「世界文化之屋」的「过渡」表演艺术节在六月中登场，今年的主题是「观者」，所有表演都跨越观众与表演之间的疆界，观众必须窥视、参与、评论，不再被动凝视。台上的行为艺术挑衅的不单单只是考验观众忍受疯狂的能力，而是与社会无止尽对话，表演者把激烈的嘲讽交棒给观众，剧场里的革命还是需要观众走进社会里去完成。
柏林「世界文化之屋」（Haus der Kulturen der Welt）策划的「过渡」（In Transit）表演艺术节在六月十五日至十八日登场，主办单位邀来许多大胆实验创作，挑战观众的感官临界。今年的艺术节主题是「观者」（Spectator），所有表演都跨越观众与表演之间的疆界，观众必须窥视、参与、评论，不再被动凝视，而是在面对抓狂的美人鱼、全身鲜血的裸舞者、用手指抠别人屁股然后嗅闻的表演者时，能够主动参与并质疑表演与观众之间的权力消长。台上的行为艺术挑衅的不单单只是考验观众忍受疯狂的能力，而是与社会无止尽对话，表演者把激烈的嘲讽交棒给观众，剧场里的革命，终究还是需要观众走进社会里去完成。
今年的「过渡」，是恶女恶男的游乐场，这里没有审查制度或卫道人士，「恶」是让反动成立的表演策略。
恶女身体政治
来自西班牙的安黑丽卡．利德尔（Angélica Liddell）改编莎剧《李察三世》，演出《李察年份》El Año De Ricardo，以不间断的歇斯底里独白，重建现代的女性版李察三世。利德尔用夸张的肢体与嘶吼，让女版的李察三世化身成希特勒、佛朗哥、殖民者、妓女，台词不断牵扯政治，身体则是扭曲、丑怪，用暴露下体来展演性的权力，探讨身体与政治之间的无尽周旋。她在台上狂吼了两小时，能量破表，拉扯观众的耐心。
纽约行为艺术家安．丽芙．杨（Ann Liv Young）的表演总是低俗恶搞，这次她带来《美人鱼秀》The Mermaid Show与《雪莉秀》The Sherry Show，抓狂程度果真名不虚传。《美人鱼秀》里，她裸胸，下半身穿著银色的人鱼装，坐在橡皮艇里，霸气使唤周遭水手。她对著用保险套包著的麦克风乱唱流行歌，跟水手们用钓竿互相暴力拉扯，然后爬出橡皮艇，乱啃死鱼并到处丢掷鱼尸，并与全身赤裸、戴鲨鱼面具的女表演者在水里缠斗。最后，她在水手的协助下脱掉人鱼装，然后又马上穿上。观众一会儿被死鱼攻击，一会儿要闪躲她鱼尾拍打乱泼的脏水，整个表演场域一直处在无秩序的状态。然后表演者突然退场，不谢幕。
恶女毫不保留，用身体尽情展演政治。不懂？没划到重点？没关系，你是观者，你的皱眉，很可能就是恶女脸上的微笑。
恶男血腥性欲
加拿大编舞家戴夫．桑．皮耶（Dave St. Pierre）几年前来柏林演出《温柔一点！该死的》Un peu de tendresse, bordel de merde!，处理「性」毫不手软，大受欢迎。这次他带来全新作品《性欲》Libido，再次逼观众直视性与暴力。开场时，一男一女坐在椅子上，观看观众入坐，马上戴夫．桑皮．耶亲自上台加入自己的作品，他要男舞者脱光，然后逼男舞者在桌上模仿小鹿斑比跟小丑鱼尼莫，他就近距离死盯著男舞者的屁股。随后，女舞者也脱光，开始在台上与男舞者进行各种暴力的性动作，也脱个精光的编舞家在两人身上喷上红色颜料，舞者们在血里炽热翻腾，编舞家戴上动物面具，旁观或涉入。最后，三人坐下来，跟观众对谈，讨论进行到一半，三人开始自慰。整出表演丝毫不绕路，直接、裸露、残酷，以至于终了，性就如同舞者身上乾掉的红色颜料一样，安静地剥落，荒芜且苍凉。
其实柏林能容纳各种前卫表演，「挑衅」在此不见得成立，柏林人没所谓的尺度。所以如果「过渡」艺术节发生在一个更需要冲撞的城市，例如台北，那么「挑衅」就很可能大显身手：警察来搜证，卫道人士开记者会，记者用比艺术家更嘶吼的声调来报导。恶女恶男爱撞击观者，有更多的社会，等著他们去抓狂。
相关网站：世界文化之屋网站 http://www.hkw.de/
