以文字系统切入是为了激发其他系统，更庞大整体力量的运作，所谓整体系统同时参杂很具体的各层知识及抽象的质感和直觉，而且是没有边界的，唯一能踩著的只有自己工作过程中建立明确的系统，及由系统设定的规则，这也是观众唯一能攀附的阶梯，系统愈大，看到的view就有机会愈多，但系统如果只有文字，那大概连墙都上不去。
前情提要：一只手在三条绳子上打结，记下琐事提醒自己，本意是结绳纪事。后来的「纪」分担了纪录的字义，系仍保留「系统」的意思，不同绳子像是不同条的分类系统。
上篇提到剧场的各种系统及交互的可能性，以导演角度会比较容易思考执行的面向。解读是静态的，是还没开排前的案头工作，是平常就需要累积的智库；而系统是动态的，开始工作后的重点是如何以剧场各系统为前提的规则设定和执行，且尽量降低意义系统里文字系统的比例（因为这是最容易，也因此容易依赖，忽略其他系统的主因）。这样说仿佛很清楚，但这是假象……（我也很无奈，这专栏只能以文字，又不能附表格和图片）
系统愈大，看到的view愈多
文字永远拖著一坨想像，如果对于「系统」的想像是电路板或是公务员升迁级别薪资的人力系统，可能就会觉得生硬不温暖（不过对于处在组织内和相关的人士就不见得这么认为，或许觉得电路板是一座缤纷的森林，人力系统是热血竞赛的运动规则，要提醒的是温度系统也会介入／影响对于人事物的看法而不自觉）。若是对于「系统」的想像是算命，例如星座、紫微斗数、四柱八字、塔罗牌、人体图和生命灵数，这样就会非常理解前面所言：解读是开排前，甚至是平时就应准备和累积的功课。最逊的算命师就是在你面前一直翻书，而各算命领域基本上都有相当庞杂的知识系统，例如：星座的北交点、角度和宫位，领域之间也常相互交错，例如塔罗和生命灵数，但所面对的课题也是和剧场一样：人生。
以塔罗算命实例，最简易的三张牌：过去、现在、未来，如果只是一张一张按照原牌面作文字解释，对观众（被算命的人）而言就是一出很差的戏，如何不偏离各牌面和位置与彼此的关连下，以具体的话语针对观众所提的问题给出答案（答案不见得具体，通常洗牌时就会知道，各位看官很玄吧），跟魔术一样，看到对方惊讶的表情通常还蛮爽的。这不表示文字系统不重要，而是要把视野拉开看到系统中的文字系统，反而文字知识愈多愈好，尤其塔罗牌面的图案有许多的象征符号（这些象征符号本身也构成另一个系统），包括数字本身（与生命灵数系统的关联），甚至是排列的阵形（例如塞尔特十字法空间排列的宗教象征）。因此以文字系统切入是为了激发其他系统，更庞大整体力量的运作，所谓整体系统同时参杂很具体的各层知识及抽象的质感和直觉，而且是没有边界的，唯一能踩著的只有自己工作过程中建立明确的系统，及由系统设定的规则，这也是观众唯一能攀附的阶梯，系统愈大，看到的view就有机会愈多，但系统如果只有文字，那大概连墙都上不去。
困在文字系统的焦虑
系统与分类同时存在必要性和暂时性。例如一首诗，是以文字写下，但还包括声音系统、文字系统，甚至是字义场景的延伸、字型视觉的想像，编排的空间系统，这些视觉、声音、空间……又有各自的系统。诗之所以成立，是利用原来一目了然的文字系统，但更拉开来看到处在更繁杂的系统中，因此解读诗，不能仅从字义，也因此许多人会说看不懂，重点是：会提「看不懂」通常是困在文字系统的焦虑，例如最常出现的文字系统的问题是：「你这一出舞蹈在表达什么？」（不过如果我是记者，我好像也只能这样问），文字系统并不只有文字本身，还包括文字建立一对一的因果逻辑，一个字对一个解释，一个作品对一个意义，一种字典型的想像模式。
既然一首仅用文字素材的诗（当代许多诗人也思考承载文字的纸张媒材），剧场不是应该有更多的可能性吗？难道是因为系统更庞杂，反而害怕限缩回文字系统中，可以以文字清楚地表达理念？如同看不见不是因为那是事物深藏某处需要探索，而是因为被习以为常看得见的理由挡住，反而看不见就在眼前的事物。这同样也是想像模式的切换，探索不是往下挖，而是往后退，或是把头歪一下。（待续）
