首席
吴庭毓：期待知名度和成熟度向国际的一流交响乐团迈进！
人物简介
自一九八九年法国归国后即任NSO首席至今，与乐团有丰富的演出经验，也获邀至各项活动演出。音乐会后听过最犀利的观众评论是：我只能说吴庭毓，你行！
NSO廿五周年，从最初联合实验管弦乐团到现在的国家交响乐团，对一个职业乐团来讲，廿五年并不算短。一直抱持著热忱投入和努力，心里对乐团总是很多的期许。这么多年来，历任音乐总监可以策画整个乐团的方向，有阶段性，对音乐也有不同的想法，但我们仍应有自主性与自己的风格！一直以来，NSO遇到再困难的曲目，排练的时间再紧凑也能保持水准发挥，实力饱满和经验丰富的累积，大家有目共睹。不管在国内或国外的巡演，和众多国际知名指挥家及独奏独唱家合作演出也都受到国际乐评及媒体的赞赏与肯定！
也期许行政统筹乐团的人需要良好组织力及统整执行力，否则乐团在很多内外因素和情况下是不容易好好发挥的；此外制度也更须有努力改进的空间，若问题能加为解决调整，除进步外，必定也能获得更多构想、创意，以及新视野。对于未来，我期待乐团的更多拓展，使知名度和成熟度能向国际的一流交响乐团迈进，除保持其同一水平之外，也拥有属于自己的独特性与声音。
廿五周年，仍是满满的期许和热情。也许用文字是无法足以表达当中自己内心的情感，那么，就让音乐来吧。
李宜锦：廿五岁，正是个充满希望、实现梦想的年纪！
人物简介
曾创下国家交响乐团创团以来最年轻首席的纪录。她的反应灵敏、思绪清晰，甜美的外型更是深获乐迷喜爱。
身为NSO大家庭的一分子，感受大家同心协力为音乐卖力追求更高层次的感觉真好！实在难以用文字叙述，当在舞台上挥汗如雨的演奏，以发自内心的音乐与听众产生共鸣，而如雷贯耳的掌声给予演出者最直接的满足与回报的那种成就感。
面对音乐的巨人，让我们每个人都显卑微；而人生阶段的转变，心境上的不同，更提升在诠释上的深度。以我自己为例，我在青涩的社会新鲜人时期加入NSO ， 经历了结婚生子，由少女成为少妇的心境转变不少；在同一个舞台，以不同的身分面对观众，也会升起不同的音乐悸动。
让我跟大家分享个小故事：
一九九八年的暑假，我以学员的身分参与了日本太平洋音乐节（Pacific Music Festival），有机会在札幌知名的 Kitara Concert Hall 演出，留下深刻印象并寄望有再站上同一舞台的机会；二○○七年梦想实现，NSO应日本太平洋音乐节邀请赴日演出。还清晰记得，在当时简文彬总监的领导下齐心卖力地演出拉赫玛尼诺夫《第二号交响曲》，倾泄而出的情感自然澎湃，充斥著音乐厅的每个角落，那场演出震撼人心的演出著实让台上台下产生共鸣，更被日本《音乐之友》杂志 （2/2008）题选为二○○七年十大优良演出之一！
NSO的廿周年，有著简文彬前总监充满冒险精神的带领，创下许多纪录，第一次的完整《指环》演出及令人印象深刻的系列音乐会，发掘NSO的潜力；在桂冠指挥根特．赫比希如同贵族般的气息下学习到正统的德奥派精神；NSO的廿五岁，有著总监吕绍嘉的带领，期许以更纯熟的技术，诚挚地把对音乐的热情传递到各个角落！
25岁，正是个充满希望、实现梦想的年纪 ！
NSO 25 生日快乐！！
资深团员
连雅文：NSO在我生命中是个重要的符号
人物简介
定音鼓首席，是「连雅文打击乐团」艺术总监及「起鼓音乐」创办人，打了四十年鼓，戏称自己是「老鼓手」。
十七岁成为学校乐团定音鼓手后，就和这几个胖子（定音鼓）结下了不解之缘。
廿七岁进入NSO时，团员年轻，活泼，幼稚，也可爱。行政人员亲切，做起事来手忙脚乱，但荒腔走板的行政效率倒显现朴实。就说是没经验吧。是的；没人可学的「国家」经验，只能从许多的失误中，找寻对的石块，慢慢堆积成「墙」，堆积成「堡」。在唯一一次的欧洲「三国演艺」（维也纳、巴黎、柏林）巡演中，第一次体验团员的民族自尊，记得在柏林演出之前，后台没人聊天，大家像准备入学考似地使劲练，果不其然，在台上的表现让人跌破眼镜，演出出奇地好，我起鸡皮疙瘩，也感动了起来，隔天的柏林报纸赞赏「东方的卡拉扬」指挥下的NSO……
