PAR 表演艺术杂志

如果所有起承转合、阴晴圆缺，所有的际遇都是注定，注定被困在以生活为名的牢笼，如果注定无法逃脱，那我们是否能够洒脱？这是黄致凯创作《庄子兵法》的核心初衷：「市面上一堆投资理财成功学，却少有人告诉你怎么面对失败，怎么面对人生的困境。很多时候不是换个环境，就能换个心境，一切雨过天晴。那些受工业废水荼害的农夫，能换到哪个环境？《PAR表演艺术》杂志报导的剧场人平均年薪这么少，怎么换心境？只能苦中作乐吧！」黄致凯认为面对生活的困境，有时得像《庄子》〈大宗师〉里说的「相濡以沫，不如相忘于江湖」，他说：「在这空间碎裂的时代，从网路上到现实生活，各式各样的空间都在抢眼球夺关注。这篇文章几人按赞，线上直播几人观看。空间愈多，在意的事物愈多，蔓延的欲望让痛苦也跟著孳生，而这一个个碎裂的空间，都是精神的密室。」

不仅身处一方密室  更自囚于精神牢笼

黄致凯每个创作阶段关注议题不同，《白日梦骑士》是第一个作品，用唐吉诃德呼应创团精神；《3个诸葛亮》和《男言之隐》谈论爱情。这次则揽镜自省，思考带剧团往前冲的同时，要如何面对创作失败或瓶颈。因为旧作《3个诸葛亮》叫好叫座，原本黄致凯想用庄子这位中国幽默寓言哲学家为发想，如法炮制，「写剧本时，却发现自己无法跳出第一集的思考方式。卡关了很久，很不想重复自己，乾脆重新回到庄子去发想。他的思想是追求精神上的绝对自由，想到自由，我就想到密室脱逃，类似卡夫卡小说对存在主义的探索。」

《庄子兵法》叙述一场以解开庄子谜题为主题的密室游戏，用高额的奖金吸引了六个背景迥异、各怀鬼胎的参赛者：寻求灵感的悬疑小说家、急需医药费的国文女老师、渴望人气攀升的网红、暗谋报仇的科技业财务长、被逼债的装潢工人、单纯追求刺激的富家公子。这六个人互相牵制、猜忌，最后陷入完全疯狂，甚至以人命为赌注，只有最豁达、随遇而安的人才能「真正获胜」。「剧场很适合做密室，单一场景一线到底，观众仿佛看真人实境秀，彼此竞争合作猜忌陷害，观众也跟著一起烧脑。」黄致凯说：「这出戏本质就是一场游戏，就像《夺魂锯》、《大逃杀》、《饥饿游戏》，把一群角色放进密室，看会发生什么事。」为了做功课，黄致凯阅读了好几个版本注解的《庄子》，也在台北和上海玩了好几个密室脱逃，思考在封闭空间里人的精神状态到底何如？他甚至注册了好几个直播平台当观众，「大家都在这里忙什么？获得什么又渴望什么？为什么？各种原因交杂在一起，或许也是一种精神密室。」

黑色喜剧苦中作乐  给每日身处实境秀的你我

此戏是黄致凯首次挑战单主线单场景，「以往太逆天、动不动廿几个场景在换。这次没有明显主角，没换场、没转景，一条主线从头走到尾就是六个人的真人秀表演，为求胜、求生而互助、互咬。」若适者生存为真，道德人性是否也会生物演化？密室也如实验室，为角色增减不同个性参数、性格配方，无论最终胜利或失败，人人都渴望精神归宿，「剧中每个角色都被困在精神上的密室、活在自己的困境里。当要角色们选出六人当中『最不快乐的人』，争论就开始了，怎么比出谁才是『最』呢？失业、倒债、老婆外遇、女儿血癌、网红主播不得观众宠爱，怎么比？你不是鱼，怎知鱼快不快乐？」

剧情既然发生在密室，舞台空间也成了角色之一。黄致凯在和舞台设计彭健宇讨论剧本时得到很大启发，彭健宇建议在场上摆橱窗，六个角色六个橱窗，各自的小密室，每个橱窗里都有该角色生命中的重要物品，既是破关线索也是角色自身不愿面对的阴暗面。陈列伤痛的橱窗，就像生命中经历过的事情有人帮你偷偷记录、丢掉的东西有人偷偷捡回来。角色一边面对自身欲望恐惧的纠结，又必须打开橱窗让大家一同破题解谜。

把「庄子」和「兵法」放在一起，突兀矛盾是当然。庄子说「知其不可奈何而安之若命」，要大家随遇而安，在逆境调节自适，怎么会是拿来克敌致胜的兵家宝典？黄致凯说，「看看自己，一边数落社会过度功利主义，但这几年和剧团伙伴一路往前冲，我的心就完全不功利吗？一边排戏，一边注意票房动向。如果作品失败了该怎么办？庄子的思想可以作为我面对失败如何自处的谋略吗？」人必须借由他者才能建构自我，理解差别和差异才能确认自己与他人不同，人因比较差别而存在。但，从某种更高角度俯望万物真有如此大的差异？我和他者孰优孰劣？愈多比较，愈多烦恼。「我曾因骨折打过吗啡，当痛觉慢慢消失时，我的知觉也跟著消失，脑子变得迟缓了。我觉得庄子的思想就是『精神吗啡』，用现代人的浅白口语来说就是『有差吗？』这三个字。我剧本卡关写不好，有差吗？观众认同、票房告捷，我就快乐吗？人生许多事情，就像庄子寓言中的蜗角之争，赢了如何？输了如何？写剧本写到一阶段，我就特别怠惰，觉得剧本写好写坏都没差。」

黄致凯最终仍是找到浮木离开怠惰之海，要离苦得乐，就得苦中作乐，这戏虽然黑色阴暗，但却是一出黑色喜剧。庄子说「子非我，安知我不知鱼之乐」，同理「子非我，安知我不知鱼之苦。」我们没有资格去评论他人的快乐或痛苦，悲苦喜乐只是每个人一念之间的自由心证，「我希望观众看戏时，不论生活遇到什么难题，走出剧场都能苦中作乐，从自己的精神密室里走出来。」