明华园《四两皇后》 小旦挑大梁 颠覆歌仔戏传统 |
《四两皇后》主轴放在郑雅升饰演的旦角之上,颠覆歌仔戏传统。
《四两皇后》主轴放在郑雅升饰演的旦角之上,颠覆歌仔戏传统。(国家两厅院 提供)
戏曲

明华园《四两皇后》 小旦挑大梁 颠覆歌仔戏传统

歌仔戏向来以生角为重,不过明华园近来两个作品——去年新生代担纲的《流星》,与即将在五月演出的《四两皇后》,都以旦角为主,可说是颠覆了歌仔戏传统。《四两皇后》由明华园铁三角:孙翠凤、陈胜在、郑雅升主演,故事从后唐历史发想,是歌仔戏版的《后宫甄嬛传》,有精采的宫斗情节,同时也翻转了「戏子无情」的说法,把主角四两塑造成有情有义,兼具智慧与姿色的女子。

文字|廖俊逞、国家两厅院
第281期 / 2016年05月号

歌仔戏向来以生角为重,不过明华园近来两个作品——去年新生代担纲的《流星》,与即将在五月演出的《四两皇后》,都以旦角为主,可说是颠覆了歌仔戏传统。《四两皇后》由明华园铁三角:孙翠凤、陈胜在、郑雅升主演,故事从后唐历史发想,是歌仔戏版的《后宫甄嬛传》,有精采的宫斗情节,同时也翻转了「戏子无情」的说法,把主角四两塑造成有情有义,兼具智慧与姿色的女子。

明华园戏剧总团《四两皇后》

5/27~28  19:30   5/28~29  14:30

台北 国家戏剧院

INFO  02-33939888

歌仔戏圈流传一句俗谚「三脚生胜过一个头手旦」,说明了生角演员在传统戏曲舞台上不可取代的地位,然而,已有八十六年历史的明华园,却突破这个规则,连续两部新作《流星》、《四两皇后》,都是以旦角为主的创作。制作人陈胜福说,去年首演的《流星》从女性观点出发,由陈昭婷、陈昭贤、陈子豪、李郁真等第三代演员挑梁,从备受质疑到普获好评,展现了不同于明华园以往作品的新格局。酝酿多时的新作《四两皇后》则由孙翠凤、陈胜在、郑雅升铁三角担纲演出,不过主轴却是放在郑雅升饰演的旦角之上,颠覆传统。

历史上真有其人

《四两皇后》的主角「刘四两」是个苦命女,跟著散尽家财的父亲刘八万,组个戏班子到处演戏维生,在卖艺生涯中习得一身谋生技艺。戏班落脚太原城演出,遇上微服出巡的晋国君主——李存历,两人一见钟情,私许终身。随存历回到宫中,四两才惊觉自己已飞上枝头做凤凰。然而,顶著大唐天子爱女之名下嫁的公主李珂,也来到晋宫和四两争夺后位。一日,大唐天子到访,存历却不在宫中,四两独自面对天威,为保地位,只得谎编身世,此时,存历却带著刘八万突然出现,面对亲情与爱情的两难,四两要如何抉择?

编导陈胜国说,《四两皇后》的故事发想,来自后唐庄宗李存勖为取笑皇后刘氏,痛打前来认女的父亲并将其赶出宫外,在宫中自编自导自演《刘山人认女》,历史严苛地论定这君臣不分、违反伦常的昏君及秽乱的后宫。根据史料记载,真有「刘四两」这号人物,而且是史上心肠最歹毒的皇后前几名,在陈胜国的巧手改编下,从戏剧世家的角度,看四两从伶人登上后位,背后的努力牺牲和辛酸血泪,赋予伶人王后的故事全新生命。

歌仔戏版的《后宫甄嬛传》

除了以旦角为主角,剧本也以女性角度切入,在《流星》中,陈胜国把东方说看到流星会不幸的传统,改变成人生转捩点的开始,象征女性走出宿命;《四两皇后》则是歌仔戏版的《后宫甄嬛传》,有精采的宫斗情节,同时也翻转了「戏子无情」的说法,把四两塑造成有情有义,兼具智慧与姿色的女子。

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