PAR 表演艺术杂志

人物小档案

• 生于澳洲，毕业于维多利亚艺术学院，在校攻读小提琴与声乐。
• 获奖无数，包括ABC声乐与器乐比赛、伊莉莎白女王二世奖学金与大都会歌剧试听比赛地区冠军。
• 2009年时，她在纽约与壹世界交响乐团合作，首次演唱《艾蕾克特拉》以庆祝该出歌剧的首演百周年纪念后，此角即成为她的代表性角色。

 

当克蕾儿．普里姆萝丝灿烂宽广的声音从音响流泄出来时，我全身的毛孔就在瞬间打开了，这是一个会让你想要全面沉浸、全心吸收的声音，你必须要留神倾听，以免遗漏了她任何语气、音色的细微转换与变化，如此丰富多变的色彩表情和明暗对比，以及绵延不绝的声音线条，在当今一堆除了「超大声」之外别无可取之处的所谓「戏剧女高音」之中，实在是难能可贵，也因此克蕾儿这短短两三年内，已经成为国际乐坛上炙手可热的歌剧女主角人选，尤其是自从她二○○九年在纽约与壹世界交响乐团 （One World Symphony）首次演出「艾蕾克特拉」一角之后，又陆续获邀演出多场这出难度极高的歌剧，而这个充满悲剧色彩和戏剧张力的艾蕾克特拉，也俨然成为她的代表性角色 （signature role）。

从次女高音到戏剧女高音

出生于澳洲的克蕾儿，于维多利亚艺术学院毕业后，负笈到柏林、伦敦、巴黎等地，追随不同的大师学习：「我从孩童时期就一直在唱歌，我唱合唱团，唱牧歌，接著我就开始学声乐，几乎在学习的初期，马上就接触并演唱歌剧，而从那之后我就是不间断地唱。」然而克蕾儿戏剧女高音的音色并不是马上被发现的：「我一开始是唱次女高音的，也演唱了很多次女高音的角色，有些人在听了我的声音以后，建议我开始唱女高音，那也应该是我声音真正适合的声部。事实上，很多戏剧女高音在生涯初期都是唱次女高音，也许是因为中低音域音量比较大的关系。不过即使天生具备穿透管弦乐团的音量，我并不是马上就改唱戏剧女高音，而是慢慢地，随著年龄增长，经验增多，声音才逐渐成熟的。现在很多年轻的歌手太早尝试演唱戏剧女高音，到头来却毁了自己的声音。」她惋惜地说。

「在成为女高音的过程中，我不是马上就能够演唱艾蕾克特拉这样的角色，过去几年我很努力地学习成为一个戏剧女高音，我也很高兴所付出的努力得到了回报。在纽约，我跟随知名的教授比尔．舒曼（Bill Schumann）学习，花很多时间在我的声乐技巧上精进，因为你如果在声乐技巧上没有十足的把握，演唱诸如此类戏剧女高音的角色几乎是不可能的任务，甚至会伤害你的声音。你必须很了解自己的声音，以艾蕾克特拉为例，这个角色会要求你去拓展更多音色的变化，演唱音域也是一大挑战，你得一路唱出漂亮的高音C，有些部分是极度地戏剧化，而有些部分却又充满抒情性，你必须能够从这个声音转换到几乎是另一个声音，演唱艾蕾克特拉需要花许多心力去探索不同的音色，发掘不同的表情、情绪，我觉得是非常有意思的。艾蕾克特拉可是说是到目前为止唯一的一个，让我在练习的时候会完全忘记时间、完全投入的角色！」

与「艾蕾克特拉」一角水乳交融

对演唱艾蕾克特拉这个角色所需要的声音条件和音色要求，克蕾儿有著深刻的体认，正因为如此，她的艾蕾克特拉在舞台上充满著生命力和爆发力，但却又同时表现出脆弱易感的一面，这个几近疯狂的歌剧角色，并不是每个戏剧女高音都能够驾驭的，更不用说是去透彻地研究了。「我其实没有想过要练这个角色，一直到几年前，我受邀演唱《艾蕾克特拉》，于是我就询问老师的意见，事实上他之前就已经建议我可以练习这个角色，只是当时我完全没有考虑。既然有邀约，我就抱著试试看的心情来准备，在一开始练唱的时候，我就发现自己的声音感觉很舒服很合适，而这部歌剧充满戏剧张力的剧情，也深深地吸引著我，我想大家都知道，她是一个疯狂的女人。」克蕾儿笑著说。