说到NSO这爹不疼娘不爱的团，出钱的公单位视为烫手山芋，不出钱的有心人视为掌上明珠，从「三校联合管弦乐团」到「国家交响乐团」，创团至今获得许多「名称」，在左岸还有个小名「台湾爱乐」。团员关心未来，但决策都是从报纸得悉。这群可爱的音乐家为乐团前途争取了廿五年，想出成立「工会」的点子，羡煞同好（其他职业乐团团员）。请立委、名嘴、律师、官员演讲声援，试图为乐团的不安找出安定的路，也为团员的委屈涨红了脸，但团员说了一堆委屈，却说不清要什么，到如今，乐团仍是台湾最好听的「漂流物」。
「老人」眼花头秃，体力反应不如前，记得卅年前的小事，却忘记明天的预演。乐团老人已剩不多，再好的旅程也终需下车，无论哪一站下车对我而言都是美的。真心期许我所深爱并引以为傲的NSO早日「如鹰展翅上腾」，成为众人的需要，提供人们最深层的慰藉。
侯勇光：生日快乐！我的老伙伴！
人物简介
第一小提琴乐手。游走古典与流行之间，许多艺人的专辑中都有他的琴声，也是《一页台北》幕后的提琴手。近期金马与金曲奖的双料得主李欣芸，更签下他为工作室的创业代表作，出版了首张专辑《反光体》，预购就冲进流行前四名
在NSO担任小提琴演奏团员一职已经届满廿二年了，这是一段多么漫长的岁月，却又似乎弹指即逝。这个乐团是我此生至今唯一没换过的工作，相伴NSO之廿五年岁月中的廿二年，我和这个乐团一起度过风风雨雨，一起面对每场音乐会，一起承担所有来自观众的责备与享受他们所给予的掌声，可以说我和NSO是荣辱与共的。当然在不久的未来我也将成为过客，一旦成为过客，在很短时间内就会被遗忘，不会有人记住这个名字或他所参与过的任何一场音乐会，但是，我所参与过的每场演出将是我人生中最璀璨的音符。是什么原因会让一群音乐家甘愿在没有退休俸，也不是铁饭碗的NSO工作？也许就是璀璨的音符已经深深烙印在他们的心中吧！或者一百年后，我的子孙在聆赏NSO的演出时，会记得，家里面曾经有是这个乐团里的一员——NSO！我的老伙伴！生日快乐！
解瑄：My destiny。My NSO。
人物简介
竖琴首席。弹的是乐器中最梦幻的竖琴，外型更是美丽出众。演奏、写诗、更热中于音乐剧场的演出，是NSO另一才貌兼具的明星团员。
NSO与我有著奇异的不解之缘。
早自一九八○年代三校联合及联合实验乐团草创时期，当时还是大学生的我，因学竖琴的人不多，就成了所谓的「职业枪手」，经常性地被“call in”参加演出。因缘际会，让我在乐团合奏累积了许多难能可贵的实战基础及经验。也因这一无形的优势，让我在出国两年之后，就顺利考取美国的职业乐团。工作了三年，离开美国到了法国，优游于花都巴黎，如鱼得水。一九九八年底，忽然间似乎全部的朋友都设法通知我NSO即将招考竖琴。犹豫了几天，现在回想起来，似乎只是类似无法言喻的乡愁与使命感之类的模糊概念，我决定回国参加考试。
幸运的我考上了，成为NSO有史以来第二位竖琴手。在国外游走近八年之后，我又回到了NSO。
My destiny。My NSO。
Happy Birthday！
外籍团员
安德石：精采的演出，我一辈子都不会忘记！
人物简介
长笛首席。来自瑞典的台湾女婿，常与同样吹长笛的太太合作音乐会，为观众带来不一样的表演。留著落腮胡的他不但充满哲思，是崇尚环保的「单车骑士」，也是个虔诚的教徒。
亚洲原是我陌生的地方，台湾更是一个令我好奇的国度。抱著冒险的心情来到这里的当时我才廿五、六岁，回首过去的十六个年头，我依然不后悔当初来台的决定。
刚来到台湾的第一年没有专职的工作，时间很多，除了学中文之外，就是一周两天到新竹兼课。记得那时年轻，很疯狂，学生都在火车站等我，然后骑摩托车载我去上课，那是段非常美好的回忆。后来当得知NSO招考长笛首席时，我就感觉到那是我一辈子的机会，于是准备得非常完整地考试，也顺利考上。我非常庆幸在我语言与各方面都有一定水准后，开始上班就可以融入，这也让我再次体会到，在这个充满活力的土地上，什么事都有可能做得到！
