PAR 表演艺术杂志

参加罗马尼亚「锡比乌国际剧场艺术节」（Sibiu International Theatre Festival）对我来说，的确是个难忘的经验。我曾在布拉格留学，对东欧有一定理解，但更往东边的罗马尼亚，却是我未曾拜访的国度。尤其这些年来，一些早已耳闻却无缘一见的当代剧场大师，如立陶宛知名导演Eimantas Nekrosius、罗马尼亚导演Silviu Purcărete或拉脱维亚导演Alvis Hermanis的作品，都可以在这个艺术节一网打尽时，更激发我对这个在十七万人小城举办的艺术节，有著强烈的期待。

热络程度称得上「东欧的亚维侬」

锡比乌（Sibiu）位于罗马尼亚中部，是德国人建立的城市，最早可追溯到西元一一九○年，第一次世界大战后罗马尼亚独立，二次大战后，大多数德国人都迁移回德国，但这个城市还是经常以旧名Hermannstadt著称。连担任我地陪的高中生Diana，她脸书上所标示的居住地，也还是写著Hermannstadt。或许这一层历史关连，让德国剧场的影响力在此颇大，对于剧团的巡演，德国不论政府或民间都给予高度支持。所以我在这里也看了德国导演欧斯特麦耶（Thomas Ostermeier）执导改编自法斯宾达电影《玛丽．布朗的婚姻》The Marriage of Maria Braun的同名舞台剧，现场排队人潮汹涌，很难想像如果是在台湾，在其他只有廿万人的乡镇，会有这么多艺文人口，来看一出关于法斯宾达的戏剧演出（而且还有小朋友）。这也显示举办了廿多年的戏剧节，已是城市文化的一部分。

虽然锡比乌不大，就是一条老街与一个主要广场，大概半个小时内可以逛完热闹的老城区。但也因为主要街区不大，多为步行区，节庆感很容易营造，而且艺术节期间，每天晚上都有街头表演的游行与户外演出，气氛欢乐。

戏剧小镇也可以是「欧洲文化之都」

锡比乌国际剧场艺术节创立于一九九四年，至今已廿三届，今年举办时间是六月十日至十九日，为期十天。在艺术节期间，主办单位也同时策划了「锡比乌表演艺术交易会」（Sibiu Performing Arts Market），利用密集演出活动，邀约国际策展人来访，进行各种交流与节目推荐。我也是受交易会之邀，来带一个艺术节工作坊，才有机会造访这个艺术节。

我在锡比乌的时间并不是整个艺术节，只是交易会期间，也就是五天而已，所以有些演出没办法看到，比如Silviu Purcărete的《浮士德》，在我抵达前一天就演完了，可是我碰到的策展人跟这我说这出戏很棒（网路亦可看到片段）。其实，《浮士德》最早首演是在二○○七年的锡比乌国际剧场艺术节，那年也是锡比乌与卢森堡共同获选为「欧洲文化之都」（European Capital of Culture）的一年。锡比乌能成为罗马尼亚第一个入选欧洲文化之都的城市，艺术节经理Victor Kiraly跟我透露，艺术节的举办对锡比乌的入选有很大的加分。或许这也是为什么，交易会开幕第一天的记者会，既有文化部部长，又有卢森堡文化局的代表出席，且会议之中一直在谈罗马尼亚如何争取二○二○欧洲文化之都的议题，原因也在于锡比乌的经营经验十分可贵。更令人意外的，是Victor跟我说早在一九九二年，当时艺术节的创立者、也是目前艺术总监的 Constantin Chiriac，就已经预想到，锡比乌一定有机会入选欧洲文化之都，而国际剧场艺术节的举办将会扮演关键角色。

为了营造一个戏剧之城的感觉，主办单位还于二○一二年在历史遗址的城墙边，设立了一个星光大道，在地砖上标示逐年来过当地演出的表演艺术大师，而星光大道名单的揭露也成为每年艺术节的活动之一。我看到的名单包括空的空间大师彼得．布鲁克、阳光剧团团长莫虚金、德国导演彼得．胥坦（Peter Stein）等，而今年入选的名单，包括了欧斯特麦耶、瑞士导演玛塔勒（Christoph Marthaler）、好莱坞影星提姆．罗宾斯，比利时导演卢克．帕西瓦尔（Luk Perceval）等，都绝对是表演艺术界的一线A咖，也是受邀今年的演出贵宾。即使是台湾最大的两厅院台湾国际剧场艺术节，也没有这样的气派规模（其实，我觉得连爱丁堡艺术节的戏剧节目，亮点都没有这里多）。

