去年应日本利贺艺术节的亚洲导演竞赛之邀，以田纳西．威廉斯小品《满满廿七辆货车的棉花》为题，导演刘守曜演出了《我的洋娃娃》。原作虽是讲男性对女性的压迫和歧视，但在刘守曜的诠释中，则为剧中女主角翻转色彩，更具自主权。
新点子剧展《我的洋娃娃》
5/15～16 19：30 5/16～17 14：30
台北 国家戏剧院实验剧场
INFO 02-33939888
去年，导演刘守曜受邀前往日本参加利贺艺术节的亚洲导演竞赛，指定剧本是美国剧作家田纳西．威廉斯一九四五年小品《满满廿七辆货车的棉花》，讲男性对女性的压迫和歧视，女性就是被豢养的甜美性感、惹人怜爱的洋娃娃，被称赞「美国甜心」就登峰造极拿到首奖了。另外，剧本里描述女主角丰腴饱满又肉感，也讽刺了美国人什么都要大的文化，「初看剧本觉得好像八点档通俗情节，讲男女关系、阶级对立，这么耳熟能详，该从什么角度去看？怎么跟亚洲其他国家的观众沟通？」
如何把悲剧演成喜剧？
利贺艺术节虽名为竞赛，实以交流为目的，规定参赛团队不得更改原剧情节、不能剪碎重组拼贴，降低因字幕、语言造成的理解隔阂。在此前提下，刘守曜邀请清华大学台文所助理教授石婉舜参与剧本改编工作，为剧中陈旧女性形象重新上色。「田纳西．威廉斯跟白先勇很像，笔下都一堆超级女主角。」刘守曜说，「但我不喜欢原著女角顺从模样，那已是一种cliché（样板）。我希望她更有自主权，为了翻转阶级宿命而做出选择，进而行动。虽然最后还是会按照剧情走，但她并非被指使、盲从的依附男性而存在。」
另一诠释重点落在「喜剧」两字，虽然故事其实惨得要命，但田纳西．威廉斯写给剧本的附注正是「一出密西西比的喜剧」。刘守曜以台湾八○年代盛行的玩具填充代工厂为发想，抽掉时空，满台的玩具布偶，女主角吕曼茵穿著胖胖装，乍看可爱但却满脸如尸龟裂白妆。程式化的肢体，嘴里仍说著通俗的写实对白，荒谬之中，又喜又悲。「当所有东西抽象化却依然演写实，有些细节会消失，也有些原本不清楚的会跑出来。」以此表演策略为底，前期先仔细用写实表演把整个戏排过一遍，再依角色动机或剧情修整动作，难度甚高。刘守曜说：「女主角想过很多人，最后还是邀了曼茵，喜感好，穿上胖胖装之后效果更强；黄毅勇是国光剧团的武净，身体没问题，写实戏就需要时间琢磨；安原良比较介于中间。大家各有优点也有尚未熟悉的部分，只能靠反复练习来习惯。」
《我的洋娃娃》开启了全新旅程
去年忙于独舞作品《Shapde 5.5》同时，突然插进日本行程，对刘守曜来说其实相当突然，「明明已经够忙了，但看到利贺艺术节年龄限制是五十岁，我剩最后一年，没理由不去啊！」日本演出结束后，一同参赛的韩国剧场导演协会会长邀他今年三月去首尔，参加以品特为题的工作坊，「跟利贺艺术节一样，品特工作坊也是快狠准，要你在很短时间内导一个戏，把全部本领逼出来。」从日本、韩国再回到台湾，除了交流及考察之外，对剧本理解更深也更清楚自己有多少料，「最重要是，《我的洋娃娃》开启了一段全新的旅程，会前往哪里？不知道，但我相当期待。」刘守曜说。
