才华可以当饭吃吗？意外走上编剧之路，来自澳门的马慧妍一字一句地摸索文字、剧场工作的专业所在，也在重重的现实考验中，引入专业外援，寻找文字工作者的身心健全之道。
18岁离开澳门到台湾读大学，那时的马慧妍还不知道有天会走上编剧这条路。从小就喜欢创作，写过小说也写诗，却始终觉得那不是自己的东西。大学时因为某件得奖的小说引起澳门一位电影导演注意，邀请她将作品改编为剧本，「那时候才知道有编剧，而且原来编剧是一回事！」马慧妍直率地大笑，虽然最后电影没有拍成，却成了她接触编剧的第一步。
入行4、5年，马慧妍自认还是编剧新人，说不上对两地的剧场有深入了解，但她疫情之前常往返台湾与澳门之间工作，而频繁合作的「足迹剧团」或「穷剧场」，也如同她长年两地游走、流动。
「我在澳门接触、合作过的剧场伙伴有很多是台湾毕业的，同一个戏，可能导演、演员、灯光都是从台湾留学回去的。」说起在家乡工作的经验，马慧妍看到许多台湾的影子，过去澳门几乎没有人专职做剧场，年轻一辈的工作者在当地复制台湾的工作方式与态度，才带动了澳门剧场的专业化。
但也非所有的「台湾经验」就能百分之百派上用场。「台湾的剧场工作者很积极、很认真，但同时他们又过得很辛苦。」想起初接触剧场时，马慧妍曾十分焦虑，觉得自己起步晚，急迫著想要有作品、想要被看见，只是冷静下来回望身处的台湾剧场圈，却让马慧妍感到矛盾。
「早期刚进入剧场学习，跟几位前辈聊过，我想像这些大我10几岁的人已经搞懂怎么在这个圈子安定下来的方式。可是有人告诉我，他每天又忙又累，薪水还是少得可怜，也有人说他得靠著抗忧郁的药才让自己看起来都那么快乐。」马慧妍一度以为只要努力个10年，就能成为某种自己仰望的前辈的模样，而现实状况却非如此。
劳动条件与待遇的低落始终是现实层面的硬伤，在马慧妍眼中，许多剧场人都想著靠彼此支撑来度过这档戏，到了下一档还是同样的遭遇，久了就成为恶性循环，「我们有一大堆努力创造的演出，跟一群超不健康的人。」于是有人选择减少日常支出，有人最后则是选择与这产业道别，马慧妍难掩难过地提问：「为什么到某个年纪，你成熟了反而就要离开？」
这不仅是自己会碰到的问题，同辈中也有人意识到了，只是大家还没找出合适的解决方法。「我想要当一个身心健康的人，最近我以很不符合支出比例的方式，请了专属法律顾问。」过去总想著自己搞定报税、合约、版权等问题，就不必花这笔钱，但马慧妍却常搞得更为分神伤心，所以她有了这样的尝试，试著将法律相关的事务交给专业人士处理，「或许身边的艺文工作者也可以得到比较好的保障，我不确定怎么样创作出来的艺术会比较好，但我希望自己是快乐的。」
profile
移人：马慧妍
职业：编剧
简历：澳门籍剧场工作者，曾任第27届澳门艺术节特约艺评人，也是第12届金马电影学院唯一以编剧专长入选的学员。近期作品有《满七》、《安娜与苏珊》（高俊耀合编）、《美乐蒂》（陈稚尹合编）、《咖哩骨游记．旅行装》（莫兆忠合编）、《SONIA》。
