PAR 表演艺术杂志

到葡萄牙巡演时，在辛特拉近郊山顶的佩南宫外，林怀民看到了满山遍野落英缤纷的红茶花，花瓣依然鲜丽，生命已跌入春泥。他心中浮现红楼梦第十三回秦可卿吐露的天机：「三春去后诸芳尽，各自须寻各自门」，红楼文学中的华丽早逝，「当繁华正盛，就落尽凋零了。」林怀民感怀生命，以红楼梦引言为想像力的跳板，编创了这支抒情、轻快、历经四季起伏白天黑夜风景的《花语》。

林怀民近十年以来最色彩缤纷的作品

先有《水月》，十年后编出宛如《水月》前传的《花语》，林怀民说，这并不是个规划。然而生命的丝线悄然串连，舞者学习太极导引而引出《水月》，茶花满地的惊人景象绽放出《花语》，林怀民编到一半，赫然发现两者是姊妹作，于是「镜子」有了不同的用法，在两个舞中映照不同的生命风景：《水月》之中，镜花水月总成空；《花语》里，上半场如春欢悦颂赞青春的独舞，到了下半场开场，两面镜子立于后方与斜侧，同样的舞者与动作，然而一人舞仿佛三人舞，初时面向观众的舞者，此时背对观众，进入夜晚，气氛隐伏转折。

从《水月》和《行草》三部曲一路延续著的黑白色调脱出，《花语》真是林怀民近十年以来最色彩缤纷的作品。鲜红、粉红、粉橘、黄绿、浅紫、天蓝、米色……舞者色彩活泼地登场，在舞台上旋转、腾跃、延展，表现生命的灿烂朝气。「让大家不要以为云门舞者只会蹲著走来走去！」林怀民笑道。云门不仅擅长屈膝马步，飞翔跳跃之姿同样令人目不转睛。仔细一看，随著季节或人生流转的舞者身体时而欢腾，时而饱熟，时而骚动，时而沈淀悠长，重心有时轻盈向上，有时下沈，变化多端。「关于动作，既然我们已经做过《水月》与《行草》三部曲，现在就如九宫格一样慢慢发展身体…像是《白》之三部曲的延伸。」林怀民说：「但这些动作设计，西方人是做不来的。」因为接受了太极导引等等训练，云门舞者的身体不再一样了，不是「中华」或「东方」这种概念所能框架，而是有了更能自由运用的身体，能够发展不同的动作语汇，迈进不同的题材，在艺术表达上更显深阔的广度。

舞台上艳红的花朵随风吹动

在花瓣上跳舞并不容易，舞者滑倒，一试再试，找出身体与地面的平衡点。数万片花瓣用松香做防滑处理，增加摩擦力，地板也用松香洗过，太滑或太涩都不行。花瓣上因为涂了很浓的防火剂，所以必须轮流出来「排练」与透气。《花语》青春盛绽，然「春天是会过去的，而往往是在最灿烂的一刹那里面。」林怀民演绎「开到荼蘼」，舞台上艳红的花朵随风吹动，花与风都是语言，不只是布景。「因为太忙了，有时候，我们听不到生命的风怎么吹。」在花与舞与人生的空间里，林怀民倾听花语，亦倾听风声。