PAR 表演艺术杂志

《在独角兽消失之前》（简称《独角兽》）是何日君再来剧团再度与编剧阮慧敏合作，将「命运三部曲」推向第二部。

第一部曲的剧名很长，借用了知名动画《小魔女DoReMi》里的魔法咒语，化作《霹雳卡霹雳拉拉波波莉那贝贝鲁多—再给我一次机会吧！》（简称《霹雳卡》），谈的是「被『神』写定的命运」。对团长兼导演的吕俊翰而言，创作《霹雳卡》时「对于『有没有命运』、『人可不可以战胜神』这件事情，我觉得答案是蛮笃定的。」但在作品完成后，「我反而对这个答案有点开始动摇。」他所想的是：「每个人的命运某个程度还是被写定的，但我们真的就可以把所有行为都归罪于『神』吗？还是说，我们现在得到的结果，某个程度是我们自己选择下来的？我觉得这之间的辩证蛮有趣的，才开始有了二、三部曲的想像。」

于是，《独角兽》在3年多的酝酿下诞生，由「神」到「人」，开启「人的自我觉醒」的讨论。

神谕卡与婚姻　启发《独角兽》的剧情与讨论

吕俊翰与阮慧敏的编导合作，来自在国立台北艺术大学时，因陆爱玲老师的课堂需求进行媒合，而《霹雳卡》就是当时创作出来的作品，直到何日君再来剧团创团后，才正式于桃园市景福宫的庙埕演出，同时也开启何日君再来剧团两条很重要的创作路线——环境剧场与青年剧作家合作。

讨论命运的作品走向三部曲系列，虽是吕俊翰的发想，但《独角兽》的故事源头却与阮慧敏有相对密切的关系，一是「独角兽神谕卡」，另一则是「婚姻」。

简单来说，《独角兽》主要讲的是莫尼卡这名女性在结婚前夕，发现了一些关系可能失衡的蛛丝马迹；此时，独角兽出现，把她带往独角兽王国，而王国里的每只独角兽都个别有需要守护的人类，但人类渐渐不再相信他们，因此王国即将崩坏，希望莫尼卡能够帮忙。

故事中的莫尼卡面对独角兽的讲述，不断呼应著自己的现实人生；对阮慧敏而言，刚踏入婚姻的她也曾面临这样的犹疑。她说：「在这以前，我也没有觉得它（婚姻）有多重要，可是真的结婚后，就觉得这的确是个人生转捩点的仪式。」同时，她也结合了自己曾经操作、同时又质疑「独角兽神谕卡」的过程，借此将神谕卡里给予指示与讯号的独角兽具象化，因而成为《独角兽》的故事出发点。

用魔幻回应日常　延续命运的下一步／部讨论

《独角兽》延续了《霹雳卡》的魔幻风格，甚至是天马行空，而吕俊翰则尝试在导演手法上让剧本「落地」，他说：「我反而变成是很『落地式』的思考，如何在写实的状况下，让这些看似很奇幻的情况可以在真实的时空里发生。」借此回应日常，也将个人体验转化为群体经验。

吕俊翰举例来说，假设有一只独角兽突然要跟剧中人物对话，他会想像演出画面是有个人走在路上，经过一个广告看板，里头的广告人物变成是独角兽，让现实与虚幻的两者能够重叠，「『独角兽』这个设定于是很合理地在真实时空下发生。」他认为：「我希望观众不会觉得这些奇幻已经奇幻到不会发生在生活里。在现实生活中，确实会有这么奇幻的色彩存在著。」

于是，《独角兽》里的虚实指涉也借此扩展——虽是启发自「独角兽神谕卡」，但谈的不只是独角兽，而是泛指所有神的存在；虽是魔幻想像，却根植于我们日常里的所有现实考量。

吕俊翰和阮慧敏都提到这类「神谕」对于现实生活的连结，像是阮慧敏自己抽「独角兽神谕卡」时，会怀疑获得的答案，进而去询问其他抽卡者，希望得到自己「理想的答案」；同样地，吕俊翰也说自己小时候为了出去玩，曾用硬币掷筊，但没获得允杯就会替自己找借口，直到允杯为止。吕俊翰说，「人达到一定的自我觉醒之后，就会认为宇宙在跟自己连线，但这个宇宙讯号的存在，往往是来辅佐证明自己现在行为的正当性。」

「但那个真的是神要给你的东西吗？」吕俊翰说：「这个是我这一次最想要讲的概念。我觉得现在的人会太习惯把自己的行为，假借神、或命运之名去合理化，但我们也知道很多时候是在欺骗自己。」

我们究竟是在接受独角兽／神给予的指示，还是反复寻找自己／人想要的答案？——在《独角兽》之后，何日君再来剧团想探问的不只有神、还是人，或许是这个神与人共处的世界，到底是如何构成所谓的「命运」吧！