季利安曾经提到，没有其他艺术能像是音乐一样和舞蹈有这么紧密的连结。季利安的编舞，并不只是随著音乐而舞蹈，而是「碰触」到了音乐，不只是身体，包括舞台、灯光，与音乐有机的互动，隐含著死亡的意象……
在布拉格的一间两百多年的老剧院里，观众席间的大吊灯灿烂地点亮了华美的装饰。幕启，火光微颤，深邃的舞台上开始了一对对双人舞。当拉威尔《写给死去公主的巴望舞曲》Pavane pour une Infante défunte的旋律一起，衬著音乐的长音与低音点出的节奏，女舞者侧著身体，轻靠著男舞者，点著脚步绕转著。当长音随著下几个音曳出了一个小调带点伤感的旋律，女舞者伸出了双手，却被身后的男舞者一下从腰际搂住，侧倒在男舞者的手上，让转折了旋律的一个音就像是跌下一样，好像音也有了身体的重量。倒在男舞者手上的女舞者，则继续点著脚步绕转著，最后，就在这一个两小节、八拍的乐句结束时，她侧著头，身体后仰，又轻靠在男舞者的身上。这是季利安所编的《舞会》Un Ballo。
让音符有了身体的重量
季利安曾经提到，没有其他艺术能像是音乐一样和舞蹈有这么紧密的连结。季利安的编舞，并不只是随著音乐而舞蹈，而是「碰触」到了音乐，就像是《舞会》里女舞者的「倒下」让音像是有了重量而「跌下」。
音乐与舞蹈的紧密连结，或许并不是大部分现代编舞家所关注的问题。或许一百年前，想要建立起舞蹈自立性的现代编舞家，对音乐的怀疑——怀疑随著音乐起舞是否会让舞蹈受到音乐限制——仍在；或许对现代编舞家而言，音乐与舞蹈连结的问题已是一个「传统」的问题——是「芭蕾」编舞家才会关注的问题。
然而，当我们随著音乐不自觉地挥手、摇头、点著脚尖打著节奏时，或是，当我们看到现代编舞家勒．洛瓦（Xavier Le Roy）在他编的《春之祭》里，挥舞著手像是在指挥一个看不见的乐团时，又或是，当我们惊叹斯特拉温斯基所写的《春之祭》里竟有种力动，能让一个又一个的编舞家重新编出他们自己的《春之祭》时， 我们才又发觉，音乐与舞蹈的连结仍在，并藉著编舞家的重新诠释而一直得到新的意义，无论是多「传统」的音乐，仍能「现代」。透过编舞家的舞蹈，在我们无论听过多少次的音乐里，仍总是有未知。季利安在《舞会》里的编舞，让我们听见了拉威尔这一个两小节、八拍的乐句，竟然能有这么多力动的转折，或是倒下，或是轻靠，又或是一个绕转，让我们听见了音能像跌下一样，有身体的重量。
然而，在季利安的编舞里，除了舞者，还有更多。深邃的舞台和微颤的火光，都是他重新对音乐做出的诠释。拉威尔曾经说到他对这首巴望舞曲的想像：一个小公主或许曾经在西班牙的宫廷里跳著舞。就像音乐的标题所指出的，拉威尔的想像隐涵著死亡的意象。带著拉威尔的想像，去看舞会里深邃的舞台，悬著的灯架上的火光，竟像是烛火，好像在微颤里感叹著：上一次这间老剧院的灯光都还是烛火时，已不知是多少年前了？火光，衬著拉威尔的音乐与他的想像，让舞台的深邃，或许不只像是宫廷，更像是时间的深邃。过去的时间，总是退到了火光外，而这火光，却微颤得像是要被吹灭一样，在这，隐含了死亡的意象。
舞蹈与死亡同在
在西方，日落处（Abendland），舞蹈常是关于死亡的，就像在《春之祭》里，尼金斯基为最后献祭所编的舞蹈传达出「跳舞至死」的意象，斯特拉温斯基音乐里的节奏，则成了对舞者最残暴的折磨。舞蹈，到了现代，或许自身就是关于死亡的，当舞蹈曾经被跳过，跳完了的舞，就像是死去了一样，离开了总是被火光点亮的舞台，而在火光外了。
季利安的许多编舞总是这么美地去带出这样的死亡意象，就像是季利安所编的《情之所至》Petite Mort。舞作原文标题（法文原意为「小死亡」）里的「死亡」，已经点出了死亡或许离我们不远。幕启，一样深邃的舞台，男舞者们背对著观者，高举右手，指尖轻托著剑，随后他们挥舞著剑，我听到了剑在空中挥舞的声音。当他们向前倒下，双手一著地，音乐起，这是莫札特《钢琴协奏曲》K488的第二乐章。在缓慢的钢琴独奏里，舞者仍挥舞著剑，一切却变得沉静。在音乐的第一段乐句要结束时，剑倒悬在舞者的手中，像钟摆一样摆荡。随后则是季利安的所有编舞里最美的一段：男舞者在乐句结束时，已放下了手中的剑，转身向后奔去，隐没，随著乐团合奏出的乐句，男舞者从舞台后拉出了黑布，覆盖了整个舞台，又转身向后将布撤去，在黑布撤去后，我们才看到舞台上已躺著几个女舞者。男舞者随后回到舞台上，与女舞者开始了双人舞。
而随后更美的一段是：当乐团又一次合奏这一个乐句时，男舞者又一次向后奔去，拉出了黑布，然而，这一次当他们转身奔去，撤去了覆盖著整个舞台的黑布时，舞台像是被洗过一样，空无一物。莫札特的音乐，随著编舞，像是黑潮一样的涌现。空无一物的舞台，好像竟被音乐所整个占据。在空无里，我们竟好像「见到」了音乐的在。季利安的编舞，又一次「碰触」了音乐。 季利安提到，这段被他截出的乐章，就像是残缺的身体，没有了手脚。黑布的覆盖，舞者的奔走，是否就像是在「碰触」音乐的「身体」？
在「空无」之前去经验感受
老剧院里，微颤的火光，还有深邃的舞台，空无一物。在季利安最美的编舞里，好像总是隐涵著死亡的意象。舞蹈与音乐，都有著身体，都将会死去，像是剧院里的火光所曾经点亮在舞台上的所有幻象一样，都将会灭去。季利安曾经这样写到：
为空无而写
所有的一切只是幻想和幻象
而 若我们不去感受
或绕行而过
或 若我们对时间不抱敬意
这被给定的时间
这让我们能去完全地经验到光幻的时间
则 我们欺骗了自己而错失了我们曾经能触及到的
所有发现
