在十年前离世的罗斯托波维奇，为这个世界留下数量惊人的录音，《罗斯托波维奇世纪典藏—华纳时期录音全集》这套纪念罗老的套装，共演名家如林；值得一提的是，这套全集也收录了罗斯托波维奇与作曲家本人亲自演出的作品，包括卡巴列夫斯基、卡连．哈察都量，还有萧斯塔科维奇的大提琴奏鸣曲，从第一乐章开始，就会被吸入另一个时空。
与乐坛长辈同行，到了目的地之后却不见其下车，只见他倚身在皮制的汽车座椅上，静静地听著广播中流泻的大提琴声，像是听著一位老友以每个字都有份量的速度侃侃而谈般地，良久，乐章结束，长辈瞇著他一贯的笑容说：「啊，我忍不住想听完，因为我知道他是斯拉法（Slava）！」
「我的作品，变成完全不一样的层级」
喜欢别人称呼他为斯拉法，交游广阔，在十年前离世的罗斯托波维奇，为这个世界留下数量惊人的录音，《罗斯托波维奇世纪典藏—华纳时期录音全集》这套纪念罗老的套装，共演名家如林，有与朱里尼和伦敦爱乐合作的德弗札克和圣桑、小泽征尔指挥的波士顿交响乐团合作的柴科夫斯基《洛可可主题变奏曲》、卡拉扬指挥的柏林爱乐合作理查．史特劳斯《唐吉轲德》、海汀克指挥阿姆斯特丹皇家大会堂，帕尔曼担任小提琴独奏的布拉姆斯双重协奏曲、伯恩斯坦指挥法国国家管弦的舒曼大提琴协奏曲与布洛赫的《所罗门》……当然，还有他那知名的九十一年版巴赫无伴奏大提琴组曲，还有德布西、皮亚佐拉、许尼特克等各式珠玉似的小品，几乎囊括了所有的经典曲目。
其次女，同时也是钢琴家的叶列娜．罗斯托波维奇说：「当时，我父亲发现大提琴更常是作为合奏或乐团的一部分，而不是独奏乐器，曲目有限，他认为拓展曲目也是他的义务，希望能鼓励现代作曲家为大提琴创作。」这个套装中，近三成的曲目是题献给罗斯托波维奇的，分别来自十六位作曲家，波兰的作曲巨擘潘德瑞茨基回忆起与罗老的见面，作曲家先寄了乐谱，之后约好在维也纳旅馆的房间碰面讨论，罗斯托波维奇坐下来，开始演奏，「我当时被震慑住了，我的作品变成完全不一样的层级。」潘德瑞茨基说，眼中充满了光采。
值得一提的是，这套全集也收录了罗斯托波维奇与作曲家本人亲自演出的作品，包括卡巴列夫斯基、卡连．哈察都量，还有萧斯塔科维奇的大提琴奏鸣曲，从第一乐章开始，就会被吸入另一个时空。
珍贵历史 重见天日
他是这样勇敢坚定地相信人性的良善，声援并收留获颁诺贝尔文学奖却引来政府不满的作家索忍尼辛，致使自己也被迫流亡海外多年，在柏林围墙倒塌时，他也亲自到场演出，每当看到那张黑白的历史照片，都会让人有种错觉，他的琴声也推倒了某些无形的墙。
一九九六年，罗斯托波维奇接到一条来自俄罗斯的讯息，提到莫斯科的音乐厅内部档案库中，有很多他在苏联时期的音乐会作为存档的录音，在流亡西方的十余年间，苏联的印刷品不能出现他的名字，也不准播放录音。档案管理人员明白这些录音的价值，因此故意把罗斯托波维奇的名字从带子上删去以免遭到蓄意破坏，在罗斯托波维奇的同意下，这些珍贵的历史现场才得以重见天日。
追求完美的个性，让这套专辑一如这位乐坛巨擘描述巴赫大提琴无伴奏的字句：「没有不好的话语，没有短促的允诺。」他一生挖掘、累积巨量的曲目，并一一亲自作出具说服力的演出，对任何人文爱好者来说，他的录音像是摩根．费里曼每个字都具有份量的朗读，像是所罗门王的惊人宝藏，也像是属于大提琴世界的圣家堂。
