被舞团艺术总监纳哈林一眼相中，亲邀加入巴希瓦青年团的李贞葳，也是第一位进入巴希瓦舞团的台湾舞者；进入舞团一年多即升上一团舞者的她，这次也将随团回到台湾故乡演出。借此机会，本刊特地专访李贞葳，请她谈谈进入巴希瓦的经过，以及在巴希瓦学习与工作的经验。
人们听到李贞葳进入以色列知名舞团巴希瓦的经过时，都会为了她「有眼不识泰山」的经过诧笑，至于她被编舞家欧哈德．纳哈林一眼相中的舞蹈实力，反而被笑声遮掩了。
故事是这样开始的。一心想到国外闯荡的李贞葳，因为想在历史文化深厚的欧洲工作，赴欧参加舞团征选。就在巴希瓦为巡演节目举办的audition中，李贞葳独自被rehearsal director（排练导演）唤出，告诉她等等将有一场私下的面试。
原以为所谓的私下面试，是给舞者做健康检查的李贞葳，就这样见到了纳哈林。在还一头雾水的情况下，纳哈林对她提出进巴希瓦青年团（二团）的邀请。
当时正在等另一个丹麦舞团签约机会的李贞葳，直率回以「我要再想想」，纳哈林问她：「妳知道我的团吗？」「知道啊！是以色列舞团！」前一天才刚看到舞团纪录片的她现学现卖。
当天稍晚，上网搜寻巴希瓦资料的李贞葳大吃一惊，没想到邀请自己的，是当代舞坛赫赫有名的明星团体！怪只怪台湾对国际舞坛的资讯太少，更何况是只有战争新闻才会出现在台湾媒体的以色列。
我不知道怎么跳得「不美」？
就这样，李贞葳暂且抛下原本「在欧洲跳舞」的梦到以色列工作。在巴希瓦，自然要学有名的「嘎嘎技巧」（Gaga）。李贞葳说，嘎嘎不难，难的是舞作。因为，巴希瓦要舞者放下美美的动作，「而我不知道怎么不美？」
从小进兰阳舞蹈团，一路学习芭蕾等舞蹈技巧，注重的是舞者身体的美感表现，以致李贞葳总被排练导演念：「跳得太漂亮！动作太乾净！」自己擅长的，却不是巴希瓦要的，让李贞葳跳得辛苦，也开始怀疑自己：「是不是要把芭蕾全部忘掉才有办法？」
和纳哈林坦承自己的困惑后，纳哈林安慰她：「不需要忘掉从前学的东西」，而来自挪威的同事也提醒她，既然能在两三百位舞者中被选出，一定是她具备某种纳哈林欣赏的特质，那么，为什么要不肯定自己？
「我不应该copy巴希瓦，放弃自己的特质，而是试著去融合，找到一种既是巴希瓦、也是我的表现方式。」这条中道之路，李贞葳还在摸索。
她的努力也让她提前被拔擢。一般二团舞者都需要两三年才会被升至一团，李贞葳却在短短一年内成为一团舞者。在升级面谈中，纳哈林首度告诉她当初一眼相中她，正是她优秀的身体条件，「妳是个很特别的舞者。」纳哈林慎重地对她说。
让舞者具独特姿态的「嘎嘎」
在巴希瓦工作，是一系列紧凑的行程：每天都要练习「嘎嘎」，一周有两到三场演出，观众多半是一般学校的学生；有时一天要演出两场，或是一周要跳两支不同的舞。因此，在巴希瓦的舞者学舞速度要快，否则不足以应付这么频密的演出。
接触嘎嘎一年余，在李贞葳眼中，这个纳哈林独创舞蹈技巧的目的，一言以蔽之，在开发舞者的个人潜力与特质。
纳哈林带领的嘎嘎，经常从想像开始。他丢出想法，舞者用身体表现。因为每个人的想像和身体都不同，便会提出不同的肢体造型。透过日复一日的训练，舞者的个人特质越来越明显，而这正是纳哈林乐见的。
她也笑著提到，舞者练习嘎嘎时，不只动用身体，也会用到嗓子，因为纳哈林鼓励舞者伸展身体不需憋住声音，「如果从教室外经过，就会听到舞者各种奇怪的声音。」
在李贞葳眼中，纳哈林是个随性又自由的人，当然也不乏编舞者对作品的坚持，而他对舞者独特性的鼓励，李贞葳形容是：「他不会把舞者修成同一种样子，但会让整体融合，好像我们看面包，一眼看过去是不同的面包，但都是面包。」
在巴希瓦不只跳舞，也能编舞
来到巴希瓦，李贞葳愈来愈勇于表现自我。今年五月，她和同团舞者Christopher Peterson在每季提供舞者的创作发表会上演出合编的《大象》Elephants，就是李贞葳舞者生涯至今的小小反刍。
这支双人舞从「玩身体」出发，时而柔软流动、互相扶持，时而把身体变成乐高积木或卡榫般，衔接或切断彼此动作。当地媒体《耶路撒冷邮报》The Jerusalem Post更评论此作是「当年度最突出的表演」。
这一次巴希瓦来台演出《十载精采》，刚进一团的李贞葳也会随团回到家乡演出。在接受一年多巴希瓦震撼之后，她也告诉观众：「不要抱著对舞蹈的既定印象来观赏，你会享受到更多！」
