出身剧场演员却总不「安分」的尤．法比安，是个多面向、全方位的艺术家，他写诗歌散文舞台剧，也导戏编舞作灯光舞台。早在八○年代末，法比安即开始一连串大胆地实验，集结所有的艺术形式，他的剧中有舞，舞中有剧，时而像音乐会，又如影像装置艺术，让人不知该如何界定。而特别的是，非舞蹈出身的他，对舞蹈的切入点，不是从身体，而是从文字出发。
尤．法比安（Jo Fabian）一九六○年出生于东柏林，是道道地地的东德人，已年过五十，但依旧是一身Ｔ恤、蓝色牛仔裤、球鞋、球帽，像个年轻小伙子，又像DJ。不论春夏秋冬，一只太阳眼镜总挂在坚挺的鼻梁上，让人无法抓住他的眼神，平添了几许神秘感。曾跟笔者聊到，他把自家住的那条街道名就地涂改成自己的名字。虽不知是否想就此永垂千古，还是想借此讽刺以人名作路名的荒谬，但可看出在那一脸严肃的酷样下藏著顽皮的童心与幽默。
一九八三年从演员学校科班毕业后，他先后在Gera与Meiningen剧院当演员，并针对华特．班雅明、布莱希特、海涅．穆勒、西班牙作家罗卡（Federico Garcia Lorca）、卡夫卡等人的剧作下功夫，尤其G. Wietkiewicz的「纯形式的戏剧」深得他的喜爱。演戏工作之余，他自己也写诗歌、散文及舞台剧，但不像大部分演员安分守己地当导演的艺术工具，法比安有更大的野心，除了开始导戏、编舞外，还自己动手作灯光与舞台设计，拍影像、写剧、作曲、画画，样样都来。如此拥有全方位才能的艺术家，实在不多见。他的戏剧美学对当初的东德人民是十分陌生与怪异非常的，被视为是最受争议也最为突出的东德前卫剧场的代表人物，也因其作不符合当时东德的政治意识形态，而受到国安局特别的「关注」。
从文字出发的编舞风格
八七年他开始自由业导演的创作生涯，柏林围墙倒塌前夕，他为德绍包浩斯（Bauhaus Dessau）学院导戏，借此机缘，认真研修密司．凡．得罗（Ludwig Mies van der Rohe，曾任包浩斯校长）、史雷梅尔（Oskar Schlemmer，包浩斯舞台设计）与阿庇亚（Adolphe Appia，建筑与舞台设计师）的作品。在德绍包浩斯的演出结束后，那批演员群便跟随他到柏林，八九年成立了剧团“Example dept.”，即现在“Department Theater GmBH”的前身，于是，以另类艺术出名的东柏林普伦兹劳尔勃格区（Prenzlauer Berg）的「屋簷下剧场」（Theater unterm Dach）成了他的创作据地。
就在东德集权政府正式被终结后的三年，他陆续推出《祖国情结三部曲》Vaterlandkomplex，分别为《威士忌&旗帜》Whisky & Flags、《无情》Keine Gnade与《普伦兹劳尔勃格最后一位跳舞的女共产党员》Die letzte tanzende Kommunistin vom Prenzlauer Berg ，前两部于一九九四年获柏林「戏剧盛会」艺术节的邀请，对一个经费局促的自由剧团而言，要跨过这个艺术节的高门槛几乎是不可能的事，法比安却做到了。《威士忌&旗帜》可说是他至今四十余部作品中的经典之作，他不但因此一炮而红，更受到赫尔伯剧院（Hebbel Theater）创办人与总监Nele Hertling的赏识，一直到她二○○三年卸下总监一职之前，法比安的剧团都得以在赫尔伯剧院持续演出，成为这家当时以前卫剧场为导向的剧院的重要台柱。
在Hertling当家的这十年实是法比安的黄金岁月，每年都稳定地推出至少三部新作，算是多产的自由剧场导演与编舞家。有鉴于如此丰硕的艺术成果，一九九九年柏林艺术学院（Berliner Akademie der Künste）颁与他「德国编舞制作人奖」（Deutsche Produzentpreis für Choreographie），这对一个自由创作者是无上的殊荣，因为那是目前在欧洲给自由艺术工作者最高奖金的奖项。
他用这笔奖金投注于创作第三部的「字母系统」（Alphasystem）系列作品The Dark Side of Time（2001），延续他之前的Blown away（1999）与Lighthouse（2000），法比安将字母幻化成舞蹈，想借此建立一套新的动作密码（code），它应有类似印度传统舞蹈语言的沟通效果，让舞者可以舞出故事，观众同时也能理解动作中的语义与奥妙。然而这套「翻译」系统的可行性令人质疑，因为这毕竟需要文化长久酝酿才有可能的，但由此可见非舞者出身的法比安与其他编舞家截然不同之处是，对舞蹈的切入点，不是从身体，而是从文字出发。
「德东的罗伯．威尔森」
早在八○年代末，法比安即开始一连串大胆地实验，集结所有的艺术形式，他的剧中有舞，舞中有剧，时而像音乐会，又如影像装置艺术，让人不知该如何界定其作品，他自己则将个人创新的表现形式名之为「动态建筑剧场」（Theater der bewegten Architektur）。