除了艾蕾克特拉之外，克蕾儿也在全球各地演唱过许多重要的女高音角色，她的女高音首演便是演出由著名英国导演米勒执导的贝多芬歌剧《费黛里奥》里的蕾奥诺拉，在由知名作曲家柯努森 （Knudsen）指挥霍洛维的歌剧《克拉丽莎》的国际首演中演出姊姊一角，紧接著是《蝴蝶夫人》、《米蒂亚》、《阿尔赛斯特》Alceste、《漂泊的荷兰人》中的仙妲、《命运之力》中的蕾奥诺拉、《女人皆如此》中的费奥迪莉姬、《乡村骑士》中的桑杜莎、《马克白》中的马克白夫人、《尼贝龙指环》和《托斯卡》。尤其特别的是，在她演唱艾蕾克特拉之前，她曾经演唱过同出歌剧中的另一个角色——克莉索缇米丝，也就是艾蕾克特拉的妹妹，而这对她在之后演唱艾蕾克特拉的时候有很大的帮助。

演过妹妹更能演好姊姊

「相较于艾蕾克特拉，克莉索缇米丝是个相对抒情性的角色，曾经多次表演过这个角色的最大好处是，因为我对两个角色的音乐都非常的熟悉，所以当我唱艾蕾克特拉的时候，我可以在脑中唱克莉索缇米丝的部分，不单是在音乐上让练习容易许多，同时在戏剧上我更能够去理解克莉索缇米丝的话语和性格，而更能刻画出这对姊妹个性上的差异。」

「克莉索缇米丝对生活的要求很简单，她只想结婚生子，过平凡人的日子，艾蕾克特拉了解她的个性，也深知她的为人，但是艾蕾克特拉是一个被复仇意念占据心灵的人，对于克莉索缇米丝可以如此妥协并和杀害她父亲的女人同住一屋簷下，她是充满讥讽与不屑的，而克莉索缇米丝对于艾蕾克特拉强烈的恨意和复仇欲望也深感挫折与不耐，你可以说这对姊妹一点都不相亲相爱。」

希腊悲剧里艾蕾克特拉这个完全受复仇欲念驱使的角色，碰触到人类极端的各种情感，在哲学和心理学方面有各种的解释和认知，如此复杂矛盾的个性，在歌剧舞台上诠释起来有相当的难度，对此，克蕾儿回归到剧本本身来探讨：「虽然《艾蕾克特拉》的故事是改编自索福克里斯的同名希腊悲剧，但剧作家霍夫曼斯塔为史特劳斯所写的歌剧剧本，为了使当代的听众容易理解并接受，所使用的语言是相当白话的，歌词所要传达的意念很清楚，跟华格纳的剧本那充满深奥诗意的语言有很大的不同，《艾蕾克特拉》的语言更为浅显易懂，甚至可说是大剌剌的，毫无隐晦之处，而这部歌剧剧本的成功更可以从它如今受欢迎的程度来证明，时至今日观众对这歌剧的接受度很高，已成为经常演出的重要剧码之一。」

特别喜欢具挑战性的歌剧角色

在演唱过许多戏剧女高音角色之后，最让克蕾儿倾心的角色仍然是艾蕾克特拉。「在我的演唱事业里，我很乐意只演出艾蕾克特拉这个单一角色。」仿佛想起了什么，她很快地接著补充，「另一个我很想尝试的角色是杨纳杰克《颜如花》Jenfa里的柯斯托妮曲卡（Kostelnička），如果我的接下来的演出生涯单单演出这两个角色，我就很心满意足了。目前这个阶段，我特别喜欢像这样具挑战性的歌剧角色，让我能够用我全身的力量，使用我所拥有的声乐技巧去达成，真的非常有意思！」

演唱之余，克蕾儿也是一个勤劳的瑜珈人，过去五年里，她固定每周有四到五次会到瑜珈中心修习瑜珈，此次来台，她也希望能够找到合适的瑜珈中心持续修练。「瑜珈在各方面都给我很大的帮助，气息的运用，身体的弹性，当然还有很重要的一点，它让你保持年轻！」克蕾儿开朗地笑著。

「我非常期待这次和吕绍嘉大师，以及国家交响乐团的合作，虽然是音乐会形式的演出，但我一定会尽我所能，让观众感染艾蕾克特拉的力量和独特的魅力，我相信台湾的观众一定会喜爱这部歌剧的。」

如此超越「人性」的角色，要以如此接近「神性」的声音来诠释，才能显出她的不凡，我们期待三月在国家音乐厅亲身体验艾蕾克特拉／克蕾儿．普里姆萝丝所带来的超凡魔力。