PAR 表演艺术杂志

《All in On：三合一 》：十年剧场灵魂，提炼精采风味

团龄已逾十年的「金枝演社」，今年参与「2005新点子剧展」的三位资深演员——吴朋奉、施冬麟、林浿安，作品《All-in-One：三合一》，分别以台语广播剧、京剧、融合印度武术与舞蹈等元素，带来精采的单人独角或双人演出。

林浿安探讨两性间的议题

第一出戏由新加坡戏剧教父郭宝昆的爱徒林浿安执导。林浿安由郭宝昆来台钦点去新加坡戏剧学校研习三年，这次找来她的同学、活跃于印度剧场界Jayanta一起演出，他自幼学习曼尼普里舞蹈，毕业于新德里国立戏剧学校，为新德里国家剧团（National Repertory Company）专职演员。

《三又三分之一》由瑞典电影导演英格玛．柏格曼的《婚姻场景》发想，运用了神话的观点来看待「婚姻」的关系。小男孩问神明：「我下一世的母亲是谁？」神明告诉他：「我可以告诉你，但欲探天机将会带来不幸！」

这里充满著女人对婚姻的不确定与不安全感，林浿安与Jayanta，融合吟唱、肢体与音乐，探讨两性间的议题，展现原始又具生命力的创作。

施冬麟演京剧哈姆雷特，吴朋奉用台语展现法国风

第二出是施冬麟的独脚戏《Hamlet NO.9—演员的自我解离》。台北艺术大学毕业，著迷京剧，却在一个要说台语的剧团卧底，这次将展现他不为人知的一面，用京戏演出哈姆雷特。

哈姆雷特是典型的文本，是思考与怀疑的开始，要做？不要做？他永远有著疑惑，而无法逃脱，透过哈姆雷特追寻自我及真相的主题，探讨演员面对表演时内在的焦虑与胶著，与影像中自己所扮演的另一个角色，开始一段疏离疯狂、寻找对辩的独角戏。

第三出由金枝演社台柱吴朋奉披挂上阵，跨足剧场、舞蹈、电影与电台主持，台味十足的民间艺人，轮转的台语讲古、说书，这次将展现台语语韵之美与语言上的趣味。

吴朋奉的魅力来自与他的台语口条，一开口总是能震洌四方，抓住所有观众的注意力，屏气凝神等待他的一举一动，第一段将以朋友、死亡与酒为主题，述说一段离奇的故事；第二段他将用台语呈现出法国风，背景音乐是法国歌手皮雅芙（Piaf）的香颂歌，述说著去找一个朋友，却发现他正准备开枪自杀…。到底怎么用台语展现法国风？轮转的台语说法文会是什么状况？通通在实验剧场见真章。

《谁都有秘密》：三个京剧旦角演出阶级与欲望的冲突

荒诞剧《谁都有秘密》的创作，受到法国剧作家惹内剧作《女仆》的影响，女仆所假冒的「夫人」形象，是透过死亡，通往再生之路，进而爬升到中产阶级的地位；现实世界与内在欲望的冲突，逼迫女仆处于一个无路可逃的封闭世界之中。

两个世界、两个阶级的对立与欲望

编导张旭南是美国奥克拉荷马市立大学表演艺术硕士，现任教于国立台湾戏曲专科学校京剧科。在《谁都有秘密》中，张旭南除了保有女仆与夫人两个角色，还加入一个狐妹的角色，由女仆的黑暗面发展成形，加入更多魔幻、荒谬的剧情，借助隐喻、象征及夸张的方式，呈现一个东方女人的世界、一个贫富阶级差距的社会，所发展出的荒诞悲剧。

女仆由国立台湾戏专国剧团团员、原本攻梅派青衣花旦的郭敏芳饰演，一心想过著与少奶奶般的生活而心生邪念，将有许多挑战内心的反派诠释。而少奶奶一角则由国光剧团荀派旦角李光玉饰演，一心盼著年轻美貌，再攀事业高峰，而跑去拜狐仙。