他既受日本能剧影响，更受惠于造型艺术，尤其是比利时超现实主义画家雷内．马格利特（René Magritte）与荷兰版画大师毛瑞特斯．柯奈利斯．艾雪（M.C. Escher）。他曾说道：「我的戏剧应是一幅风景画，风景中有雕像群，他们身上刻凿著对其存在与未来的疑问。」因为跨越诸多艺术领域，而且不管侧重的是舞台剧、舞蹈剧场，还是装置艺术，都有高质感的美学与令人印象深刻的图像语言，尽管有过多斧凿之嫌，却使他在戏剧界与舞坛都能吃得开。
由于他与来自美国的知名导演罗伯．威尔森（Robert Wilson）同样深受阿庇亚的影响，两人在简洁有力的舞台设计及视觉美学上确实相近，以至于他在九○年代常被称为「德东的罗伯．威尔逊」，令他十分困扰。或许是为了挣脱威尔逊的阴影，也或许是为了建立一套新的艺术体系，除了之前提到的字母系统、动态建筑剧场外，法比安为他所有新的实验创作发明了一堆名词，如「光谱主义」（Spektralismus）、「负面真实」，「形式系统」，「套路形绘」（Katagraphie）（注1）等等。虽然，他在剧团的网站上对这些理论性的术语有详尽的阐述，然而，对他人而言依旧显得太过玄妙，旨意难以看透，一如他太阳眼镜下的眼神。
他的作品充满了超现实色彩与象征符号，但这不表示他对当代的政治社会现况漠不关心。相反地，其诸多舞台剧、舞蹈剧场，甚至装置艺术，在在体现他对德国过去历史的反思，更充满讽刺东西德统一后政治、社会的巨大转变。最典型的例子是让观众笑到肚子发疼的《威士忌&旗帜》，两个演员分别饰演东仔与西仔（即Ossi与Wessi，为东西德人彼此对对方带有贬意的暱称）带领著四位身著白上衣黑裙子制服的女孩跳舞彩排，威士忌酒瓶与大红旗帜整齐排列于方形舞台的边缘。东西两仔，鸡同鸭讲的可笑误会，引爆接二连三的冲突，渐渐暴露其执行权威的无力感与所代表政治意识形态的脆弱，颇有台湾《那一夜，谁来说相声》之趣。于是，在酒精中找寻慰藉，躲在旗帜背后避风头，最终人物迷失在自己的故事中。
令人不安的德国现况披露者
法比安自承，在史达林主义下长大，统一后，接触了「一大堆世界前卫艺术愚蠢智障的垃圾」，著实无所适从。面对另一种政治制度与美学的强烈冲击，促使他去揭发矛盾，不管是人性的，还是政治意识形态上的。如近作《独立天鹅—一场妄想症》Independent Swan- eine Wahnvorstellung（2009）地面上用白色方板组成十字型与舞台后方用竹竿架的十字相呼应，影射基督教与纳粹标志。由四位舞者组成的天鹅群，身著学生制服，脚上是黑皮靴，与三位鼓手及两位演员一样头戴黑色墨镜，罩上黑外套时，宛如电影《骇客任务》The Matrix中的尼欧与崔妮蒂，手臂上的红带却又让人联想到纳粹。
在德国战车乐团（Rammstein，属于新德意志酷派摇滚浪潮）《向左转，234》Links 2 3 4重金属节奏与低沈沙哑的歌声中，舞者与演员在白色方板上迈著行军式的单调步伐，仿佛跨越不出地上的十字架。而舞者踮著脚尖，挥动双臂，作振翅欲飞状，却一次又一次昏倒在地上，俨然是飞不出无形框架的天鹅。一如他所指出的，「独立天鹅是舞出一个模式，在这个模式里个体似乎无法逃离上头的制度。这是独裁的艺术，我们想要别人来告诉我们，该做什么，该往哪去。」（注2）这彰显了个体的矛盾：一方面向往自由，另一方面却又渴望归属于某个体制下的安全感。
为此，剧评家Alexandra Glanz认为法比安「是位以强烈的图像披露令德国人不快的过去与现况的编舞家」（注3），这的确是对他最贴切的写照。
注：
1. Kata 截取自日本武术专有名称，指许多武术如跆拳道、合气道、空手道等所拥有自己一套练习用的过招程式，中文称之武术套路。而Graphie意指以写或绘将形像视觉化。法比安把武术套路的想法运用到戏剧上，企图编制ㄧ套舞台结构系统，将文字内容转变成程式化的舞蹈动作。他甚至将所有其他表现形式被转化为戏剧的过程，都归到「套路形绘剧场」（Katagraphisches Theater）这个概念下，请参阅法比安个人的论述：http://www.nofish-nocheese.de/jo_fabian_dept/sites/jofabian/konzept/kata.html
2. 《独立天鹅—一场妄想症》的节目单 http://www.nofish-nocheese.de/jo_fabian_dept/sites/department/stuecke/independent_swan.html
3. Glanz, Alexandra:“Jan Lauwers & Needcompany und Jo Fabian Department begeistern beim Tanztheater international: Die ersten mit dem Stück”Das Hirschhaus“ und die Zweiten mit „Independent Swan. Eine Wahnvorstellung.”（詹．洛华兹的《牧羊人之屋》与尤．法比安的《独立天鹅》在舞蹈剧场国际艺术节让观众振奋），《汉诺威总报》Hannover Allgemeine ， 2010年9月16日。
