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布尔乔亚
发表文章 12 篇
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专题(一)试探廿年大陆北京的「先锋戏剧」
本月十九日起，高行健编导的《八月雪》将于台北的国家戏剧院上演；他不仅是位国家诺贝尔奖得主，当年还曾编写一出《绝对信号》，掀起了中国大陆先锋戏剧的第一股热潮。如今时空迥异、物换星移，廿年来北京这批所谓「先锋戏剧」的前锋战将，究竟还如何执著理想？若说过去的颠覆批判，是为了寻找创新的美学形式，今天他们又面临了什么矛盾的抉择？相较之下，北京的先锋戏剧与台湾「小剧场」内涵又有什么异同？
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现象视察
谁替剧场展开安全网？
吴慎宜表示，若是剧场界重视人的培养，愿意释放空间让主管机关涉入检查，一旦业界人士整合共识，主动向主管机关提出诉求，主管机关可以针对需要的职业指定适用，剧场技术人员便能因此获得保障。不过在艺文界正式纳入法律保障之前，所有相关的雇主与受雇人，未来都得面临产业本身是否调整的问题，这是表演艺术产业化势必面临的阵痛过程。
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现象视察
由点而面，步步为营
由官方主导都市计划下的艺术村规画，其实面临著台南当地文化内涵能否配合的考验；这样就点而面的「文化建设」，其中，长程规画应该要「小心安排」，避免过度膨胀以违背原创的立意。
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现象视察
在树屋里，溶解艺术疆界
基于「生命记忆体」的发想核心，我们一致认同树屋迄今仍然是一个继续成长的历史记忆与情感空间，以跨领域的创作团队，剧场的工作模式，多层次的工作流程与创作呈现，盼望透过诗意的语言、肢体、影像，凸显各个或总和剧场元素，创造意在言外的意象、情境。
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特别企画 Feature
山穷水尽？柳暗花明？
追究「剧展」现象的背后形成因素，是对于国外著名艺术节的模仿？是集结力量向政府单位申请补助的好办法？是相濡以沫、刺激创作的好场合？更或是行销手法走到「非如此不可」的时代？本文将以报导的方式，从现象面归纳分析，并尝试寻找阶段性的观察评价。
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回想与回响 Echo
翻桌倒椅，百无禁忌
这次整个「中国旅程」的交流活动，引起各方不同的评论与争议。针对作品本身的诠释或引发思考的「一桌二椅」的定义，或所谓「中国旅程」的政治意义，占据讨论内容的大幅版图。剧场编导魏瑛娟是这次参与的十二位导演中唯一的女性；在人马厮杀的「翻桌倒椅」中，看到这趟旅行背后的「风景」。
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特别企画 Feature
小剧场结盟抢攻滩头堡
「游击」了许多年，小剧场习惯于在咖啡馆、pub、实验剧场等不同的空间演出，但是对于拥有一个可以安定下来求发展的「家」， 仍是抱持无限憧憬。中正二分局彷若沙漠中的绿洲，激发了筹划多时的「台北市小剧场联盟」在八十六年七月成立，也让小剧场的未来发展大业进行得更为积极。
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交流道
生命中不可承受的「轻」与「重」
中国旅程II（Journey to the East九八）演出已在元月二十五日落幕。张平、赖声川、林奕华、林兆华、王景生、张献、邱金海、蔡明亮、王纯杰、黄柏武、魏瑛娟、荣念曾共十二位创作者，客居香港艺术中心寿臣剧院，依著「一桌两椅两名演员」的游戏规则，各自交出了一出二十分钟的作品，除了邱金海因忙于电视剧后制作业未到场，其余十一位导演均亲自监督自己的作品上演，并参与演后座谈。
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交流道
诘问与嬉戏
「中国旅程II九八」参与的导演作品，不单拓展了华人戏剧的多元与异质性，也拓展了舞台表现的无限可能，然而也走向极端的个人化。尽管「百无禁忌」是当代艺术家所梦寐以求的，但事实上，这种百无禁忌的权利同样也未经质疑。
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交流道
搞戏不是请客吃饭
当前中、港、台及其他的华人文化地区，在身份认同的政治潮流下，重新检验个体存在与不同华人文化之间的矛盾，因此跨文化的交流有其必要性。但主其事者的菁英式做法，却使「中国旅程」的题旨导引出一个混合欲望、政治及权力的场域。
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回想与回响 Echo
是豪爽的游戏！或无力的耍弄？
这样以演员为优先的考量，与台湾现行普遍导演权威主导的剧场作法，更是不同。究竟二者对演员潜力的开发与创作者的角色定位影响如何，値得未来费时观察。
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现象视察
期待「英雄」的多头马车时代
处于不同的社会发展环境，基于不同的原因，尽管燃烧著同样的动力─对戏剧的热情与执著─南、北两个剧场联盟的筹备，都产生了一种多头马车奔驰时的恐惧与孤愁。这种孤独摸索、挫折奋斗的情绪，让南北两地许多剧场工作者，开始期待一双能抓稳缰绳、驯服野马的「好手」。