在瞬息万变的时代，造反特别有理，连原本一腔一字一招一式都有「传统」的戏曲，即使有保留、有犹豫，也无一不在求变。对呈现到观众面前「被看」见才算完成的表演艺术来说，变，不仅是剧种自身对艺术境界的探求，更大的驱动力来自于「看」它们的观众，「看」与「被看」相互牵引，数十年来完成了一出戏曲在台湾的「求变记」。在这出「求变记」里，无论是京剧、豫剧、歌仔戏，乃至于从大陆引进的大小剧种，昔日那条「演什么就是什么」的剧种界限，渐渐不再截然分明。
本专题分别从大陆地方戏、台湾豫剧、歌仔戏、台湾京剧在台湾的演出实况，去剖析这样的大趋势，深度探讨「被看」者如何在现代剧场操作编导、音乐、语言、表演空间的新戏法，本刊以一种「盍各言尔志」的开放态度，让作者们坐在看倌们的位子，去感受、去思考，期待我们明天能再一起看一出好戏！
在瞬息万变的时代，造反特别有理，连原本一腔一字一招一式都有「传统」的戏曲，即使有保留、有犹豫，也无一不在求变。对呈现到观众面前「被看」见才算完成的表演艺术来说，变，不仅是剧种自身对艺术境界的探求，更大的驱动力来自于「看」它们的观众，「看」与「被看」相互牵引，数十年来完成了一出戏曲在台湾的「求变记」。在这出「求变记」里，无论是京剧、豫剧、歌仔戏，乃至于从大陆引进的大小剧种，昔日那条「演什么就是什么」的剧种界限，渐渐不再截然分明。
本专题分别从大陆地方戏、台湾豫剧、歌仔戏、台湾京剧在台湾的演出实况，去剖析这样的大趋势，深度探讨「被看」者如何在现代剧场操作编导、音乐、语言、表演空间的新戏法，本刊以一种「盍各言尔志」的开放态度，让作者们坐在看倌们的位子，去感受、去思考，期待我们明天能再一起看一出好戏！
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