PAR 表演艺术杂志

瘦长的手脚身躯，比例很好，搭上长发、挺鼻、丰唇，怎么看，陈韵如就是个漂亮的女生，而且是位身体质感漂亮有型的跳舞女生。她爽朗直率，听闻采访过程不会有摄影，地点还在家附近，她说：那我要穿睡裤出现喔。最后，陈韵如还是穿了牛仔裤，手上抓著吃了一半的面包的她，摆手哈哈笑说：「哎唷，怕太随便啦。」

重点是完成自己的开心

说她是这一代备受瞩目的女性舞蹈工作者，陈韵如扁了扁嘴，表情有点疑惑有点理解但也有话想说：「男的、女的，为什么非得强调？干嘛呢。对我来讲，男女都一样，都是独立个体，都有自己样子。就生理上，好，贺尔蒙的角度，的确有分别，但那好……动物性，人的理性、意识、思考，是不同于动物的部分，而由那一切表现出来的人的模样，才是我喜欢的，而那才是人不一样的分别。」

台湾舞坛其实从不缺女性，看得近些，许芳宜、何晓玫、姚淑芬，各具特色风格，算是同一辈的女性舞蹈工作者。再拉得近些，怎么好像这一代是男性较出风头？「学舞的男生本来就少，所以容易让大家关注容易跳出来？男生比较有事业心？女生都回家了？转行了？结婚了？」陈韵如几乎是皱著眉头吐出这些可能的解释，然后说：「说真的啊，这从来都不是我的思考范围耶，如果这样的想法是要比较，那是要比到何时？所谓被人关注、受人提拔，我从不会期待，跳舞与编舞，对我而言的重点是完成自己的开心，其他的，都可以啦。」她耸了耸肩。

陈韵如的创作方式属于有机的那一派，她抓取的是当下与自己工作的人的本质、样子与味道，「要信任，要相处，要理解」，然后以共同创作的方式让舞蹈自己长出来。她曾与一些女性前辈编舞家工作，那些经验与自己的相比，路数大不同。

不想被脑中既有的想像卡死

陈韵如不清楚所谓时代或世代的差异，她只说：「她们那一辈留美是多数，我们则是往欧洲跑。」但面对创作方式的比较，「很多人是很清楚自己要的作品样貌了，所以是命令式的，要舞者那边高些这边低点，要舞者从这边转两圈后再切过去另一边。」陈韵如说，自己不喜欢这样的控制，如此那些不同身体可能转变的样子会被漏失，「我不想被脑中既有的想像卡死。」

不过，已逝的德国编舞家碧娜．鲍许倒是常出现在陈韵如的脑中。「我有时会想到她，但不是她的作品，是她的人。她表现出来的外在形象，不急著很好，也不急著要很多。该怎么说呢，我在她身上看到一种天命，就是做著自己喜欢的事的状态，天赋如此的理所当然。」

很多人会告诉陈韵如，妳是有条件的。他们要她应该利用天分，可以换取很多，就会成就。「换什么呢？对一般标准而言是换名气、地位吧。但我只是想换我的舒服与开心，换得我想完成的。」她可以明白那些人的好意，但她也帅气地补了一句：「So？我此生不为迎合别人期待而活。」

陈韵如说，自己廿九岁，某种程度还在找自己，每个阶段的自己都在变，但哪个样子才是最接近自己？她还在找。但最近的陈韵如还不错。

想要找到最重要最舒服的自己

这阵子，她忙著新作《呼∞吸》的编作，「与上一个短篇的《呼吸》相比，我不知道自己能拿掉多少那时的自己，但我切掉了我现在不要的自己。」她想起自己刚回国时，在钮扣计划发表的作品《背》。「我承认，那是从人家怎么看我，迎合别人期待的我而长出的作品。」

有些累了，也不开心，在经过那样「想著别人怎么看自己」的阶段。她说，社会所有体制都是因为恐惧而建立，因为生命无常，所以大家都担心，所以急著抓取很多，迎合很多，「最后身体是黑的，空的。」某一天，她在「国家地理频道」上看到一个画面，「好多好多的鸟蛋摆在一起，神奇的是，他们每一颗的花纹色泽都不一样。我印象深刻，感觉世界真的很大，舞蹈的圈，只是其中一个小世界，我想要找到最重要最舒服的自己，不是因为别人的角度。」

性别、世代、断层、传承、未来……这些好大好广的命题不免缠上陈韵如，因为总是有人会问她，会想与她讨论。「这个世代面临的问题，我的解读是：要如何又怎么从自己的角度去看这个世界、去看这个圈子。」然后要问：为什么要做表演？为什么存在于此？为什么活著？「只要一直在觉察的状态，就会找到自己，而非人云亦云。只能从这样的方式，才可能在创作上真诚。」

最后，回到所谓的性别，陈韵如翻了一圈白眼，她停了一下，很肯定地说：「曾经在工作时我想过，会不会我现在这个作品，让男生来做会不一样？但我又想：如果陈韵如是男的，就不会也不是现在的这个我。」