陈仕瑛重诠马克.瑞文希尔作品 《瞎拼,干》 挑战消费与性爱的道德准则 |
《瞎拼,干》揭露了消费与性交的政治性。
《瞎拼,干》揭露了消费与性交的政治性。(杨景翔演剧团 提供)
戏剧

陈仕瑛重诠马克.瑞文希尔作品 《瞎拼,干》 挑战消费与性爱的道德准则

英国剧作家马克.瑞文希尔的《瞎拼,干》由十四个短景构成,共有五个角色,以黑色幽默的方式,探讨消费主义盛行下的社会,消费取代了所有社会道德准则。挑战过多部英国「新文本」的导演陈仕瑛,这次将重诠瑞文希尔当年初试啼声之作,她将剧本的语境拉近台湾的情调,并模糊掉原剧本中特定的时空背景,更贴近我们的生活。

文字|廖俊逞、杨景翔演剧团
第277期 / 2016年01月号

英国剧作家马克.瑞文希尔的《瞎拼,干》由十四个短景构成,共有五个角色,以黑色幽默的方式,探讨消费主义盛行下的社会,消费取代了所有社会道德准则。挑战过多部英国「新文本」的导演陈仕瑛,这次将重诠瑞文希尔当年初试啼声之作,她将剧本的语境拉近台湾的情调,并模糊掉原剧本中特定的时空背景,更贴近我们的生活。

杨景翔演剧团 陈仕瑛导演《瞎拼,干》

2016/1/21~23  19:30   2016/1/23~24  14:30 

台北 国家戏剧院实验剧场

INFO  www.facebook.com/yangtheatre/

从卡瑞.邱琪儿(Caryl Churchill)的《心之所欲》Heart's Desire、莎拉.肯恩(Sarah Kane)的《费德拉之爱》Paedra's Love到马克.瑞文希尔(Mark Ravenhill)的《瞎拼,干》Shopping & Fucking,新锐导演陈仕瑛历来搬演的剧作,几乎囊括了一九九○年代英国「直面戏剧」(In-Yer-Face Theatre)浪潮的代表人物。陈仕瑛说,自己并没有刻意追求「新文本」,却经常被所谓的「新文本」吸引,或许因为新文本即时反映当代生活的特性,正视痛苦、恐惧、尴尬、难堪等日常生活的「真实」。书写上,不管是暧昧难明的隐喻、难以执行的舞台指示,在在考验著导演、演员的创造力与想像力。

所有的一切都可以被消费

《瞎拼,干》是瑞文希尔一九九六年初试啼声的作品,由十四个短景构成,共有五个角色,以黑色幽默的方式,探讨消费主义盛行下的社会,消费取代了所有社会道德准则。所有的一切都可以被消费,包括性、爱、毒品及暴力。消费、暴力及性爱贯串了全剧,并有毒品交易、行窃、色情电话、卖淫等社会次文化现象之呈现。陈仕瑛认为,剧作家关心的是剧场如何表达人对政治现况的不满与愤怒。从九○年代至今,多数国家采取自由经济政策下,资本主义理所当然地融入当代生活,而现在人们开始反思:独立生产的意义与独特性。

瑞文希尔揭露了消费与性交的政治性,狠狠地打了英国社会最常看戏的中产阶级观众火辣的一耳光。剧中借由对消费的大量依赖,逐渐让观者感受恐惧,几乎见不到直接的暴力行为,但言谈中接连提到的攻击与强暴、暗示的残暴私刑手段、甚至是金钱可以达成的所有需求,一再让观众的压力飙升,无所遁逃。陈仕瑛将剧本的语境拉近台湾的情调,并模糊掉原剧本中特定的时空背景,更贴近我们的生活。

所有场景在同一空间如烟雾流动

在诠释上,陈仕瑛让所有的场景在同一空间中如烟雾般流动,简约而残破,也暗示著毒品对于思绪的影响。而语言和声响,都以高速的节奏进行,表演者随时逼近与观众的界线,充分挑战体能极限。「剧场的诗意,让我们有许多选择去诠释剧作家刁钻苛刻的笔。」陈仕瑛如是强调。

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