PAR 表演艺术杂志

碧娜‧鲍许（Pina Bausch）会让舞者开口说话，语声南腔北调，她的舞蹈涵容剧场元素；法国双向肢体剧场（Cie Dos Deux）却舍弃人声，让剧场回归仪式、趋近舞蹈；在《史迪夫特的事物》Stifters Dinge 这样的「音像戏剧」中，海恩纳．郭贝尔 （Heiner Goebbels）则让人类完全退场，舞台上只有设计精巧的机械装置，繁复交织的光影意象，层层叠叠的音乐声响。当代表演艺术果真身处「融合、异化、变形」的大时代，在「增」与「减」当中摆荡，重组观众的视觉与听觉秩序。

以假乱真  延伸观众的想像

《欲望片段》Fragments of Desire完全弃绝口白，四位演员从头到尾不说半句话，肢体动作是他们唯一的语言。没有台词的辅助，自然要另辟蹊径铺陈故事，光影变化、意象经营、音乐穿插、舞台装置就成为推展戏剧情节的主要手段。这出戏讲述人与人之间的关系，其中的冲突、紧张与情感：父亲与儿子，主人和家庭教师（管家），情人对情人，这几乎就是人一生中所面临的主要人际关系。当身体极端私密的接触必须被呈现，比如父亲抚摸幼子近似乱伦的情节，或者同志情人欲拒还迎的性爱前戏，在不暴露身体的前提下，导演巧妙地「以偶代人」，表现真人难以如实表演的敏感段落。布鸟由全身著黑衣的操偶人操控，诡异的光照著牠不时抖动的头和翅膀；儿童布偶被父亲冒犯之后瑟缩颤抖的身躯；巨大颖长的白手抚摸情人的身体……这种种「以假乱真」的表演手法，无限延伸观众的想像。

《欲望片段》的舞台设计和场面调度令人激赏，一个庞巨的木柜可以千变万化，随时开、阖、转、倒、立，幻化为眠床、舞台、看台、密室、电影院……服装设计更是完全体现了法国作为前卫时尚王国的美名。整出戏呈现繁复绵密的意象，展演从天真到世故的成长仪式，当男主角从左侧慢慢走向舞台中央，边走边把身上的男装一件件脱下，然后打开皮箱将女装、女鞋、丝巾成一直线摆放妥当，从缓步走向舞台右侧的过程中再一件件穿上，这个优雅而从容的蜕变过程动人心魂。内在心境的转化由外在的程式动作呈现，投注在服装物件上的幽光，映照出勇敢跳脱世俗束缚，诚实面对原我的初心。

华丽变装秀  主角与观众的认同仪式

两段豪华绚丽的「戏中戏」——变装皇后歌舞秀，是「雌雄同体」的男／女主角认同一己性向，进而走出密柜的仪式，经由角色扮演、变装游戏、综艺歌唱，不只主角认同了舞台上的自己，观众也认同了舞台上的他／她，台上台下所经历的戏剧洗礼：扮演与观看，为女性主义观点：「性别是流动的」，「身体在建构主体意识上的重要性」以戏剧展演的方式留下非常具象的注脚。

《欲望片段》是一出「低限」的实验剧，因为去除了语言口白，格式化了肢体动作；它也是一出「奇诡」的豪华剧，用大胆瑰丽的服装道具及舞台奇观让观众目不暇给。整出戏在「暗」与「亮」、「冷」与「热」当中摆荡：暗的是不堪回首的暴力亲情，亮的是爱情翩然来临的救赎；冷的是外在的仪式性动作／舞蹈，热的是隐隐然于内在流动的欲望，如影随行的欲望片断。