虽然不少英美乐团有逢五甚至遇百的重要节庆，但在乐季节目上却少见著墨，经济局势未明、预算难估，想必也是重要原因。这个时候，老牌有口碑的老指挥家就是乐团票房的定心丸，而经典曲目或先前热门剧码的演出，就是安全的保障。
人事的变动，还没正式开始，下一个乐季更令人期待。纽约爱乐今年一百七十五周年，芝加哥交响今年一百廿五周年，巴尔的摩交响一百周年。不过，几大乐团都没有大作文章，如果有预算的话，为什么不端出辉煌历史，例如过去百多年曾经首演过的乐曲？关键还是在「预算」。
人事更迭再起 值得乐迷关注
美国的首席指挥制度，和德国的音乐总监制度不同，德国乐团有地区政府预算，美国乐团自主筹款的比例更高，这也是为何以往美国乐团，都喜欢塑造「明星指挥家」的形象。不过，即使年岁渐长的芝加哥首席指挥慕提（Riccardo Muti）近年健康不佳，多少有影响。不过，根据统计数字，美国各大乐团首席指挥筹募资金能力最强的乐团，芝加哥仍排名第二。谁是第一？答案是达拉斯交响，而他们的首席指挥将接手纽约爱乐！但纽约爱乐有自己的问题，曾经在马捷尔任内大换血，亚裔团员比例提高，平均年龄降低，原希望打开亚洲市场，结果只完成了政治宣示意味浓厚的平壤之旅，之后接手的吉伯特（Alan Gilbert），虽然有扎实的欧洲体系经验，但是，实在「明星味」不足。近几年纽爱国际曝光率过低，逐渐产生恶性循环，为了止血，挖角梵志登（Jaap van Zweden），这位曾经誓言将港爱打造成亚洲柏林爱乐的指挥家，也是达拉斯交响首席指挥，是否能顺利打破窒碍，还要等后年才能初步看出端倪。不过，早在宣布接手纽爱之前，已经预订这个乐季邀请他的，包括指挥芝加哥交响演出布拉姆斯《德意志安魂曲》，指挥克里夫兰管弦乐团及洛杉矶爱乐，演出贝多芬第五号交响曲，可以看出，他在美国市场早已打响名号！
另外，纽约大都会歌剧院已经预订了费城管弦的首席指挥聂切-瑟昆（Yannick Nezet-Seguin），担任歌剧院音乐总监，以往这个职务，过去数十年，从未有其他北美乐团首席指挥「同时」兼任，如此已经可以看出这位加拿大出生的法裔指挥，只要稳稳地持续努力，未来前途不可限量！
曾经培养出第一位「非欧陆」柏林爱乐首席指挥的「伯明罕市立交响乐团」，迎来第一位女性首席指挥米尔加．格拉济尼特-图拉（Mirga Gražinytė-Tyla），虽然比美国达拉斯晚了数年，但乐团知名度「等级」不同，未来也值得继续观察。至于二○一六年六月，英国脱离欧盟票选之后，整体景气是否对未来表演艺术环境产生影响，也是这个乐季特别值得注意的重点。
实力与曲目是王道 结合观光也可行
二○一六年美国洛杉矶爱乐女性经理接受英国专访，提到当初选择年轻的杜达美（Gustavo Dudamel）接任首席指挥，不仅因为他年轻有潜力，同时还因为他拉丁美洲血统的因素。「族裔」和「歧视」似乎是不可提的禁忌，但是，隐藏在每个美国人心中，尤其担任行销经营管理职位，必须清楚认知自己的定位。不过，也不能否认，在新一辈首席指挥中，费城管弦和波士顿交响后来居上，证明实力本身还是王道，只靠潜力加上其他的潜规则，格局不足以长久！其实隐藏的还有「性别」，如果各位看到巴尔的摩交响的乐季手册，可能会希望，他们的首席指挥玛琳．艾索普（Marin Alsop）就住在自己的城市。这位目前女性指挥家当中，国际地位最高的一位，端出的乐季菜色，是近几年我看过最「丰富」也最「营养」的「整套」大餐，尤其在如今景气存疑的时代，不仅要为乐团负责，同时也该对爱乐者「友善」一点！
欧洲各大乐团，有乐季之间的「音乐节」，英国的「逍遥音乐节」（PROMS）已经成为举世规模最大，同时运用各种声光媒体，户外场地免费参加，电视转播普及大众；美国比较流行的是属于青年学生的「夏令营」。但是，在乐季之间还有可以挖掘的「可能性」吗？克里夫兰管弦乐团的网页，似乎已经说明了，所有的宣传方向一致，就是告诉你「请来此一游」，另外，还特别告诉大家，十一月到二月，有四个星期，乐团在另一个度假胜地「迈阿密」！全世界各大乐团，和各城市的观光部门，似乎也可以考虑结合得更紧密一点！
老指挥家成卖点 顾好票房最实在