而模仿女主人的女仆，内心中的黑暗面，也希望借由媚术来改变现状，心魔幻化成为实体的狐妹儿，狐妹儿也是女仆内心世界的反映，由国光剧团攻武旦的彭湘时担任。剧中的三位主角，处于二个不同的世界、二个不同的阶级与权力对立，现实层面与内在欲望的交相冲突，构成了本剧的张力。

京剧唱腔加现代剧场元素

整场演出维持京剧的唱腔念白，却瓦解流派，融合现代剧场的元素与舞蹈动作，语言对白上，多了许多流行话题，以镜框式剧场为主，布景也有类似镜面材质的部分，并以三幕的形式呈现。

第一幕〈对话〉，由少奶奶与女仆各自的内心独白，揭开序幕，交代角色的性格与欲望，对之后的发展埋下伏笔。第二幕〈对抗〉，少奶奶想请狐仙助一臂之力，却又担心不可收拾，请来了乩童却发现真有狐仙，内心挣扎。

第三幕〈对奕〉，主宰著剧中少奶奶的行为。主角狐妹儿是女仆内心世界的反应，女仆创造她、掌控她，在狐妹儿背叛下，女仆决定结束她，也结束自己。

《情书》：结合布袋戏，拆解《西楼记》

曾多次与国内知名小剧场剧团合作的导演戴君芳，去年首度与出身传统戏曲

的演员杨汗如及陈美兰合作，于第三届女节合作小剧场昆曲《柳．梦．梅》，即以黑马之姿打入第三届台新艺术奖表演艺术类十大入围名单。

《柳．梦．梅》在昆曲中加了脚踏车、跷跷板，这次以原班人马为《情书》班底，利用布袋戏来阐述内在世界，和前卫视觉艺术家施工忠昊的新作品「载卡多」舞台，继续以「幽默、轻松」的手法，让青春年少的情欲款款流动，与昆曲诗词的典雅优美，相映成趣，同时展现昆曲「无声不歌， 无动不舞」的细腻精致。

重新拆解昆曲《西楼记》

《情书》取材自明末鸳鸯蝴蝶绮丽派的昆曲《西楼记》，撷取自其中〈楼会〉、〈拆书〉、〈空泊〉、〈错梦〉等四折，描写文坛才子于叔夜与青楼红伶穆素徽间的恋爱款曲。在西楼相识，互许终身，叔夜父亲阻挠拆了西楼，素徽留下一纸情书，约在江边等待，却怎么也等不到人，怀疑叔夜才子多薄情，又猜测会不会因重病无法前来，或是…。而叔夜拆开信，却是白纸一张，让他废疑猜，开始恶梦连连…，原来是素徽情急之下装错信纸。

导演将戏的架构重新切割重组，故事开始在江边，素徽左等右盼，不见约好在此见面的情郎叔夜，开始胡思乱想怀疑猜测，内心焦虑不安，回想起当时相识互订终身的过程，故事又拉回到最初的〈楼会〉，因为她出身风尘，他父亲一怒之下拆了他的住处，他连夜逃出，她紧急捎了情书给他，相约于江边，故事又回到这儿。

〈错梦〉是此剧的高潮，导演戴君芳改编了许多，描写对于爱情的兴奋期待与猜忌怀疑，将昆曲中的人物，重新赋予人性与情感，将虚无飘渺的角色，给了现代的七情六欲。当叔夜发现信内竟是白纸一张，百思不得其解，做梦梦到心爱的女生变得很丑（由男生装扮），梦中还有梦境，女生也梦到出现竞争者，男生梦到女生躺在别人怀抱…。

行动布袋戏延伸了主角内心想像世界

除了原班底昆曲小生杨汗如、国光剧团名旦陈美兰，还找来在法国学小丑表演的马照琪，饰演传统戏曲里的丑角，运用马照琪的表演风格，在剧中饰演船夫与书僮，还有小剧场的演员李易修与阮文萍，以及西田社布袋戏团黄明隆的布袋戏等共同演出。行动布袋戏也巧妙地延伸了主角内心的想像世界，而施工忠昊的「载卡多」，在剧中代表著西楼书房与江边，四个角落拉起来像是帐棚的纱幕，也巧妙地与投影搭配。