从外台到内台，十几年来的新编歌仔戏，带起了伴奏音乐的创新潮流。
杂缀体特有的包容性，让貌似传统的歌仔戏紧跟时代的脚步。
十年前，
谁能想到歌谣、科仪、原住民、台语抒情、印度音乐
都能融进歌仔曲调中而不扞格？
谁又能知道歌仔戏也能加上电音爵士，
甚至像西洋歌剧般重唱与轮唱？
这些歌仔音乐背后的作曲家是谁？
他们又有什么本领，让歌仔戏音乐跳脱广播、电视、迈向精致的新纪元？
从外台到内台，十几年来的新编歌仔戏，带起了伴奏音乐的创新潮流。
杂缀体特有的包容性，让貌似传统的歌仔戏紧跟时代的脚步。
十年前，
谁能想到歌谣、科仪、原住民、台语抒情、印度音乐
都能融进歌仔曲调中而不扞格？
谁又能知道歌仔戏也能加上电音爵士，
甚至像西洋歌剧般重唱与轮唱？
这些歌仔音乐背后的作曲家是谁？
他们又有什么本领，让歌仔戏音乐跳脱广播、电视、迈向精致的新纪元？
从外台到内台，十几年来的新编歌仔戏，带起了伴奏音乐的创新潮流。
杂缀体特有的包容性，让貌似传统的歌仔戏紧跟时代的脚步。
十年前，
谁能想到歌谣、科仪、原住民、台语抒情、印度音乐
都能融进歌仔曲调中而不扞格？
谁又能知道歌仔戏也能加上电音爵士，
甚至像西洋歌剧般重唱与轮唱？
这些歌仔音乐背后的作曲家是谁？
他们又有什么本领，让歌仔戏音乐跳脱广播、电视、迈向精致的新纪元？
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