由艺术家佩伊尔与音乐创作者佩松合作的「自动机械偶歌剧」《位于天堂与地狱的房东─酷毕东》，就在巴黎开幕不到两年、融合艺术创作与市民生活美学的「Le 104艺术中心」演出。这个演出充满了艺术家用废弃物回收重造的偶与装置，搭配教堂圣乐、流行歌曲或当代音乐声响，营造了充满超现实感的场景，让观众如经历一场奇幻梦境。
座落于巴黎北边，开幕尚未满两年，以其地址门牌号码取名的「Le 104艺术中心」（Le Centquatre），是一个融合艺术创作与市民生活美学的概念型艺术聚落。
首先建筑本身就地取材，重新整修原为市立殡仪馆的百年历史建筑，将原本制造棺木、花圈、墓碑及停放马车等丧葬业务的空间，活化为经常开放参观的艺术家工作室、剧场、美术馆、设计师商店及艺术书店。
再来就是关于艺术类型的融合，其主要业务──邀请艺术家驻村，范畴包括美术、戏剧、舞蹈、电影、文学等；定期的参观表演节目，从美术展览、电影放映、剧场演出、行动艺术，到儿童美术班、青少年滑板、嘻哈舞蹈、甚至是太极拳课程……不但老少咸宜，且精致与通俗兼顾。
「进行中」之艺术创作实验场与跨界的加速器
于是这个有别于巴黎各大剧院、美术馆、艺术村的艺文中心，不但成为最新潮的「进行中」之艺术创作实验场，更是艺术跨界的加速器，譬如本文要介绍的演出，命名为「自动机械偶歌剧」的《位于天堂与地狱的房东─酷毕东》Cupidon, propriétaire de l'immeuble situé sur l'enfer et le paradis。
这个独一无二的成人偶戏，产生于两年前，当从事自动机械偶创作已经三十年的艺术家吉勒贝荷．佩伊尔（Gilbert Peyre），遇上当时驻村L104的当代音乐创作者杰哈．佩松（Gérard Pesson），于是吉贝尔向来都在美术馆展览，正朝剧场方向探索的机械偶创作，终于找到最后一块拼图──声音，完成了两年后的这场超现实偶歌剧。
舞台上立著一面由五百片白瓷盘组成的背景墙，一个由红酒杯堆砌成的教堂圆顶，回收锅子拼装成的大钟，其下神座上站著一把大提琴；还有一座不断移动、开关甚至舞蹈的破旧衣柜，及散落各方诡异移动的洋娃娃头。剧中出现的角色包括半人半偶、非男非女的主角酷毕东和他的妻子、谈恋爱的裤子和裙子、奔跑的兔子、探照灯脚踏车、火圈光环猪、影幕头小狗及锐利飞刀等。
演出透过位于观众席前方，两位机械操偶师的遥控，舞台上自动进行的偶及装置，气氛宛如进入超现实画家达利或玛格丽特的异想画作。配合音乐设计混杂著教堂圣乐、流行歌曲或当代音乐声响的配乐，及时而虚实漂浮的诗句、语言、对话，舞台上流动著的一幅幅画作，借由「声音」成为空间中的超现实歌剧，让观众经历一场爱丽丝的仙境（及地狱）梦游。
佩伊尔从回收物中找到偶的新生命
被形容为「天真白发顽童」的佩伊尔，一辈子献身于他的废物回收偶世界，从早期单纯静态的美术雕塑，到加上动力设备成为机械偶装置，直到整合其他各艺术元素，演变为剧场演出。对他而言，所有的物件都有其生命，特别是废弃物，当它丧失原先功能被丢弃时，他将其重新定义，拼装成一个个具有新生命的「偶」，赋予观者产生想像的新力量。
如同他为电影《异想奇谋》所设计的地下废物世界场景，这部由《艾蜜莉的异想世界》尚-皮耶．居内导演的最新黑色喜剧，借由男主角联合社会边缘人的拾荒世界，用稀奇古怪的回收品机械，打败阴狠邪恶的军火商，如同在叙述佩伊尔非主流的创作人生。
这三十余年来，艺术家一路只身寂寞前进。当笔者采访他时，一旁担任行政经理的妻子，不断强调剧团很穷，得不断靠公部门支助，才能继续创作。
譬如这次在L104艺术中心的演出，除了列入巴黎夏季艺术节节目，艺术中心剧场并提供了长时间的装台彩排，条件是剧团需配合开放一个礼拜的彩排场，提供有兴趣的观众免费参观及座谈发问。而对剧团而言，这次的装台演出，也很实际地为九月出国巡演做最后的确定准备。这种对于中心、剧团、观众三赢的规划，完全展现了前述Le 104艺术中心，对于艺术与艺术、艺术与观众之间，所担任的──建构与对话的「服务」桥梁，相信这也将成为下一波、一个理想艺术中心的新典范。
相关网站：
Le 104艺术中心 www.104.fr/
导演佩伊尔的网站 www.gilbert-peyre.com/
