创刊于1954年的《皇冠》杂志，在历经72载岁月、发行至第874期后，将于2026年12月正式宣布熄灯。发行人平珩在接手杂志营运的第12个年头，选择以「圆满之后的圆满」为这场跨世纪的文化马拉松划下句点。这本从文学起家的杂志，多年来跨界电影、绘画、剧场、舞蹈、传统文化与次文化等，堪称承载台湾数个世代集体文化记忆的巨大载体。平珩感叹：「《皇冠》好像已经走完了全世界，什么地方都去过了，南极、北极、最困难的高山、大海……通通都走完了。」
多年来，《皇冠》累积了约6800位作者、7000万字、26万页的篇幅。若将这些纸页首尾相连，全长达 55 公里，而回望这段长征的起点，必须追溯至1954年2月22日，创办人平鑫涛以「自由女神」为创刊首期封面，在资讯匮乏的战后初期，透过大量翻译文学为读者开启世界之窗。平珩笑著透露，创刊号销售惨淡，仅售出56本，原本一起合作的另外两位伙伴随即离开，只有平鑫涛凭著不服输的性格独自硬撑下来。同为舞蹈空间舞团艺术总监的平珩认为，父亲结合会计背景的财务严谨与不服输的开创性格，才有办法披荆斩棘，开拓艺术沃土。特别是1964年建立「皇冠基本作家制」，其本质与舞团「养舞者」的思维如出一辙，透过预付稿费提供特约作家稳定的创作环境，这项创举不仅孕育了琼瑶、季季、司马中原、朱西宁等名家，更让当时的少年作家林怀民能拥有稳定收入探索舞蹈，为日后云门舞集的诞生埋下种子。
《皇冠》与表演艺术的交集，早在1960年代，杂志便前卫地推出「纸上电影」，以摄影与对白重组文学叙事，展现强烈的跨界动机，可见端倪。1980年代「皇冠艺文中心」成立，在平鑫涛的支持下，平珩在皇冠大楼的空间内，于地下室成立了实验剧场空间「皇冠小剧场」，皇冠的版图从此横跨画廊、小剧场与舞团。1994年，适逢《皇冠》40周年时，平珩将1986年开始举办的「皇冠迷你艺术节」（1986-1993）转型，扩大举办了「第一届皇冠艺术节」，汇聚了纸风车、相声瓦舍、河左岸剧团、古名伸舞蹈工作室等一时之选，舞蹈空间舞团也在当年演出香港编舞家彭锦辉的《相／貌》。在该期的《皇冠》杂志中，平鑫涛以「菜单」为概念介绍艺术节中横跨画廊、剧场与舞蹈等跨域内容。此后多年，这对父女连手在文学界与表演艺术界端上一盘又一盘的手路菜。
2014年，平珩接棒发行《皇冠》，将关注领域扩及更多面向。主编罗晓盈观察，现代文学已「无边界」地渗透进影像、动漫与社会议题中，因此近年杂志积极革新，从怀旧港片到楳图一雄的恐怖漫画，乃至安妮．艾诺的性别书写，都是试图在数位迷雾与资讯洪流中寻找文学与年轻世代读者的交集。
然而，产业现实无法回避，提及当前出版生态，平珩指出早期出版非常依赖《皇冠》杂志连载，但随著时代转变，出版形态早已多元分众，不可同日而语；且集团版图也从单一杂志延伸至画廊、小剧场与舞团等多元领域，能够独立运作并持续发挥影响力。她深感由父亲所领跑的《皇冠》马拉松已跑得足够精采，「杂志已带领读者走完许多风景，我们始终相信，文字的价值不会消失，阅读也不会停止。」她举例，「就像舞蹈空间舞团从地下室。但后来早已走出这个特定空间、走向更远的地方，并且开枝散叶。」
虽然实体杂志将在2026年底划下句点，12月发行的「典藏版」预计横跨六大主题回望《皇冠》的核心精神与关注议题。未来，平珩也不排除将《皇冠》特定企画特辑复刻、数位化的可能性。目前，该杂志的目录与封面都可见于皇冠读乐网。
