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马照琪
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戏剧 当义大利即兴喜剧遇上客家外台戏东西合璧 《漂浪英雄走关西》端出澎派喜剧
开天辟地第一回，义大利即兴喜剧面具与东方传统戏曲脸谱即将同台竞演？！沙丁庞客剧团继2020年成功推出小丑结合京戏的喜剧剧目「《白蛇?!》：小丑们的终局之战」后，今年应台湾戏曲艺术节委托，以「超时空英雄」为主题开展全新创作《漂浪英雄走关西》。 剧团以客家外台戏为基础，透过戏中戏结构与义大利即兴喜剧巧妙融合，在客家戏演员冯文星与现代剧场演员徐堰铃、小丑演员张峻瀚，以及本剧双导演之一的谷乐熙（Luc Ducros）多样戏剧背景的火花相互切磋下，开启东西方文化喜剧共舞新路，直探人性发笑与同理共性，同时给予「英雄」形象另外一种现代化的新定义。 戏曲里帅气英挺的小生，一旦遇上了义大利即兴喜剧里的小丑仆人，两人在台上搬演一场讲述忠孝节义、宋朝开国君主赵匡胤与忠仆赵福的客家戏段子，会是什么情况？《漂浪英雄走关西》讲述一位抠门节俭却执念传承客家文化的团长，带领想闯遍世界舞台的儿子暨当家小生，与在团里受尽委屈的打杂团员，外加来台学艺的法国籍实习生，在彼此留在剧团的目标各异、凝聚力分崩离析的状况下，面对演出可能开天窗的突发事件，各种荒谬疯狂的应变办法倾巢而出，展开一场别开生面的爆笑演出。
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沙丁庞客剧团《青鸟．寻找真实的幸福》 转动台湾家庭看见幸福的能力
沙丁庞客剧团今年推出2.0升级版《青鸟．寻找真实的幸福》，为台湾家庭量身打造诺贝尔文学奖得主梅特林克最受欢迎的寓言故事《青鸟》，由台湾当代戏剧小丑教母马照琪与法国全方位剧场人谷乐熙Luc Ducros 联手，共同讲述如诗如梦、寻找幸福旅程的冒险故事，透过主人翁与伙伴寻找青鸟的过程，学习如何观看、聆听、表达；更重要的是学会看清藏在表层底下的真实。
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艺活志 Behind Curtain
马照琪 小丑医生上学记
从法国贾克．乐寇（Jacques Lecoq）国际戏剧学校学成归国的马照琪（马马），二○○五年创立了「沙丁庞客」剧团。 剧团LOGO，暴著一口尖牙的沙丁鱼，有点严肃，又有点好笑。但语出法文Saltimbanque的沙丁庞客，和鱼没多大关系，意思是：街头艺人、街头卖艺者、小丑、江湖骗子。 马马扮起小丑，推出创团作《在世界的房间》，故事灵感来自法国小说《最后十二天的生命之旅》，该是旭日东升的年轻生命，却因重病即将提早画下休止符，小女孩在病房用录音机录下面对死亡的孤单、恐惧、绝望的心情 那个舞台上早逝的生命一直活在马马的心里，她明白：这不只是小说或戏剧里的虚幻故事，生活中每天都在真实地上演。马马在贾克．乐寇求学时，不少从事小丑表演的学长姐，另一个身分是「小丑医生」，他们是法国小丑医生组织「微笑医生协会」（Le Rire Mdecin）一员，每周固定到医院为病童、家长、医护人员表演，以红鼻子、白脸取代白袍，用欢笑代替打针吃药，是另类的医生。 创团九年，一直在创作，一直在表演，一直为了票房在打拚当生活变成固定模式，周而复始，马马突然觉得自己空了。在台湾，没有小丑专业课程可以进修，没有可以切磋的对象，那个对小丑表演充满理想的自己，好像快被现实压垮，她决定放缓脚步，到巴黎进修「小丑医生课程」。 「推开一个病房，进入一个全新的世界。」四月，马马飞往巴黎，当踏进微笑医生协会，和小丑医生们走入医院表演，她的人生也意外开启了一扇窗：「我在最需要阳光的时候，遇到最温暖的人。病痛，让我看到人性的高贵。」 九月底，马马带著在巴黎充电五个多月的满满能量回台，酝酿多年想在台湾推动的「小丑医生」计划，即将启动。
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特别企画 Feature
法式喜剧「台制化」 歌舞杂耍满场飞
沙丁庞客剧团制作的《帽似真爱》改编自十九世纪知名喜剧作家尤金．拉比什的《义大利草帽》，但却非照章搬演，大费周章地重新编写因应当下台湾时空，再让演员在排练场发展，最后再交由编剧重写成定本。演出也因应原剧设计，安排大量歌舞桥段，加上高难度杂耍，演员还得快速切换角色，High翻全场
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聚光灯下 In the Spotlight
马照琪 害羞小丑 因戏剧重新看待世界