这些年来，许多精采的演出我一辈子都不会忘记，例如《指环》、《神奇的吹笛人》，还有《快雪时情》等。但如果要说印象最深刻的演出，我会说是《火鸟》！那是场和人偶合作的表演，排练时听说会放焰火，但一直都没有真正做过，直到首演也一直没有出现，但到最后五分钟高潮的时候突然焰火四射。我刚好在那个段落有休息，就往上看了一下，真的很漂亮，但舞台上的布幕居然被波及，烧起来的同时更窜出焦味。防火墙此时马上降下，但不甚知情观众竟拍起手来。等火灭了，舞台重新升起，场景却变得非常阳春，接著就这样演完最后几分钟，这场意外的演出令我相当难忘。
一个团，特别是交响乐团，在各方面都必须精准，音准、协调、配合度要非常细，训练到这种程度其实没有任何地域、种族的分别，我期待NSO团队更加努力，吸引更多乐迷，并且为观众带来最精湛的音乐会。（访问整理 李秋玫）
宫崎千佳：身为乐团的一员，就有责任演奏得更好！
人物简介
竖琴副首席。二○○六年来台至今，团员们没事总爱找她练日文。具有文静、细腻的特质，但生活在直接、爽朗的台湾人当中，自己觉得也已经快要变成台湾人的日本女孩。
交响乐团一直就是我所喜爱的，因此从学生时就开始参加青少年乐团，而其中之一是「太平洋音乐节」。与NSO第一次接触是二○○四年，几位木管首席到音乐节来观摩。当初因为我刚好吹明显的独奏乐段，他们于是告诉我也许以后有机会可以协演，但我在日本所以有点难度。后来知道乐团开出副首席的空缺，就决定来台姑且一试。
一个人第一次来台湾，看到国家音乐厅的外观就忍不住笑了出来，那时的内心非常疑惑，不是古典交响乐团吗？居然是在这么古色古香的中国式建筑物里面。加上中正纪念堂的园区中有很多人在打拳，让我对中华文化有深刻的体验。当时一点中文也不会说，很想听出考上的是谁，可是听不出来。公布第一轮公布入选号码时，我很注意听，当他们依序宣布「第？号」时，但我以为说的是名字。因为大家都是三个汉字，只有我是四个字，心里惊讶地以为第一轮就被淘汰了，幸好行政人员及时把我留住。隔年NSO赴日巡演，想到跟著这个我工作的乐团、回到自己的国家、到了那个我工作发展的起点、进到当初认识大家的排练室，我的心情真的非常感动。
NSO虽然是职业乐团，却仍保有非职业乐团那种温馨的气氛。团员工作上当然要求水准，但会互相帮忙、关心、彼此感情也很好。我想，整个乐团是一个大的乐器，这种一体的感觉是相当正面的。身为乐团的一员，我们都有责任要将乐曲演奏得更好，也希望这种良性的刺激，能够让乐团更往一流乐团的目标迈进。（访问整理 李秋玫）
宇新乐：期待多元的节目，以及宽广的视野。
人物简介
小号首席。是个出生在法语区的瑞士人，也是台湾女婿。精通早期巴洛克时期音乐，著迷现代音乐，却也加入爵士乐团共同出过两张专辑。擅长小号、短号、也吹长号，但中文程度仍在加强中，
从十年前就跟著太太来过几次台湾，但真正决定来台定居，是因为太太要生产了，希望给家人一个好的环境。也刚好考上NSO小号副首席的职位，因此就在这里落地生根。
刚来台湾的时候感觉很刺激，因为在瑞士晚上七点街上就没有人，人们早上很早就出来上班，百货公司八点就开店，下午五点规定要关店，所以差异相当大。另一个让我讶异的是，瑞士的古典音乐会票价相当高，真正进音乐厅的人很少，户外、小音乐厅才是大家比较常去的地方，但在台湾就不一样，不仅欣赏人口多、与人民的距离小，听音乐会更是稀松平常的事。即使常听说这里票房不好，但我觉得比较起来已经好很多。虽然这边的观众听完回去写奇怪的网志，但起码是大家都可以做的事情，久了也会学到一些东西。
台湾和瑞士的土地差不多大，可是官方的职业乐团就有十六个。在台湾，现代音乐演出机会很多，在我的国家不可能有梅湘、荀白克，德布西已经很少见，更何况前阵子演出的卢托斯瓦夫斯基。不过，早期的音乐如巴赫、韩德尔、蒙特威尔第就非常罕见。我期待有更多元、更有创意的节目出现，也希望观众的视野能够更拓宽，让古典音乐能够在这个地方更活络起来。（访问整理 李秋玫）
