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杨景翔演剧团
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戏剧 成功的不同样貌《我不是影后》，那我会是谁？
影集《影后》有个经典桥段，经纪人胖姐（钟欣凌饰）坐在驾驶座上，对车窗外的史艾玛（林廷忆饰）大声说道：「我在剧场看到你的时候，我就知道，有一天你一定是大明星，你要记得，是我先看到的，我先看到的！」虽然史艾玛离开自己旗下，但看著曾经带过的新人，如今在演艺圈已经有一席之地，胖姐这几句话是发自内心的呐喊与祝福。 但如果，没能成为大明星、也没有被伯乐看见，那一位演员最后会走到哪里？又会成为谁？由杨景翔执导的剧场改编作品《我不是影后》，正是从这些好奇出发，找来影集编剧之一的黄小猫撰写剧本，以影集中史艾玛的对照「王可南」作为主角，自我发问、也向观众提出疑问：「什么是成功？人在追求的到底是什么？」在《我不是影后》里，带著观众看见关于成功的不同思考与各种样貌。
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戏剧《蘑菇》在现实中谱写荒谬 一场炫炮华丽的互相伤害
2023年9月，剧场难得站上热门新闻版面。那是2024年总统大选名单底定前，各阵营搭档引发热议与遐想之际，当时决意独立参选的鸿海创办人郭台铭，震撼宣布将由资深演员赖佩霞担任副手。对社会大众来说，震撼的或许是赖佩霞先前才于影集《人选之人》饰演「总统候选人」角色，宛如虚构情节溢出真实世界的错乱。但对剧场圈来说，更震撼的是赖佩霞主演的舞台剧《蘑菇》，前一天才宣布开卖，如今势必停摆。 就在不知是超写实还是荒谬剧的现实情境中，新闻焦点跟著政治局势继续向前，剧场回归一如往常的边缘版面。至于这出为「Birdy」冯勃棣拿下2020年台湾文学奖「剧本创作奖」的剧本《蘑菇》，则从前次制作方动见体剧团转回另位老搭档杨景翔手中，促成导演杨景翔与冯勃棣跨度超过10年的「二度合作」。
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戏剧 《阮是廖添丁》为年轻世代重述在地传奇以女团融合魔术、影像、武打与歌舞，重返侠盗年代
廖添丁，一个对在30岁以上的世代再熟稔不过的名字，在新一代的记忆里，却面貌不清。谁是廖添丁？又做了什么足以辈辈流传？行侠仗义在今日还能唤得起共鸣吗？2023年两厅院TIFA节目《阮是廖添丁》由杨景翔演剧团创发，邀请跨界戏曲编剧施如芳，一并黄金制作阵容，结合念歌、魔术、武打、布袋戏与影像，透过国台日语交错的话音，重现日治大正时代末期的台湾常民生活风景。 从「廖添丁」开始寻找自己的根 「勇敢、义气、感性」是导演杨景翔给出的主角关键字。想做廖添丁，来自自身成长经验，「我家庭里的女性：阿嬷、妈妈一直给我这样的印象，所以要讲廖添丁，就想要讲『自己决定做什么』这件事。」 《阮是廖添丁》故事始于民间英雄廖添丁离世多年后，3位年轻女子自组团体，以廖添丁为名，鲁莽直率地介入与搅乱日治时期下的社会秩序，透过女性温柔坚毅的视角，歌颂个体与社会体制之间的拉扯的对抗张力。这样的设定，很对编剧施如芳的胃口，她说：「这可能是一个机会让我可以写血气之勇，她们要闯荡都市、做出像廖添丁那样的事，那就是一个天马行空，一定要用不可思议去创造它，所以她们一定要够年轻，好刺激喔！」 《阮是廖添丁》的创发原点来自杨景翔2019年与两厅院副总监施馨媛随口聊起的未来计划，「廖添丁」3个字背后连结的，是杨景翔自小在庙口跟著长辈听一把二胡唱念歌，一搭台就能看野台戏历历在目的回忆。从国立台湾艺术大学毕业至今，做过了多档售票演出，杨景翔却尚未在剧场里碰触过建立起人生价值观的那些生命力充沛的童年民间故事。「我们学西方戏剧出身，每次说要演经典剧目，大家都会说『莎士比亚』，但我觉得不对啊，如果要演『经典故事』，那至少要做廖添丁、《三国演义》、《红楼梦》、《窦娥冤》吧！」杨景翔充满感性，认为：「现在就像是，在这个时期差不多准备到一个阶段，应该要去寻我的根。」
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新锐艺评 Review
致那些在时间里褪色，复兴无望的「芭乐」
