《巴勒摩、巴勒摩》是为义大利西西里岛首府巴勒摩市量身打造的舞作，多少影射了生活在这个以黑手党著称的无法之都里的人生百态，以及无所不在的教会势力。从开场的一整面空心砖墙轰然倒下后，舞者在满地瓦砾中自在起舞，其中女舞者的强悍表现与男舞者的温顺态度，恰成对比，于是舞评人称其为「鲍许最以女性为中心的成熟舞作」。
2015TIFA碧娜．鲍许乌帕塔舞蹈剧场《巴勒摩、巴勒摩》
3/5～7 19：30
3/8 14：30
台北 国家戏剧院
INFO 02-33939888
两年前，伦敦趁著暑假奥运，也办了非常盛大的「文化奥运」。其中舞蹈活动，除了各区发起的多元文化的舞蹈表演，展现伦敦族群的多样性，以及鼓励素人参与的“Big Dance”等大型广场舞蹈活动外，最受瞩目、也吸引最多外地来的舞迷（包括本人），就是密集的五周重演十出德国舞蹈剧场大师碧娜．鲍许「世界城市系列」作品，例如即将在2015台湾国际艺术节上演的《巴勒摩、巴勒摩》Palermo, Palermo（1989）。（注1）
西西里岛的人生百态
鲍许的作品，向来没有太明显的线性剧情，而是采取拼贴似的多线脉络交织进行。其中，《巴勒摩、巴勒摩》这个为义大利长靴版图下的西西里岛首府巴勒摩市量身打造的舞作，多少影射了这个以黑手党著称的无法之都里的人生百态，以及无所不在的教会势力。
开演前，最令人好奇与惊讶的，就是舞台前缘筑起来的一面空心砖高墙。砖墙壮烈地倒地后，碎片散落舞台。但舞者们，尤其穿著代表性高跟鞋的女舞者，或者甚至赤脚，巧妙地躲过地上破砖碎片，若无其事地，照常表演。
在这个三小时长的作品中，大约有六十几个不同的场景接二连三地扮演著。其中，印象最深刻的，莫过于由舞团资深澳洲女舞者Julie Shanahan饰演的强悍角色。她非常霸道地指使身边的男人服侍她，听她的使唤：「握我的手！」，「抱我！」，「亲我！」要求男人的爱。但却带有些自虐性，例如叫他们将真的番茄砸向她的脸！这种带暴力性的画面，后来也出现在她手持著枪，对著其他舞者，等等。
强悍的女人与温顺的男人
相对之下，男性的角色都较温顺许多。例如，舞团前艺术总监，也是资深男舞者多明尼克．梅西（Dominique Mercy），不停地用硬的生义大利面条，一根根刺自己赤裸的身体，也是另一种偏激、自虐的行为。或如，高大的Andrey Berezin（替代已退休的捷克演员Jan Minarik），头顶著香烟制作的自由女神皇冠，安静地坐在角落，穿衣打扮。
当然，碧娜不忘让舞者们一展身手，精采的舞蹈段落还是不可少。例如：身材不高但爆发力十足的男舞者Rainer Behr流畅的独舞，或由整群女舞者整齐划一，随著歌谣集体舞动的画面。
《巴勒摩、巴勒摩》首演后，到美国纽约等地巡演，吸引了不少舞评家发表他们的看法，部分节录如下：
《巴勒摩、巴勒摩》是……鲍许最以女性为中心的成熟舞作。
──Anita Finkel (1991)（注2）
[鲍许]的编舞结构就是：持续性的比喻（metaphor for duration），就像我们人生里的事件也是不停得，一个接一个进行著。
── Joan Ross Acocella (1992)（注3）
在陌生中找到自己，以及发觉自己陌生的一面，或许是最恰当的美学态度。
──Kay Kirchman (1994)（注4）
的确，也有人认为鲍许的「世界城市系列」，与其说是关于当地的特色，不如说，是透过旅行，让鲍许与舞者们更进一步挖掘与面对他们各自对人生的体悟。
注：
- 鲍许受世界各国的剧场或艺术节，与德国共同委托创作的「世界城市系列」，到她去世时，共累计15出作品。参考林亚婷等合著的《碧娜．鲍许—为世界起舞》。其中第15号为智利编创的“…como el musguito en la piedra, ay si, si, si …” (Like Moss on a stone《如石头上的青苔》)（2009）是在2013年再版时，补上年表的（见新版204页）。
- Anita Finkel, “Gunsmoke,” Royd Climenhaga, editor. The Pina Bausch Sourcebook: The Making of Tanztheater. (London and New York: Routledge: 2013), 160页。
- Joan Ross Acocella, “Bausch’s inferno,” The Pina Bausch Sourcebook，216页。
- Kay Kirchman, “The Totality of the body: An essay on Pina Bausch’s aesthetics,” The Pina Bausch Sourcebook，299页。
