一开场就倒下的一整面高墙，是看过《巴勒摩、巴勒摩》观众深深印在脑海的一幕，但要打造这惊世骇人的一幕，背后是如何发想，又如何实现？而这次邀请这支舞作访台的国家两厅院，又如何应对其中的技术挑战？
有亲临过《巴勒摩、巴勒摩》现场的观众，偶尔会恍神跳针地反复提及几个关键字：高墙、烟尘、巨大崩塌声响……当那堵高墙倒下，尖锐的碎石粉尘不只给舞台上的表演者们带来惘惘威胁，也吓坏了观众，但对舞台演出技术而言，这个让人津津乐道的「制造废墟现场」是经过缜密计算的：高墙如何倒下？面积多少？总重多少？舞台地板承重力能否负荷？舞台会不会被砸破？漫天烟尘如何控制？从演出布幕一拉下，这面高墙尚未倒下，就滚出各种细琐又攸关全局的问题。
特制空心砖 打造一堵注定倒下的墙
因此，即便这场演出又泼水、又放狗、又洒沙雨、又烧报纸、又降下三棵重达四十到六十公斤的枝枒茂盛的大树……但整个作品的核心仍是那堵在一开场就让观众嘴巴开开、脑筋一片空白的墙──由五百块砖、需耗费三小时所砌成（宽十四公尺，高五公尺，总重量为六点七到七点八公吨）。每块砖头由木屑与水泥构成，大约十二到十四公斤，大小为25x25x50公分，都是从德国送达，这次的演出将有两部四十英呎长、一部廿英呎长的海运集装箱载运舞台设备，其中廿英呎长的货柜就是专门留给这些砖块的空间。
舞台设计帕布斯谈起这个经典作时，曾说：「我们在乌帕塔北方的小镇里的建材工厂找到一种很特别的水泥与炭灰混合做成的空心砖（cinderblock）。我请他们特别为我们调制一批较坚固的砖，因为希望墙倒塌后还会保持一部分的砖是完整的、没破的……在实验阶段时，舞者们在台上练舞，我就在后台以各种不同的砖块筑墙，大约堆到三公尺高之后，再用手试著将它推倒。那时，非常害怕自己会被压死！就在墙倒下的那一刹那，在台上排练的舞者都被那巨大的声音吓得跳高一公尺！」（注）
当然实际演出时并非如此阳春地以人力推墙，而是有十个定位点，并由绳索固定，牵引崩塌，但如何让这堵高墙安全地跌落就是个大考验。
因此，最困难的还是舞台地板。
舞台地板够强 才能邀来演出
为了这面墙，不仅乌帕塔舞蹈剧场与演出剧院协定四项保证：舞台要能承受墙壁总宽的重量；地板宽度必须百分之百超过墙壁所在的宽度；舞台与地基都必须要能承受自由落体的重力，为了防止砖头打破舞台，舞台周围都必须覆盖镶嵌进五十公厘的薄木板；任何人都不得横跨过砖墙区域，舞台入口必须设置告示牌以策安全。两厅院也找来了两家结构技师团队进行评估，与计算舞台地板负重力能否足够与可能的因应工法。
整场演出会使用到的舞台深度约为廿二公尺，前舞台的宽度大约为十二到十四公尺，舞台高度为六点五公尺，防护线从前台边缘往内六公尺，经由专业的鉴定测试后，戏剧院舞台结构虽能负重，但仍决定将升降舞台下降十六点五公分，另外定制木头地板铺在上面并另外加上舞团提供的塑胶地板，来解决刮地、撞击的问题。
那漫天飞舞的沙尘如何解决？国家剧院的湿度长年维持在五十到六十度，但并非如欧美的剧院因气候乾燥而多半配有加湿设备，虽以洒水的方式减轻沙尘问题，但仍然建议坐前三排的观众近距离享受感官震撼的同时，也别忘了携带口罩长保呼吸系统安康。
注：采访古名伸、翻译林亚婷，〈像在雾中寻索——专访乌帕塔舞团舞台设计彼得‧帕布斯〉，《表演艺术》杂志，第51期，1997.2。