导演与剧作家虽然正视爱情故事与华语情歌的浅薄和庸俗，高度后设地将庸俗内容加以串起，试图借助情歌的音符使其流动。但本戏场面调度对大剧场的适应不良，加上剧本中的流行情歌只能存在于特定时代同辈⼈的集体记忆里，使得创作者试图在「芭乐」中寻找光影、增添厚度的努力显得徒劳。
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专题
杨士庆 逛街找灵光 「有趣」就是我的关键字
打开杨士庆的作品集网站，浓厚的手作感马上抓住观者的视线，拼贴物件与手写手画的文字与线条，似乎更触动人心底层根本的想望。从唱片封面到演出海报，杨士庆的设计会从逛街开始，在各种材质的集散地寻索创意灵光。 曾为动见体《不好意思，可以帮我们拍个照吗？》、台南人剧团《大动物园》与杨景翔演剧团《我为你押韵情歌Revival》等演出打造主视觉，杨士庆说他喜欢做表演艺术的案子，因为相较其他类型的设计案，案主在乎戏剧作品要传达给大家什么，愿意接受设计专业的新想法，对画面的接受度高，设计师的发挥空间也相对丰富。而他也希望透过幽默、有趣的设计得以让更多人、甚至越过同温层的门槛，愿意出门进剧场看戏，或购买一张实体专辑。
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开展影集《影后》宇宙 舞台剧《我不是影后》双卡司上演
由Netflix最红台剧《影后》良人行影业独家授权、杨景翔演剧团与有戏娱乐联手，邀请原影集版编剧黄小猫共同打造的舞台剧作品《我不是影后》，将于5月22日至6月7日于国家两厅院实验剧场登场。22场演出由双卡司阵容轮演，一组是王安琪、高英轩、陈妙音，另一组是百白、萧东意、郑毓玄，组合华丽又富新意。
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《妈妈歌星》全新台语版12月登场 重现歌舞伎町台湾女性异乡生存记
杨景翔演剧团《妈妈歌星》将于12月12日至21日登上树林艺文中心演艺厅。本次制作以台语为主体，融合日语与国语，重构1980至1990年代台湾人在日本歌舞伎町打工、漂泊与求生的真实历史语境。剧中透过母女、移工与边缘人物交会，呈现异乡女性在谎言、体面与亲情之间挣扎的生命故事。
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杨景翔演剧团《爱．上．陌生人》谈论现代男女交友关系
今年九月，杨景翔演剧团新作《爱．上．陌生人》将于台北南村剧场演出。本剧由艾美奖得主《纸牌屋》编剧Laura Eason原版授权，经由新锐编剧应修平中文在地化转译后，潘冠宏执导，将为该剧数百个制作版本中，首个中文版本首演。
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ARTalks
巴别塔的建造与拆毁——《阿飞夕亚》
我们该如何去想像一个后语言、后文明的世界？我们该如何拆解那建构我们存在的根据？最终，我们只能在AI机器人身上看见人类所是的，无法看见那人类所不是的。剧中无论是令人同感的，抑或是陷入自我矛盾的，似乎也再次证明舍弃语言的实验没有成功的可能。语言就是我们赖以维生的世界，我们的世界就是语言。没盖成的巴别塔，依然牢牢地站在那边。
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聚光灯下 In the Spotlight
无话可说不如用唱的 然后不断地唱
他们有想过《我为你押韵情歌》会红，但没想到会如此长红。情节描述一位潦倒的编剧遇见一名神秘女子，情节看似芭乐，实则韵味无穷。那年冯勃棣（Birdy）的剧本在台北文学奖中被雀屏中选，评审之一的李慧娜询问杨景翔导演的可能，两个当时初出茅庐的艺术家靠这出戏打出知名度，叫好叫座巡演横跨海内外，写下台湾小剧场亮眼的成绩。
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特别企画 Feature 音乐制作人
日京江羽人 为生活创造音乐
「一人乐团」是日京江羽人在二○一七年建立的表演系统，他自剖无法与人共做音乐，可能与成长环境及具独立做数位音乐的能力有关。他说，现在想的是「如果一个人被放逐到荒岛，会想听什么歌伴余生。」于是创立了「荒岛唱片行」，大量采样拼贴、活化旧作，「创作不该被深奥化，做音乐就像做菜，有时做给自己，有时为别人而做。」日京江羽人如是说。
