微光下的阴影启示 |
身体的陌异姿态一直以来是河床剧团在视觉语汇中的张力来源。
身体的陌异姿态一直以来是河床剧团在视觉语汇中的张力来源。(张震洲 摄)
新锐艺评 Review

微光下的阴影启示

评河床剧团《无眠夜的微光》

以乐曲为中心,事件一层层推进连动,某方面来说,汉斯.季默的音乐在此出剧作处理的是时间性的向度,以听觉展陈将视觉画面带入叙事的残余,彷如一场催眠仪式般反复启动一幕幕原本停格的事件画面,借此打破线性时间的性质,形成一种内在时间的观看。

文字|巫宏志
摄影|张震洲
第326期 / 2020年02月号

以乐曲为中心,事件一层层推进连动,某方面来说,汉斯.季默的音乐在此出剧作处理的是时间性的向度,以听觉展陈将视觉画面带入叙事的残余,彷如一场催眠仪式般反复启动一幕幕原本停格的事件画面,借此打破线性时间的性质,形成一种内在时间的观看。

河床剧团《无眠夜的微光》

2019/12/15   台北 国家戏剧院实验剧场

有别于河床剧团以往作品以强烈鲜明的构成呈现舞台空间样态,此次的舞台设计简练,高台、椅子与长桌,全静置于同一空间两侧,在洁白地垫上以静物延伸出叙事的空间画面。

随著汉斯.季默的电影《星际效应》配乐娓娓溢出,一位身著蓝色连身洋装的女子悄然走进,双手沾满著鲜红,不安犹疑的神情、踌躇的肢体,缓缓地牵引著夜的开始。

 无眠的身体姿态

漫漫无眠夜的微光,是从拖曳出瞬间膨胀巨大的梦开始,白色「微光」幻境的帐幕,不是梦中梦的再现,而是在无眠的无止尽的夜袭下,恍若梦境般的不真实。置身于持续膨起的「微光」之中,身影亮晃晃失度扭曲又倏忽放大,在无法自主的飘晃、失衡下,显影出其生命之处的真实孱弱。

微光渐渐收束,残留下的是不再和谐的身体,人物肢体扭曲跪地爬行,其右脚勾起撑托一盘葡萄,后方的人不断将盘中的葡萄喂入他的口中,一如最初注射筒灌食至人物体内、外衣褪去进行裸身的侦测后,从体内挖出一把蓝钥匙、身体平躺,双腿被机台架起仿若进行人体实验,最后甚而透过嘴咬著摄影机进行拍摄,毫无距离衡量之凝视,直至镜头紧靠亲吻,达成最亲密的侵略,最彻底的体内监控。身体的陌异姿态一直以来是河床剧团在视觉语汇中的张力来源,在此剧中,「赤裸形体」被不断反复强调,身体运动在分殊的关系支配中,面对的是肉身的对抗形式而非主体,主体的取消突显最纯粹的身体运动,在事件与事件之间担任桥接者,以便迫出特异时空的画面强度。

三位黑衣人原地突刺、瞄准,黑旗猎猎,划破夜的静谧,召唤夜的愤怒,同时也对应著那看不见却真实存在的集体意识。将各种形式之「暴力」与「身体记忆」之间的密切形象表现出来,僵直、袒露、沉默、承受,身体朝向事件的精神征召,重述日常的压迫、权力关系、记忆的姿态,在在显现这些人物互动所形成的意识画面,是如何诱发我们的感知串连至现实生活处境,昭示了某种身体的潜在时延。

 微光中的时间感

汉斯.季默的音乐在《无眠夜的微光》作为主要的剧本架构,面对音乐流动于边缘的空寂调性,空间中发生的事件与行为,被置入循环回荡的氛围状态,将叙事时空合理地置于同一舞台空间而不须实体辟筑分隔,音乐幽微地忽增忽减与叙事画面的进展无明确的直接连动关系,由此可知,其音乐不再是配合剧情铺陈带动情节的高潮迭起,或枢转情绪的转折张力。以乐曲为中心,事件一层层推进连动,某方面来说,汉斯.季默的音乐在此出剧作处理的是时间性的向度,以听觉展陈将视觉画面带入叙事的残余,彷如一场催眠仪式般反复启动一幕幕原本停格的事件画面,借此打破线性时间的性质,形成一种内在时间的观看。

一如河床剧团过往的作品,在《无眠夜的微光》中,我们难以也无须企图透过画面叙事看到鲜明的故事线。循著无重力的乐曲行进,一幕幕片段画面的接力勾勒,由人物彼此间的肢体动作讲述,讲述著某种情境、某种无法言说的视觉语汇,种种难以感知与迷茫困惑的梦境连结,皆标志著个体遭遇及集体不安,因而始终无眠,微光映照著生活悲苦下的一丝包容,盼求消解手上的鲜红。

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