从二○○七年出版至今，乐评人焦元溥的《游艺黑白》再度增订出版，从上下集两本，到一套四大册，除原有卅位钢琴家浓缩与更新内容外，更添加了五十三位钢琴家及一位大提琴家，总计收录一百零六篇访问、一百零九位音乐家。焦元溥说：「我只挑『我喜爱』和『我有问题要问』的钢琴家。」受访钢琴家的剖腹回答，构筑了精采的历史，也让此书成为最有用的音乐工具书。
「《游艺黑白》其实不完全是我的著作，而是受访钢琴家的作品；我只是一个兴奋又感动的见证者，把所见闻的诸多故事记录下来，让那些话语能够由声音变成文字，留下原本该消失的美妙片刻，从台北、台中、高雄（……）音乐家后台、钢琴家客厅甚至医院病房，到每一位爱书人、爱乐人的手上……」很喜欢这段序文开场白，简单的文字传递了作者的谦虚及著作的温度，同时也告诉了大众，即使音乐稍纵即逝，但音乐的谈论却是永续不灭。
钢琴家构筑的一段音乐史
从第一版《游艺黑白》面世，作者焦元溥已经从一位乐评人，蜕变成取得伦敦大学国王学院音乐学博士的学者。二○○七年出版至今已达十余年，但若计算他从二○○二年展开钢琴家的访谈，也有廿多、将近卅年的观察经历了。二○○九的全新版本推出的消息一出，便成为音乐圈的一大话题。因为不只原有卅位钢琴家浓缩与更新内容外，更添加了五十三位钢琴家及一位与钢琴家密不可分的大提琴家，总计收录一百零六篇访问、一百零九位音乐家，超过一百零七万字的套书。从原有的上下集两本，到今年编成四册，份量之重，岂只是一般所谓的增订，而是超过一倍的新作。
即使不是演奏家，近十年来，焦元溥规划了相当多讲座音乐会，并且以讲者身分让观众在聆听音乐外，更多了知识性的吸收。当然，在工作往来中也频繁接触知名的钢琴家，多位更成为私交甚笃、无所不谈的好友。在这样的情况下，访问的钢琴家如何选择，大概是读者们最先浮现脑海的问题。「并非所有钢琴家都喜欢受访。」他回答：「我只挑『我喜爱』和『我有问题要问』的钢琴家。」因此名列其书中的，都是他经过思考，且引发好奇的钢琴家。「访问中最开心的是听到没有人说过的故事。」所以如北韩策划绑架白建宇与他太太、殷承宗透露的异国血统及留学俄罗斯时的过往等，皆透过访谈一一回溯，而由音乐家们构筑的音乐历史，以及所见证的时代背景也借此被记录下来。
由钢琴艺术延伸的宽广讨论
书籍以钢琴键盘为设计，第一、二册大致以学派或地域划分章节，第三、四册则渐渐走向个人化。排列以受访钢琴家的出生年顺序为主，从一九一二年生的桑多尔（György Sándor）到一九九○年的张昊晨为止。各国重量级钢琴家之外，亚洲钢琴家最为丰富。除了台湾，中国、香港、日本、韩国皆有具时代性与代表性的人物。为此，书中不但囊括了廿世纪至今的钢琴演奏史、学派与风格变化、重要名家传承、诠释与演奏观点及重要作曲家与乐曲，内容更不只关于音乐，更包括艺术、文化、政治、社会、家庭、人生的讨论。当然，要将访谈化为文字，不是件简单的事。在阅读时可发现斟酌字句之外，更忠于受访者，将「言之有物」的演奏逻辑整理。即使是批判，也绝非批评、并讲出道理。
虽说全书是焦元溥采访音乐家，但他也以自身是「爱乐者」、「唱片搜集者」、「学过钢琴的人」等五种身分剖析这本书的撰写。然而，读者的来源不也是由这多数种类组合而成？而我们又多么有幸，能够由他代为访问，放上麦克风亲自问问题──包括访到最后，连他自己竟也接受自己的采访，写了一篇自问自答──于是我们有了一部演奏家最坦承的QA，一部随时可以翻阅的工具书。
