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《奥菲欧》可说是萌荷舞团一个创作的高峰,一场剧场艺术的拼贴嘉年华。(Laurent Philippe 摄 法国萌荷舞团 提供)
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萌荷舞团《奥菲欧》 藉希腊神话为跨界狂欢

萌荷舞团的跨界威力勇猛无比,譬如此次发表的新作《奥菲欧》,故事来自著名的希腊神话《奥菲欧与尤丽蒂茜》,但沈重的悲剧故事到了编舞家手中,却成为巴黎塞纳河边的一场狂欢邂逅。叙事结合影像科技与现场表演,形式融合舞蹈、杂耍与歌剧,尤其是在舞蹈方面,更是一个大熔炉,从巴西森巴、街头嘻哈、非洲舞蹈到古典硬鞋芭蕾,全部巧妙混搭。

萌荷舞团的跨界威力勇猛无比,譬如此次发表的新作《奥菲欧》,故事来自著名的希腊神话《奥菲欧与尤丽蒂茜》,但沈重的悲剧故事到了编舞家手中,却成为巴黎塞纳河边的一场狂欢邂逅。叙事结合影像科技与现场表演,形式融合舞蹈、杂耍与歌剧,尤其是在舞蹈方面,更是一个大熔炉,从巴西森巴、街头嘻哈、非洲舞蹈到古典硬鞋芭蕾,全部巧妙混搭。

当舞蹈历史的进程,在形式上从科学的身体严格技巧,解放至心理的舞者个体感受;在内容中从遥远的宫廷传说神话,拉近至一般平民的生活爱恨琐事;今日当代舞蹈的新浪潮,已经转向挑战所谓「界」的定义。

何谓舞蹈?一定得跳舞吗?跟其他如戏剧、美术、影像、歌剧…艺术之间的关系如何?当我们看到连已享盛名的舞蹈大师,如威廉.佛塞、罗莎舞团的姬尔美可,近年来也开始挑战过去的自己,投入这个「跨界」的行列,就可以想像这股当代舞蹈新趋势的汹汹来势。

曾经以奇幻愉悦的《新天堂乐园》及《拉摩的异想世界》舞作风靡台湾的法国萌荷舞团,不但是这股舞蹈跨界时代的先行者,也是成功使其通俗化的佼佼者。早在一九八一年,当法籍舞者米尼克.艾维尔(Dominique Hervieu)遇上来自西班牙的编舞家荷西.蒙塔沃(Jose Montalvo),就开始擦撞出新舞蹈的火花。三十年来这对舞蹈界的金童玉女,一路从小型舞作的发表、正式成立萌荷舞团(1988)、发表轰动国际的《新天堂乐园》(1997)、到联手接掌国立舞蹈中心(2000)、成为国立夏佑剧院艺术总监(2008),这对形影不离的编舞家,不断地为观众创造舞蹈的新风景。

悲剧神话转成塞纳河边的一场狂欢邂逅

萌荷舞团的跨界威力勇猛无比,譬如此次发表的新作《奥菲欧》Orphée,故事来自著名的希腊神话《奥菲欧与尤丽蒂茜》Orphée et Eurydice,叙述深爱妻子的音乐家奥菲欧,抱著竖琴下地狱解救亡妻尤丽蒂茜,最后因回到人间的过程,忍不住回头一望来时路,毁坏当初答应閰王的诺言,而失去已经到手的妻子,独自一人回到了人间……。

如此沈重的悲剧故事到了编舞家手中,却成为巴黎塞纳河边的一场狂欢邂逅。叙事结合影像科技与现场表演,形式融合舞蹈、杂耍与歌剧,尤其是在舞蹈方面,更是一个大熔炉,从巴西森巴、街头嘻哈、非洲舞蹈到古典硬鞋芭蕾,全部巧妙混搭。不但如此,舞台上的奇景不断,饰演主角奥菲欧是一个单腿柱拐杖的街舞舞者,歌剧声乐家边唱边跳街舞,舞者与声乐家巧妙合唱,穿上弹簧腿的特技演员与现代舞者共舞……在在打破观众想像的界线。在音乐方面也是如此,结合蒙台威尔第(Claudio Monteverdi)与葛路克(Christoph Gluck)的歌剧版本,加上菲利普.格拉斯无调性音乐,还有百老汇的歌舞剧音乐、黑人爵士乐直到非洲草原的人声呼喊。

而这就是萌荷舞团的独到之处,不断勇于突破尝试,并乐意在「界」的边缘寻找新乐趣,而多年来的演练,到了此次的舞作《奥菲欧》,可说是一个创作的高峰,一场剧场艺术的拼贴嘉年华。

萌荷舞团在法国的地位,除了艺术上的成就,还要加上其作品一贯表达的──族群融合的社会成就。就像在《奥菲欧》的舞作故事中,来自欧亚非各色人种的舞者、特技演员与音乐家,相遇在巴黎的塞纳河边,因为旧书摊的一本古希腊神话故事书,而展开了一段不同文化背景的艺术对话。这也正是这对编舞家的独到之处,善于观察社会现象,并将社会之间的族群冲突,以艺术的力量,开创和解的空间。

离开国家剧院总监工作前的精采演出

所以萌荷舞团的作品广受法国政治人物的喜爱,这对搭档不但获颁法国国家文艺骑士勋章,担任国家剧院艺术总监,舞团业务范围还包括大型庆典的表演活动。不过艺术与政治间的纠葛利弊难确,在两年前法国右派政府执政后,这对搭档立刻成为红牌,不过却在执行上层指令、要驱逐国立夏佑剧院的戏剧节目时,遭到戏剧界的联手反扑。这场战争的结果,受伤的显然是这对艺术总监,创下任职才两年就遭调职的命运。

不过就在卸职的前夕,新作《奥菲欧》果然还是没让人失望,同时下一季的巡回也已经排满。看来萌荷舞团式的跨界舞蹈,仍然以生猛的姿态,继续向前探索迈进。

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