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爵士乐与汽车喇叭
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爵士乐与汽车喇叭

对一位古典钢琴家来说,卡普斯汀的作品,是一个非常好的爵士乐入门。古典钢琴家们常有雄心壮志想玩爵士乐,但却没人会把这些乐曲写成可以直接弹奏的谱,这点,常让古典钢琴家们不知所措……但是,当卡普斯汀将爵士乐写成了每个音、每个拍子都只要照著弹就可以的乐谱时,身为古典钢琴家的我们,终于能弹出爵士乐了。

对一位古典钢琴家来说,卡普斯汀的作品,是一个非常好的爵士乐入门。古典钢琴家们常有雄心壮志想玩爵士乐,但却没人会把这些乐曲写成可以直接弹奏的谱,这点,常让古典钢琴家们不知所措……但是,当卡普斯汀将爵士乐写成了每个音、每个拍子都只要照著弹就可以的乐谱时,身为古典钢琴家的我们,终于能弹出爵士乐了。

前几天,我正在教一个学生弹尼可莱.卡普斯汀(Nikolai Kapustin)的第41号作品(注),你一定不敢相信,这是一首居然还活著的俄国作曲家所写的变奏曲。在那一堂课中,我试著带领那学生处理某个片段,

我说:「不要把这两个和弦弹得太漂亮」

接著我又说:「它们很不和谐,应该要弹出强烈与坚持的感觉,就像你正对著赖在马路中间的牛按喇叭一样。」

然后我大叫:「叭!叭!」

很明显的,这学生立刻就了解我所描述的情景,因为在我形容过后,他立刻使用了非常令人注目与无比坚定的信念,去弹奏了那个段落的那两个和弦。

古典钢琴家的爵士乐入门

和我妈妈同样是一九三七年出生的卡普斯汀,是一位独特的古典音乐家。他在读莫斯科音乐院时主修钢琴,虽然学的是巴赫、贝多芬、萧邦,受的也是古典音乐的教育,但学生时期的他,却被爵士音乐深深吸引。毕业之后,他还成为了跟随爵士乐团巡回演出的钢琴家。而他所写的作品,虽然还是使用了奏鸣曲、前奏曲、协奏曲、变奏曲……这些古典的曲式,但是他加入了爵士音乐的和弦与节奏,让他的作品变得很特别,非常有特色。

自由,是爵士乐的灵魂与重要精神。爵士乐的谱,在古典乐的演奏家看来,就像是演讲时要用的大纲一样,只有架构;或者像是草稿,只有大略的内容,总之,那张纸上,就是没有演讲时要讲的每个字。爵士乐的哲学与重点,指的是要在演奏时迸出点灵感、创造些新奇的东西,给大家一点不同的感受与刺激。所以,爵士演奏家必须靠当场的即兴,去呈现所有的细节、所有的装饰、炫技与情感。卡普斯汀虽然成为爵士钢琴演奏家,但是他不喜欢即兴。他曾说过:「我会把所有的即兴写下来,因为写下来并经过修改之后的作品,一定会比现场即兴弹出来的更完美。」然而,这样的做法,对许多爵士音乐家来说,是嗤之以鼻的,对他们来说,卡普斯汀简直是个怪胎。

但是,对一位古典钢琴家来说,卡普斯汀的作品,是一个非常好的爵士乐入门。古典钢琴家们常有雄心壮志想玩爵士乐,但却没人会把这些乐曲写成可以直接弹奏的谱,这点,常让古典钢琴家们不知所措。就因为即兴没机会从乐谱上去训练,所以当古典钢琴家了解到底要花多少时间去学习之后,就差不多都放弃弹爵士乐了。但是,当卡普斯汀将爵士乐写成了每个音、每个拍子都只要照著弹就可以的乐谱(一种古典钢琴家看得懂的语言)时,身为古典钢琴家的我们,终于能弹出爵士乐了。这实在很难用言语来形容我的开心,我终于能弹奏这种风格的音乐了。也因此,卡普斯汀的作品在钢琴界创造出了一个旋风,他的作品已经开始被大型钢琴比赛的参赛者选择来弹奏。

对汽车喇叭制造商的诚挚建议

虽然卡普斯汀的作品是促使我写这文章的一个点,但是,我真正想讲的,是关于汽车喇叭的问题。在我看来,汽车喇叭的设计实在有够烂。基于安全的理由,它需要清晰且大声是没错,但一般被按喇叭的人,都会觉得喇叭声很凶、很刺耳,并且感到被冒犯。这么说是因为有一次我在开车时,有个人走在我的前方,当时的他正走在马路中央,而且很明显的,他并没发现我的车跟在他后面,所以,我按了他一个短短、轻轻、自认为很客气的喇叭,希望他可以注意到我,并借我过一下。哪知道,这位仁兄立刻转过头,面带杀气,凶狠地大声对著我吼:「干嘛叭我!」这让我感到非常地委屈、惊吓与无奈。为了避免这样的情形再发生,我诚挚地建议喇叭制造商,汽车喇叭应该增加其他的声响,或许可以是听起来面带微笑像是跟人说借过,或是对著辣妹吹口哨的那种,不然,像冰淇淋车一样「叭噗」的也不错!

 

注:请至以下网址聆听此曲http://www.youtube.com/watch?v=MC0wtRGTr9M

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