王天宏 神的仆人,献祭给光 |
王天宏
王天宏(林韶安 摄)
焦点专题(三) Focus 以魔法点亮舞台—灯光设计

王天宏 神的仆人,献祭给光

灯光设计作品从剧场到商业场的记者会、产品发表会,能力颇受肯定的王天宏曾被开玩笑地说他是「灯神」,但勤恳的他却说自己「不是灯神,是神的仆人。光线只是借由我的手所展现出来。」非剧场科班出身,他透过勤问勤看排去理解创作,参透各种细节,进而在舞台上使出光的魔法,他坚信,如果把细节记得愈清楚,「进剧场的时候就会有小天使出现帮助你了。」

灯光设计作品从剧场到商业场的记者会、产品发表会,能力颇受肯定的王天宏曾被开玩笑地说他是「灯神」,但勤恳的他却说自己「不是灯神,是神的仆人。光线只是借由我的手所展现出来。」非剧场科班出身,他透过勤问勤看排去理解创作,参透各种细节,进而在舞台上使出光的魔法,他坚信,如果把细节记得愈清楚,「进剧场的时候就会有小天使出现帮助你了。」

灯光设计,绕点路也想吃到的隐藏美食

「收工以后好像没有什么特别想吃的东西,倒是我一直有一个开工的『仪式』,就是一定要带两杯纯吃茶进剧场,现在则是冰拿铁啦!这个习惯行之有年,长合作的crew也都知道。喝完以后才会觉得信心满满,可以开始工作了。」

入行20多年,有些人会玩笑地说王天宏是「灯神」,好像有他在的地方就没有搞不定的光。从剧场到商业场的记者会、产品发表会,都有他的身影。然他过去也曾说过:「不是灯神,是神的仆人。光线只是借由我的手所展现出来。」

此话听起来很诗意,实际上很科学。

神的仆人必须年复一年追寻最新的科技,他不只是亮灯的人,而是场内所有发光的东西——诸如窗外的光是否漏进舞台、投影的画面是否足够清晰、演员脸上的神采是否因舞台灯而消减或增加——林林总总,他都得管。

这几年科技进步愈发快速,电脑灯能够打出更细致的光影线条,技术上也从笨重的机器逐步进化为安静轻巧的工具,身为「仆人」,他亦只得加快自己的步调,就怕哪天跟不上技术的翻新,就会被时代抛下。

「做这行,我们都会说如果真的哪天学不动,就表示该退休了。」被时代追著跑的王天宏,说起这句话时却又那么从容不迫,似乎是入行这么多年了,面对不断翻新的技术画面,他仍觉惊奇、仍感到有趣。

手作模型,预见光的质感

「90年代的时候我刚做剧场。当时技术条件状况不同,有些地方可能只有钨丝灯泡,那时只要能灯光亮就很感动了。」王天宏追忆,事隔多年,一切数位化,从前期的模拟作业到后期的控台操作,一切皆可在电脑上完成。

当然,他也日日更新这些技术,不断学习。却不知怎地,总有种学了这么多精妙的电脑知识以后,回过头来发现仍是老派的手作最迷人。例如设计灯光的时候,王天宏喜欢先动手做模型。

当然,做模型的原因不只是迷人而已。

这是王天宏在大学期间养成的习惯。他念的是工业工程,除了自己系上的作业需做模型,当时就喜欢在不同的系所间晃晃,偶逢建筑系的学长姊毕业制作,对方需要不断裁切各式极繁琐的模型纸片,他举例:「比方制作地砖,得割好多好多个小方块……」诸如此类,日久积累,使他进剧场以后也习惯先以手作的方式模拟舞台,预见光影。

「电脑3D模拟打光的角度固然精准。」王天宏说,「但有时,质感落差很大。」

如视光影为衣著,他非常计较光线的强暗,好似光落在皮肤身上的时候,演员是穿戴著它的,好似光影不仅只有明暗、冷热的区别,也有毛躁与柔顺、刺痛与光滑的差异。

手作模型的过程虽耗时,却也在搭建舞台的过程中,他能一步步整理思绪,催生灵感。特别是将小人偶摆放在模型上时,光所照见与无法触及的角落,一清二楚,比电脑拟像来得更直觉。

王天宏说有段时间,自己全面投入数位技术的怀抱,无论排练笔记、设计灯光,都靠电脑处理;直至现在他也无法否认,便捷的网路所带来的资讯世界能让他快速获取大量资料。

然近十年来,他重拾老派的浪漫与缓慢,回头开始搭建模型,偶尔绘图,都是纸上作业。「这过程很疗愈啊,」他说:「整个人慢下来,变得不会这么焦虑,会知道自己至少是有再往前进的。」

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人物小档案

东海大学工业工程系毕业。从事灯光设计与视觉设计,自2000年开始与台湾各表演团体合作。参与灯光设计的多部制作荣获台新艺术奖。相关作品:莎妹剧团《肤色の时光》《残》《亲爱的人生》、1/2Q剧场《乱红》、无独有偶《雪王子》、世纪当代舞团《春之祭》《婚礼》《孵梦》、江之翠剧场《朱文走鬼》、人力飞行剧团《时光电影院》、国光剧团《绣𦈡梦》《费特儿》、旧金山歌剧院《红楼梦》英文版歌剧、沙丁庞客剧团《白蛇?!》、FOCA福尔摩沙马戏团《苔痕》。各种表演形式灯光设计作品多达百件。