在美国，芝加哥交响凭借慕提的人脉，请来泰密卡诺夫（Y. K. Temirkanov）指挥柴科夫斯基、海汀克（BernardHaitink ）指挥马勒、杜南伊（Christoph von Dohnányi）指挥贝多芬，贾维（Neeme Jarvi）指挥西贝流士。英国的伦敦交响，虽然主打拉图（Sir Simon Rattle），但是也少不了贾第纳（John Eliot Gardincr），另一个近几年不动声色重返荣耀的爱乐管弦乐团，同样出现了杜南伊、布隆斯泰特（Herbert Blomstedt）的身影。伦敦爱乐管弦乐团则请来诺灵顿（Roger Norrington）指挥海顿神剧、艾森巴赫（Christoph Eschen-bach）指挥贝多芬。即使在前一个乐季，芝加哥大打前任首席指挥排排坐的宣传，但在这一季变本加厉，而在其他各乐团中，对于老一辈指挥家的礼遇，也有明显增加的现象。不可否认的，有真材实料，历经市场磨练筛汰选的老一辈指挥家，将有更多机会赢回第二春！但是，背后隐藏的涵义，也有对经济荣景是否能提升不可知，但是，回归票房现实面的判断。
另外，如果还有一个明显的例子，美国大都会歌剧院将近廿个歌剧和芭蕾舞的演出，但只有一个全新制作，而排出的旧作，没有一部不是曾经大受欢迎的剧码和舞码，英国的柯芬园皇家歌剧院打著同样的打算，由小见大，莫札特、浦契尼、威尔第、贝里尼，这些大名再次成为票房号召，《睡美人》、《天鹅湖》一演再演，不是没有新创作，而是年头不好，先保证票房比较重要。
另外举一个更简单的例子，想想维也纳新年音乐会录音可以在一个月之内全球供应，许多曾经在二○○九年到二○一三年之间的商业录音，在最近两年才陆续发行，而且往往是演出者或团体历经多年才打出知名度，商业录音就跟著问世，就可以知道，聪明人到处都有。唯一能做强烈对比的只有英国公立的国家公共广播集团旗下的BBC交响，策画的廿世纪作曲家系列，或许，考量的不是票房，而是英国国家广播公司的档案库，还缺少这些曲目的演出吧！
征服英美各地 北欧指挥出头天
原本北欧指挥家除了老一辈的布隆斯泰特，多年在东德耕耘，逐渐才在最近卅年走红国际，即使早年如天才搬崛起的荷兰指挥海汀克也算在内，国际上的北欧指挥家其实并不如想像多。不过，最近几年不一样了，英国和北美各地，芬兰指挥家沙隆年（Esa-Pekka Salonen）几乎无所不在，除了担任爱乐管弦乐团首席指挥，新乐季在英国的伦敦爱乐、伦敦交响，美国的纽约爱乐、芝加哥交响、洛杉矶爱乐、克里夫兰管弦……的最新乐季手册，到处都看得到他的不同角度的照片和演出档次，说得夸张一点，受欢迎的程度，几乎可以比拟当年卡拉扬在欧洲的荣景！
此外，另外一位芬兰指挥家欧拉莫（Sakari Oramo），曾经是伯明罕市立交响的前任首席指挥，但是，英国人太喜欢他，现在忍不住把他找回接手BBC交响，虽然安排的多是现代曲目，但不能否认被重视的程度。而此外，同样来自荷兰的梵志登，在达拉斯交响九年任内交出精采的成绩，成为美国最会为乐团赚钱的首席指挥，未来又将接手纽约爱乐，未来北欧指挥崛起的势力不小！
趋势观察
视觉音乐会脚步迟疑 录音前景晦暗难明
过去几年特别提到各大乐团开始搜罗版权，进行「电影音乐会」，而且英美各大乐团都已经把这些「系列」（代表不只一场，也不会只有一季）纳入正式乐季介绍，而且各大乐团已经开始寻找更多「黑白」电影，明显都是「预算」考量，因为愈老的电影版权费用愈便宜，但是，票房号召力也因为时空距离太久远，相对较低。视觉音乐会，未来会是科技应用的可能方向之一，过去曾经是商业录音发行的胜利组，目前国际只有柏林爱乐有网路音乐厅，其他乐团似乎都没有动作，莫非也在等待VR（虚拟实境的技术）？
国际商业录音发行公司，现在还能签到多少合约？再问一问，你有多久没有听到柏林爱乐和维也纳爱乐在「国际品牌」的「新发行」了？
现在，英、美只剩「当地厂牌」的「独立发行」，还有几个乐团的自主厂牌；另外，各大乐团只剩两位首席指挥涅切-瑟昆、尼尔森斯还有零星国际厂牌合约，杜达美的商业录音，合作频率不断降低，连将接掌LSO的拉图都后势未明。这些归纳的结果只能说明一点，以往商业发行公司「造神」的能力已经不再，未来「明星指挥」只能大海捞针，而各大乐团的知名度，必定重新洗牌。时间愈久，不断坚持及求变的乐团经营团队，愈有可能累积实力，咸鱼翻身。当年，巴伐利亚广播交响，借助广播和电视科技，廿年内成为德国顶尖乐团的故事，一样可能再度上演，只是，哪个乐团经营团队有足够的企图心和决心？（王世强）