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焦点专题（二） Focus
比家人亲密 比情人懂你？
杨景翔执导、吴瑾蓉编剧的《单身租队友》，以一间房子为场景，主角是三位处境各异的单身男女，三人的共同点是对未来的徬徨迷惘，戏中室友除了要处理日常生活对彼此的考验，更得面对家门外现实世界的挑战。对杨景翔来说，这出戏在笑闹喜剧背后，是在处理「世代」特有的焦虑。
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演出评论 Review
浪漫而无害的境地
原圣经故事中，方舟是带著万物远离大洪水的避风港。在此剧本里，方舟不但是庇护所，也宛若一座封闭而压迫的孤岛；不再只是个被单向道德化、英雄化的象征，而是乘载著指涉多重而自身矛盾的意涵，转化成了一个拓展想像极限的天堂，更有趣的是，也是个重演外部世界类似规则、相同戏码的地狱。甚为可惜的是，到了剧场里，在昙花一现的妙趣创意反而凌驾于剧本内容的情况下，这个意涵多重的载体，层次又回到了单面。
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特别企画 Feature 今年我想看：
我城剧场《请你闭嘴！》 凯蒂．米契尔《茱莉小姐》 杨景翔演剧团《女仆》
首先，让我颇为期待的是我城剧场的第二号作品《请你闭嘴！》，还有凯蒂．米契尔的《茱莉小姐》，再来杨景翔演剧团的《女仆》，绝对不能错过。
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即将上场 Preview 陈仕瑛重诠马克．瑞文希尔作品
《瞎拼，干》 挑战消费与性爱的道德准则
英国剧作家马克．瑞文希尔的《瞎拼，干》由十四个短景构成，共有五个角色，以黑色幽默的方式，探讨消费主义盛行下的社会，消费取代了所有社会道德准则。挑战过多部英国「新文本」的导演陈仕瑛，这次将重诠瑞文希尔当年初试啼声之作，她将剧本的语境拉近台湾的情调，并模糊掉原剧本中特定的时空背景，更贴近我们的生活。
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艺号人物 People 德国导演
丹妮耶拉．克朗兹 当代剧本的助产士
来自德国的导演丹妮耶拉．克朗兹的特别之处，就在于她的导演生涯中，超过八成的导演作品都是当代的剧作，多次更是该剧作的首度搬演。这次应邀来台与台湾演员合作德国剧作家安雅．希苓的《雨季》，不刻意塑造风格的她，更在意的是发挥演员的特质，她说：「我的戏很仰赖演员在舞台上对自己的认知，还有他们在台上以什么方式建立一个世界。」
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焦点专题 Focus 实战案例二：杨景翔演剧团
以实验性的通俗剧 把「中间」做大！
前年才成立的杨景翔演剧团，第三号作品就要攻下至少六千张票，怎么做？其实他们有备而来，除了导演杨景翔已经透过与其他剧团的合作累积不少口碑佳作与良好关系，拉长线的行销期程也稳定推进售票节奏。杨景翔表示，他们在做的，是在中型剧场的规模，做带有实验精神的通俗剧，「把中间撑大」。拉进更多「潜在艺文人口」。
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常客推荐 本月我想看杨景翔演剧团《费德拉之爱》
在过去喧嚣的一年里，现实一连串的荒谬让人焦虑地思考，我们还能相信什么？二○一五年杨景翔演剧团送上的新年关键字是：爱情、毁灭、窥视。《费德拉之爱》是创团的第二号作品，矢言要带你看见当代极具争议的剧作家莎拉．肯恩作品，如何在驻团导演陈仕瑛的手上，开出冷冽的黑色玫瑰。在爱情里我们都不完美，《费德拉之爱》却让人血淋淋逼视女主角费德拉，如何在爱情的欲求深渊中，将自己和男主角希波利特斯推向毁灭。岛上的名厨才刚在摩铁巧遇粉丝，人们持续地偷拍与被偷拍，《费德拉之爱》一举揭露集体的偷窥欲望无所不在，而科技究竟是让我们更靠近，还是更遥远？杨景翔说「每个人都有使坏的念头」，新的一年让我们一起进剧场使使坏吧！