九百万欧元打造今年的艺术节

或许应该讲一下预算，才能知道到底口袋要有多深，才能有这样的场面。经理Victor告诉我，今年的预算是九百万欧元。我只能说，台北艺术节的总预算一年都不到一百万欧元，虽然罗马尼亚的物价与薪资水平不高，但他们却愿意花大钱经营一个小城的文化生态，的确让我很惊讶，也有所学习。

当然，九百万不是全部都是政府出，除了中央与地方的钱之外，也包括了赞助，而德国银行与日本的欧洲基金会也捐了一些钱。详细数字不少，主办单位不愿意透露，但我相信比例还是不会太高，毕竟外国基于外交的友善赞助总是有限。

罗马尼亚中部都是高原，铁路并不发达，如果从南边的首都布加勒斯特开车过来，要在类似北宜公路的九弯十八拐的山路，开三到四个小时才能到锡比乌，所以这里并不常见到亚洲人，不像其他欧洲城市。但奇妙的，是在演出现场都会出一些日本志工（当然，也有日本剧团受邀到这个艺术节的演出）。后来才知道，日本为了培养与罗马尼亚的关系，赞助了不少艺文活动，表面是为了外交，背后当然也有经济动机，尤其是罗马尼亚农产丰富。艺术节现场的工作人员T-Shirts的手臂上，也会看到日本香烟品牌的标志，表示他们也是赞助商。在我下榻的旅馆，经常碰到一位日本女士，后来我要离开时又碰到她，两人便简单攀谈起来，原来她是剧评人也是早稻田大学戏剧系的讲师，她跟我说这是她第五年来锡比乌国际剧场艺术节了。

十天之内的惊人数字

除了数字吓人之外，短短十天的艺术节，规模到底多大，数字可以说明。二○一六锡比乌国际剧场艺术节共有六十七个场地，有来自七十个国家的演出队伍，四百五十三场活动，两千八百五十位艺术家参与，平均每天的造访人数六万五千人。

以台湾的经验来说，通常邀一个国外演出，至少会演出三场，毕竟机票与货运等成本都是固定的，可是在锡比乌，因为节目太多，加上空间有限，有些节目甚至只能演一场，而且国家剧院一天可能演两或三场不同的戏。我是到这里后，才惊讶地发现，国外剧团的拆装台时间可以很快，甚至两小时就能换一出戏，而不是说非得要花好几天在那里慢慢磨不可。

就演出场地来说，大概只有三家剧院，其他都是类似文创空间或礼堂等。国家剧院也较为迷你，内部不大，约一楼只有三百个位置左右，亲密感强，但舞台还算宽，不少国际节目都是在此演出。其他场地则散布在城市四周或校园，主办单位也会安排交通车，协助观众前欣赏。这背后另一个主要原因，是很多开演时间都较晚，甚至不少都是晚上十点才开始，所以一些市郊的场地势必得有交通的配套措施。相信这也是多年累积下来的经验，也成为艺术节的固定成本。

艺术交易会中与各国策展人相遇

这次交易会共来了五大洲近百位各国代表，我不但碰到东京艺术剧场的经理，也有刚果的艺术节代表或是伊朗的艺术经纪。这次主办单位邀请了我与雪梨艺术节艺术总监Wesley Enoch，布达佩斯岛艺术节艺术总监Jozsef Kardos，香港艺术节行政总监何嘉坤（Tisa Ho），乔治亚共和国Tbilisi 艺术节艺术总监Ekaterine Mazmishvili，共同主持工作坊「廿一世纪艺术节:为谁而设立，如何经营，如何找钱」（Festival in 21^st Century: Who are them for, how do we do them,how do we finance them），时间是六月十四至十六这三天的每天上午九点到十二点。

除此之外，每天上午到下午在举办交易会的旅馆里，还会有各种座谈，让不论是创作者或是经营者如艺术节等，都有机会可以公开介绍他们的特色，协助彼此了解。像今年台北艺术节委任创作的法国守夜者剧团的导演马修．华（Matthieu Roy）也来参加交易会，并在座谈上介绍了与同党剧团合作的《欧洲联结》，就让不少国际策展人对台北有较深刻的印象。另外，台北艺术中心的筹备主任王孟超也参加了此次交易会，向国际代表们介绍了台北艺术中心。

感觉起来，锡比乌国际剧场艺术节是整个小城动起来的活动，义工是从高中征选，也让住在这个联外交通并不是很方便的居民们，可以密集接轨国际。我在脸书上放了广场照片后，有一位认识的法国演员写信来跟我说，锡比乌是她去过最难忘的艺术节，因为主办单位是如此热心地招待他们。我想，这跟台湾的民间宗教节庆很像，是发自内心与土地的活动，所以会不计成本。如果有一天我们对艺术的重视能像对宗教一样，要办亚洲的亚维侬，应该也不会件难事了。