每次的女性受暴事件都不会随著破案或判决而完结，只是再次牵动盘根错节的社会体制；其中的权力关系，有意无意地揭露，却始终无法根绝。这也促使了西班牙演员雅妮丝．马特斯与跨域艺术家奎姆．塔利达投入议题研究，这次他们亲身经历十四天隔离与十多小时飞行航程来台，带来针对此议题的独角戏《真，她妈的！》，传递讯息给台北观众，盼望能将议题讨论延伸至剧场之外。
马特斯X塔利达《真，她妈的！》
11/5～7 19：30
11/8 14：30
台北 国家两厅院实验剧场
INFO 02-33939888
你还记得延烧整个二○一九年的香港反送中事件，最初是怎么开始的吗？你知道为二○二○年迎接春天的超现实全球封城，在理应安全的家中躲避瘟疫之际，谁又是最大的受害者吗？在新闻头条背后，我们看不见的，是那些被杀死的女人。她们或许是重大新闻的导火线或副作用，却永远不会是重大事件。
「自二○○○年以来，共有超过一千六百名女性被谋杀，等于过去十六年来每周就有两例案件发生。」简单的统计数字，不断在雅妮丝．马特斯（ Agnès Mateus）与奎姆．塔利达（Quim Tarrida）访谈记录与相关文宣中出现。他们说的，既是自己身处的西班牙，也是全世界。于是，在铿锵有力的宣言「我们女人不是失去生命，而是被谋杀」（we women don’t “lose” our lives, we are murdered）下，统计数字化为沸腾的舞台演出，探讨那些对女性（个体亦集体）幽微却无所不在的暴力。
对抗权力的变形 聚焦暴力的性别对象
无论是西班牙、台湾或是世界各地，每一次的女性受暴事件，都不会随著破案或判决而完结，只是再次牵动盘根错节的社会体制。其中的权力关系，有意无意地揭露，却始终无法根绝。这也促使了演员雅妮丝．马特斯与跨域艺术家奎姆．塔利达投入议题研究，在二○一四年与安第剧场（Antic Teatre）共同制作Hostiando a M（把M捣碎搅烂），试图运用剧场直面观众的现场能量，来对抗国家暴力、政治暴力与体制暴力在日常生活的种种变形。
此次来台演出的《真，她妈的！》再一次碰触议题，却更深入地聚焦暴力的「性别」对象：「杀女案（femicide）就是国家暴力，存在于世界各国，存在于体制中的暴力，我们想研究的是国家如何放弃自己人民，不顾她们死活，即便拟定上千种限制措施，却少有措施能真正改变问题核心……要是受害者是足球员、政治人物而不是女人，社会体制的反应会全然不同——显然我们一点也不重要。」两位创作者表示。（注）
愤怒与无能为力的复杂心境，借由作品标题显露无遗。“Rebota rebota y en tu cara explota”出自一句西班牙孩童间常见的游戏语，意味著当被欺负时，要对方小心「球弹著弹著，最后砸在你脸上爆炸。」对他们而言，暴力就该有这样的反作用力，一切所作所为终将业力引爆。当然，这或许也只是一厢情愿：「至少我们是这样希望的，因为事情往往并非如此，对女性暴力以对的男人们，通常受到体制保护，从来就不会得到应有的惩罚。」
