萌荷舞团的跨界威力勇猛无比，譬如此次发表的新作《奥菲欧》，故事来自著名的希腊神话《奥菲欧与尤丽蒂茜》，但沈重的悲剧故事到了编舞家手中，却成为巴黎塞纳河边的一场狂欢邂逅。叙事结合影像科技与现场表演，形式融合舞蹈、杂耍与歌剧，尤其是在舞蹈方面，更是一个大熔炉，从巴西森巴、街头嘻哈、非洲舞蹈到古典硬鞋芭蕾，全部巧妙混搭。
当舞蹈历史的进程，在形式上从科学的身体严格技巧，解放至心理的舞者个体感受；在内容中从遥远的宫廷传说神话，拉近至一般平民的生活爱恨琐事；今日当代舞蹈的新浪潮，已经转向挑战所谓「界」的定义。
何谓舞蹈？一定得跳舞吗？跟其他如戏剧、美术、影像、歌剧…艺术之间的关系如何？当我们看到连已享盛名的舞蹈大师，如威廉．佛塞、罗莎舞团的姬尔美可，近年来也开始挑战过去的自己，投入这个「跨界」的行列，就可以想像这股当代舞蹈新趋势的汹汹来势。
曾经以奇幻愉悦的《新天堂乐园》及《拉摩的异想世界》舞作风靡台湾的法国萌荷舞团，不但是这股舞蹈跨界时代的先行者，也是成功使其通俗化的佼佼者。早在一九八一年，当法籍舞者米尼克．艾维尔（Dominique Hervieu）遇上来自西班牙的编舞家荷西．蒙塔沃（Jose Montalvo），就开始擦撞出新舞蹈的火花。三十年来这对舞蹈界的金童玉女，一路从小型舞作的发表、正式成立萌荷舞团（1988）、发表轰动国际的《新天堂乐园》（1997）、到联手接掌国立舞蹈中心（2000）、成为国立夏佑剧院艺术总监（2008），这对形影不离的编舞家，不断地为观众创造舞蹈的新风景。
悲剧神话转成塞纳河边的一场狂欢邂逅
萌荷舞团的跨界威力勇猛无比，譬如此次发表的新作《奥菲欧》Orphée，故事来自著名的希腊神话《奥菲欧与尤丽蒂茜》Orphée et Eurydice，叙述深爱妻子的音乐家奥菲欧，抱著竖琴下地狱解救亡妻尤丽蒂茜，最后因回到人间的过程，忍不住回头一望来时路，毁坏当初答应閰王的诺言，而失去已经到手的妻子，独自一人回到了人间……。
如此沈重的悲剧故事到了编舞家手中，却成为巴黎塞纳河边的一场狂欢邂逅。叙事结合影像科技与现场表演，形式融合舞蹈、杂耍与歌剧，尤其是在舞蹈方面，更是一个大熔炉，从巴西森巴、街头嘻哈、非洲舞蹈到古典硬鞋芭蕾，全部巧妙混搭。不但如此，舞台上的奇景不断，饰演主角奥菲欧是一个单腿柱拐杖的街舞舞者，歌剧声乐家边唱边跳街舞，舞者与声乐家巧妙合唱，穿上弹簧腿的特技演员与现代舞者共舞……在在打破观众想像的界线。在音乐方面也是如此，结合蒙台威尔第（Claudio Monteverdi）与葛路克（Christoph Gluck）的歌剧版本，加上菲利普．格拉斯无调性音乐，还有百老汇的歌舞剧音乐、黑人爵士乐直到非洲草原的人声呼喊。
而这就是萌荷舞团的独到之处，不断勇于突破尝试，并乐意在「界」的边缘寻找新乐趣，而多年来的演练，到了此次的舞作《奥菲欧》，可说是一个创作的高峰，一场剧场艺术的拼贴嘉年华。
萌荷舞团在法国的地位，除了艺术上的成就，还要加上其作品一贯表达的──族群融合的社会成就。就像在《奥菲欧》的舞作故事中，来自欧亚非各色人种的舞者、特技演员与音乐家，相遇在巴黎的塞纳河边，因为旧书摊的一本古希腊神话故事书，而展开了一段不同文化背景的艺术对话。这也正是这对编舞家的独到之处，善于观察社会现象，并将社会之间的族群冲突，以艺术的力量，开创和解的空间。
离开国家剧院总监工作前的精采演出
所以萌荷舞团的作品广受法国政治人物的喜爱，这对搭档不但获颁法国国家文艺骑士勋章，担任国家剧院艺术总监，舞团业务范围还包括大型庆典的表演活动。不过艺术与政治间的纠葛利弊难确，在两年前法国右派政府执政后，这对搭档立刻成为红牌，不过却在执行上层指令、要驱逐国立夏佑剧院的戏剧节目时，遭到戏剧界的联手反扑。这场战争的结果，受伤的显然是这对艺术总监，创下任职才两年就遭调职的命运。
不过就在卸职的前夕，新作《奥菲欧》果然还是没让人失望，同时下一季的巡回也已经排满。看来萌荷舞团式的跨界舞蹈，仍然以生猛的姿态，继续向前探索迈进。
