去年台湾文化界的首席大事，无疑落在岁末年终的这场《八月雪》上。这个由文建会出资制作，诺贝尔奖得主高行健编导，邀请国内外知名表演艺术工作者参与的演出，从事前热腾腾的媒体报导、万方关注，到事后的评论低荡、褒贬不一，到底这场雪，为台湾带来什么？我们又能从其中思索些什么？
虽然高行健宣称《八月雪》是他要创作的一个「不像京剧、不像戏剧、不像歌剧、不像舞蹈的新剧种」，但从跨界作品的观点来看，仍可从各领域的专业来审度其运用各种艺术元素的优劣。而著眼于该剧诞生的特殊条件，其文化生态面的意义，更须专文论之。此外，由于此剧关涉禅宗，是否阐述得宜，禅者应也有话要说。
这样一个文化「事件」，我们认为，不能只以单一评论文章作结，所以特别制作这个专辑，让各方人士来说说他们的观察与思考。
去年台湾文化界的首席大事，无疑落在岁末年终的这场《八月雪》上。这个由文建会出资制作，诺贝尔奖得主高行健编导，邀请国内外知名表演艺术工作者参与的演出，从事前热腾腾的媒体报导、万方关注，到事后的评论低荡、褒贬不一，到底这场雪，为台湾带来什么？我们又能从其中思索些什么？
虽然高行健宣称《八月雪》是他要创作的一个「不像京剧、不像戏剧、不像歌剧、不像舞蹈的新剧种」，但从跨界作品的观点来看，仍可从各领域的专业来审度其运用各种艺术元素的优劣。而著眼于该剧诞生的特殊条件，其文化生态面的意义，更须专文论之。此外，由于此剧关涉禅宗，是否阐述得宜，禅者应也有话要说。
这样一个文化「事件」，我们认为，不能只以单一评论文章作结，所以特别制作这个专辑，让各方人士来说说他们的观察与思考。
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