还记得，第一次在国家剧院演出是十九岁，参与的演出是乐兴之时《大兵的故事》。我演的正是大兵，留下的记忆是青春的胆量，当然还有那第一次收到的负面评论。我记得那评语是：「饰演大兵的舞者太年轻，无法驾驭角色……」哈哈！现在想起来，是真的年轻啊，表演上是真的青涩啊！
我不记得第一次踏入剧院是什么时候了，也许是碧娜．鲍许的《交际场》吧？也或许更早，是为了那个著名芭蕾舞团？或是另一个不知从什么国度来的表演。国家戏剧院就像是一艘飞船，带领我经历许多尚未能见知的世界，让我与不同空气和语言交会，打开我艺术学习的视野，有了跟世界认识的第一步。
剧院就是一个巨大的「交际场」，有音乐、舞蹈、灯光，人与人之间的关系从场外的相遇交谈开始，灯暗之后，台上变成一个乐园，观众沉浸其中。许多时候，我觉得自己像是在看一场立体电影，真实的人与光影空间在面前上演，灯亮灯暗之间，像是一场梦境，如《浮生若梦》，阳光剧团用人力旋转那不停变化的生命舞台，深深触动著我。玛姬．玛汉的《环镜》，让我看见创作者面对社会与人性的真实表述。慢慢的，剧院有更多台湾自制的本地节目，当然云门舞集、无垢舞蹈剧场等等，都是当代舞蹈的开创领先者，但是轮到了我们这个世代有著什么可能与机会呢？
还记得，第一次在国家剧院演出是十九岁，参与的演出是乐兴之时《大兵的故事》。我演的正是大兵，留下的记忆是青春的胆量，当然还有那第一次收到的负面评论。我记得那评语是：「饰演大兵的舞者太年轻，无法驾驭角色……」哈哈！现在想起来，是真的年轻啊，表演上是真的青涩啊！
隔年，第二次踏入两厅院是二○○三年新点子舞展的征选，那带领我走进编舞的世界。踏入小小的实验剧场，学习专业剧场里的一切，我的表演艺术梦也从这个黑盒子里慢慢打开了。十年之后，「1+1双舞作」的邀约，才让我第一次挑战了大舞台空间的编导，在剧院留下了与台北这座城市的对话之作《看得见的城市，看不见的人》。
时间，我们走过许多时间，许多看得见与我们看不见的时间，穿梭古今的时间，带领我们走入未来的时间。
国家戏剧院卅年，走过传统与历史，也跨入当代。特别在表演艺术这样变化万千的剧场世界，创造出许多不同的奇幻空间，乘载了艺术与技术的进化，与时间并肩走著，走向人类心灵更开阔的自由，同时也抚慰疲惫与伤痛，唤起生命感动的出口。卅年，两厅院带给我们一场又一场的表演，无数次人与人交会的记忆，台上与台下从无形到有形的交流，艺术的语言穿越了与自身的深度对话，抵达我未能见知的国度，经历我无法想像的时间。
卅年，我与两厅院就像是一起成长的同龄层好友，我们的生活不仅跨越了没有网路与手机的时代，表演艺术的技术也快速地转变著，剧场艺术乘载的可能性更多元了，舞台不再只是舞台，生命的未知仍继续创造著。