台上的她有时是画著夸张的花脸，有时是戴著红鼻子，还有跳加官式的小丑步伐、逗趣的肢体台下的沙丁庞客剧团团长马照琪，却说自己是个内向害羞的人，但戏剧的力量，却让她有勇气去接触人群、重新看待真实世界，她曾说：「选择运用小丑的形式，来呈现这个世界在电视上看不到的真面目，笑声也只是思考的开始。」
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编辑精选 PAR Choice 戴上面具 沙丁庞克剧团铺陈奇想
《地底的天空》 黑暗地铁的华丽冒险
沙丁庞客剧团新作《地底的天空》，以都市人每天必搭的捷运为场景，一路探寻发现地底下的奇妙世界。编导马照琪带领著一批首次正式曝光的年轻演员，在《地》剧中实验面具表演的可能性，结合鲜活的默剧肢体和歌舞，类吉普塞人铜管乐队的曲风，将实验剧场妆点为一座喧嚣疯狂的捷运地下宫殿。
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特别企画 Feature
她的剧场，她思考，她创作——
正如本文中受访的剧场编导马照琪提到的：「放眼望去在台湾的剧场界工作者大部分都是女性，但真正受重视的女性创作者却往往不及男性，这背后的原因蛮值得玩味的。」的确值得玩味，为何这群热爱剧场、在剧场中放射光芒的女人们，虽然没有得到社会相对应有的「重视」，仍执著于思考与创作，为台湾剧场留下美丽深刻的轨迹？本刊特邀五位以不同创作风格与形式活跃于剧场的女子：杜思慧、戴君芳、赖淑雅、石佩玉与马照琪，告诉我们，她们的思考，她们的创作。
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戏剧 改编自《最后十二天的生命之旅》
《在世界的房间》书写小丑的死亡诗篇
《在世界的房间》将原著中的小男孩改成小女孩，马照琪自导自演，用独角小丑表演捕捉小女孩面对死亡的孤单、恐惧、绝望和愤怒等内在感受。全剧以房间为场景，透过枕头、故事书、绷带、点滴架等物件，创造出一个病童的想像世界。
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戏剧
让小剧场与传统戏曲热烈拥抱
以「主题策展」为大方向的两厅院「新点子剧展」，在做过「文学」、「文本」之后，今年则更张开跨界脚步，让「小剧场」与「传统戏曲」来个「你中有我，我中有你」的热烈拥抱，从十几个团对提案中选出了老字号招牌的「金枝演社」，还有两个年轻的表演团队「西田社戏曲工作室」、「戏点子工作坊」。在小剧场里，可以看到创意十足的京剧、昆剧、布袋戏，打破观众对传统戏曲的想像。 不同于往年，今年的新点子剧展除了五月十九日到六月五日将于实验剧场连续三周拼台演出，还首度与国立传统艺术中心合作，六月十一到廿二日转至宜兰国立传统艺术中心曲艺馆巡回演出。
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戏剧
戏剧新讯
用小丑诗意的眼光看世界 《异境诗篇》戏谑中有哀伤 到底什么是小丑？难道他就是红鼻子、黄卷发、大鞋子，满脸涂白作一些夸张逗趣的动作以博得观众一笑而已吗？小丑除了搞笑，就没有个性，没有悲伤，没有使人感动的力量吗？曾于法国「贾克乐寇」戏剧学校修习小丑课程的剧场女演员马照琪，回国后首度发表个人编导作品《异境诗篇》，希望让国内观众认识不同面貌的小丑，并借由小丑这面镜子，映照出人类世界的荒谬与自以为是。 马照琪表示，小丑表演有两大系统，一种是马戏团式的小丑，抹白脸，穿著夸张逗趣，以体操动作和特技表演取胜。另外一种，称之为个性小丑，不同于马戏团小丑炫丽的技巧与特技，个性小丑回归到生活，以孩童般单纯而直接的逻辑来面对这个世界，默片演员卓别林、曾两度来台演出的斯拉法《下雪了》即是个性小丑的典型。舞台上的个性小丑不为搞笑，而是释放灵魂里天真、脆弱、可笑的一面，观众从笑声中与小丑互动，同时瞥见自己内心的纯真和孤独。 《异境诗篇》以法国诗人贾克‧佩维（Jacques Prvert）的诗作为文本。贾克‧佩维是法国二次世界大战后最受欢迎的诗人，他的诗简单而直接地呈现战后法国残败而凄美的内在风景，充满想像又不失人道主义关怀。马照琪认为，他的诗在今日读来，仍传神地反映现在这个世界的疯狂与对立。 《异境诗篇》融合默剧、面具、即兴喜剧等小丑表演元素，在红楼剧场这个充满酒馆气氛的空间中，运用小丑脆弱而天真的特质，进入诗的意象与动态之中，「感受」到一首诗的精神。马照琪形容，《异境诗篇》如同废墟里的嘉年华，让观众捧腹大笑之余，又能反思生存处境的困窘和无助。 虚拟与实境的蒙太奇 《盗火计划》反讽八卦文化 在媒体泛滥、众声喧哗的时代，从事媒介创作的艺术家如何作为敏感尖锐的感知介面，呈现渺小个人在科技文明的庞大驱进潮流中不断流动的位置？泰顺街唱团编导、目前就读北艺大科技研究所的汤潍瑄的新作品《盗火计划》，即透过日常生活所熟悉的影像蒙太奇手法，运用电脑数位媒介，讽谕媒体「看图说话、自导自演」的泛八卦现象。 汤潍瑄的作品
