PAR 表演艺术杂志

许家维的创作专注于现代性框架下的个人叙事、在地文化和时代发展所交织演绎出的历史书写。多年来他专注于影像生产和叙事构成的探讨，透过与在地社群的互动和共事，尝试在官方正典或历史文本之外，创造出一个新的叙事空间。日前在台北尊彩艺术中心展出的「台湾总督府工业研究所」，是许家维获得国艺会邀请，针对台北仁爱路前空军总部遗址所进行的委托创作。他循著基地沿革和时代历史进行多线探掘，寻找创作的源头和框架。作为一项带有文化地理意涵的委托创作计划，本展较为可惜的是未能在基地实地呈现，作品因而无法与基地历史纹理进行互文对话。

 藉特定场址考古，发掘多重历史文本

台北空军总部基地于日殖时期曾是台湾总督府工业研究所（以下简称工研所）建置所在。于殖民工业化政策运行下，主要进行与工业技术相关的生产，如矿物、精油、海洋生态等；后因战争需要，改以军需物资的研发和供应为其主要功能。「台湾总督府工业研究所」的展览文本立基于工研所的这段历史，由科技发展和文化研究的角度发想创作，连结工研所的生产项目和相关现场，分别发展出《高砂》、《飞行器、霜毛蝠、逝者证言》两件录像作品，以及《核衰变计时器》的空间复合装置。

步入展场，首先看到的是单屏幕录像作品《高砂》，以单一或分割的画面形式交错呈现。画面内容为两位能剧演员在日本横滨高砂香料公司的不同现场，以单独或同时唱念的方式实地演出能剧《高砂》。此作以高砂作为一个符号，许家维巧妙连结「高砂」一词的多义和象征，以架接相关的指涉与意象。包括，「高砂」作为日本殖民工业政策下的科技研发的实际参与者——高砂香料公司曾在日殖时期与工研所合作生产包括精油在内的化学药剂；「高砂」作为殖民怀柔政策工具的连体共生意象——《高砂》是由日本室町时代流传至今的著名能剧的剧名，象征夫妇的同根命运和恩爱之情，常在旧时婚礼中作为仪式性演出；以及「高砂」也曾经是旧时日本对台湾的称谓，原指平埔族的打狗社（今高雄），后成为日人对台湾的通称。许家维试图透过这种多重叙事的串接和互文，呈现被湮灭、遗忘的台湾日殖历史的真实轨迹，并从回访立场辩证殖民历史和在地历史间不可或缺的「相生」关系。

 《飞行器、霜毛蝠、逝者证言》是一件四萤幕投影的录影装置，以位于新竹的海军第二燃料厂遗址作为拍摄背景。于日殖时期，这座军工厂曾运用工研所制造的丁醇生产航空燃料。此作中许家维以与航空相关的飞行体作为主要影像符号，如穿梭厂区进行摄录的空拍机、栖息厂区的霜毛蝙蝠、以及战时美军轰炸机等，并随机组合历史档案和空拍影像。而这些性质不同，来源各异的影像素材皆具有若干程度的政治联想性，它们经由电脑程式设定，于四个屏幕上进行自动剪辑、随机组合。此外，在探掘工研所资料的过程中，许家维觅得曾于该厂工作的日籍老兵回忆录。他挑选部分内容进行日语旁白配音，并采用乱数播放方式，与四个不断流变的屏幕影像，共同构成随时更新且无法预测的叙事文本。

许家维一向关注影像生成的开放性如何为创作提供新的可能。尤其在身处后网路时代的当下，网路媒体即时且直接的传播方式，多样且碎片化的影像素材，随机化的叙事构成，将如何改变影像生产，发展出新的叙事书写和观看方式，启动观者的自发性联想和思考。《飞行器、霜毛蝠、逝者证言》揭露出影像创作以及观看诠释关系的消长。在影像的生产来自电脑的乱数运算，艺术家不再主导叙事构成的情况下，影像观看和诠释的权力将回归观者。于此，当影像生产的机制被改变后，叙事如何被转化，观者如何介入或参与创作意义的再生产？

建构参与式叙事的复数历史

许家维在展场内也规划了一个蓝绿幕虚拟摄影棚装置，其前方屏幕重复播放著模拟工研所实验室室内场景的3D动画，乃根据档案照片制作而成。他在3D动画中也安置了和实体展览现场相同的装置——蓝绿幕的虚拟摄影棚和录像屏幕，放映著日人参观博览会场景和现代化工厂生产实况的记录影像。在此，许家维再一次尝试经由现实和虚构的多层次互相穿越、当下和历史的时间错置，来建构一个超越时空的非现实语境和多重的叙事空间。

对大多数的人而言，隶属于国防系统之下的空军总部原是戒备森严的禁区，而其前身的台湾总督府工业研究所更是一处被历史弃绝的时空废墟。如何观看、书写或述说这个位于都会心脏区位的边缘秘境？如何在官方记录或历史文本之外，创造出一个新的叙事可能？ 「台湾总督府工业研究所」展览的三件录像装置借用了多重的影像生产形式，以及相互对应的叙事关系，创造出拼组式的复杂整体。许家维取用与工研所生产线相关的历史档案，结合当代人熟悉的空拍影像、3D动画、传统胶卷影片档案等，使得历史景象片段再现。他重新以当代的虚构性叙事结构，阐释在人类集体记忆中残存、却模糊、变异、且持续消亡中的历史烙印。