:::
张艺生
相关文章 14 篇
-
特别企画 Feature
随神之女梭巡人间 在空间中穿越梦与真实
《梦外之境》是莫比斯圆环创作公社导演张艺生改编史特林堡《梦幻剧》之作，原剧讲述天神女儿下凡见众生苦难，历经许多事件，感受到人类的渺小与脆弱。在重返天界时，剧情又如南柯一梦般惊醒过来；这次制作选在板桥435艺文特区演出，观众将追随著剧中人物的脚步，经历一连串的事件，穿行在园区室内外场景中，如梦游者般穿梭在梦与真实之间
-
编辑精选 PAR Choice
「音乐会是谁？」 悬疑氛围大哉问
作曲家董昭民、琵琶演奏家林慧宽、击乐家王小尹、导演张艺生首度四人合作的演出「音乐会是谁？」，大胆地对长久以来的形式框架提出一个质疑什么是音乐？音乐会是什么？音乐会到底是谁？在刻意营造的悬疑气氛中，乐曲结合剧情展开，什么是最终答案？进场见分晓，是吗？
-
聚光灯下 In the Spotlight 莫比斯圆环创作公社联合艺术总监
张艺生、梁菲倚 生命路上相系不断的环
从求学时期到走入剧场，张艺生与梁菲倚这对从香港到台湾落脚的伴侣，可说是一路紧紧相随。在校时总想逃开规范、害怕「囚禁」的张艺生，却进入修行严格的优剧场，在外在被框住的状况下寻索到内在自由，梁菲倚也跟著一起修行体悟。现在两人以「莫比斯圆环创作公社」为基地，继续相随，在台湾铺展丰富的创作风景。
-
即将上场 Preview 莫比斯圆环创作公社《十牛图》
古迹寻牛 以老宅阐述禅思
莫比斯圆环创作公社新作《十牛图》，带领观众走进位于芦洲的李宅，进入古迹大玩寻牛之旅，并在其中寻找、对应自身生命的《十牛图》，以轻松逗趣的手法，细细数说隐藏在李宅砖瓦中的台湾历史！
-
戏剧
「以子之矛攻子之盾」的战争
和只将文化创意视为商品的文创中心／绝对论者相比，《哈奈马仙之hamlet b.》的创作者对所谓文创产业自然有更具批判性的思考，从剧中扮演哈姆雷特的演员所处的情境，与他所经历的认同危机，我们大概也可以猜想，《哈》剧的创作者所必须面对的内在矛盾，对他们的挑战也要远大于在观看者心中所引发的疑虑。
-
戏剧
论述的战场 失温的剧场？
两个小时的夹叙夹议，虽然达到布莱希特所主张的「疏离效果」，全场观众不断保持著故事外的冷静思考，不过同时要提问的是：这是导演希望达到的完全目标吗？
-
焦点专题 Focus 陈炳钊的「消费三部曲」最终章
《哈奈马仙之hamlet b.》 借尸还魂的前卫经典
《哈奈马仙之hamlet b》敍事的时空设在当下与未来之间，一些目前正在发生及即将发生的文化产业状况成为了敍事的场景：大中华市场、一百场巡回、明星与粉丝、超级大剧院可这绝对不是揶揄或讽刺，我们渴望要做的是，把一个急切的社会议题放置在舞台上，在观众的面前。
-
编辑精选 PAR Choice 采风乐坊 融合剧场元素七十二变
乐器扮角 《西游记》师徒合奏拼前卫
继二○○五年首先推出大型器乐剧场《十面埋伏》备受各方瞩目后，采风乐坊即将再度广邀跨领域表演人才，上演众所熟知的传奇名著《西游记》，与《十面埋伏》最大的不同处就是更多剧情的添加，在音乐中包含剧情，也有乐器与乐器间的对话、对抗、互动、融合等等。最有趣的，是在表演中以乐器的形象来指涉人物鲜明的性格及特色。
-
即将上场 Preview 莫比斯圆环创作公社 来自禅坐的灵感
《潜水中》 从直觉找回心灵的自由
由出身「优人神鼓」的张艺生、梁菲倚组成的莫比斯圆环创作公社，将推出新作《潜水中》。该剧由两人平日禅坐出发，并从《碧海蓝天》、《潜水钟与蝴蝶》两部电影得到灵感，台湾、香港、马来西亚三地艺术家共同合作而成，从人与大自然、深海之间的关系，思考人和人之间的互动。
-
戏剧 符宏征、林桂如、张艺生 共筑无巢氏的心灵避难所
三个异乡人 探寻《离心的居所》
住在台北的三个异乡人马华籍剧场导演符宏征、旅美作曲家林桂如与出身香港的演员张艺生，为现代「无巢氏」量身打造《离心的居所》，探索无巢族类精神上的「第二个家」。将以音乐肢体剧场的形式，结合演奏家、剧场演员和声音物件，串连整场演出。
-
特别企画 Feature
杜丽娘的现代惊梦
《游园》的故事意念取自汤显祖《牡丹亭惊梦》一折。舞台上的甄咏蓓是个现代打扮的女园丁，倾注心力照料一花一草，内心却游走于天堂与地狱之间，思寻属于自己的神仙美眷。女园丁一人在舞台上喃喃自语、写信撕信、来回走进，以创意强烈的肢体感，演绎杜丽娘死后的魂游。而甄咏蓓独挑大梁，融合京剧身段与现代剧场的演出，更是此剧一大看头。
-
艺坛动态
艺坛动态
优人张艺生与老柴甄咏蓓一同《游园》 香港「剧场组合」的《两条老柴玩游戏》曾在去年来访台湾，给台湾观众相当新颖的剧场体验，该团两位艺术总监詹瑞文与甄咏蓓今年却不再一起玩了。詹瑞 文一人独演三十多个角色的《男人之虎》已在香港连演四十多场。甄咏蓓取材自《牡丹亭》的独脚作品《游园》（第一章），则将在五月下旬于香港上演。 这是实验创作系列的首段，特别请来台湾优人神鼓的资深团员、身兼优2观点艺术统筹的张艺生，担任联合导演，两人尝试在空间营造、身体展露、意象呈现等各方面进行实验性探索；张艺生说：「我更像一个辅助者，只是从旁帮她一把，让她完成这个以生命为限期的创作」。 故 事意念来自《牡丹亭》的〈惊梦〉一折，借虚拟的人间花园诉说一段段心灵的真实体会，如甄咏蓓在场刊中的自白：「呈现我所感受到的女性的压抑，她们每一位都 是杜丽娘，都被情所牵绊」。「剧场组合」去年始与香港艺术中心开展「PIP快乐共和」长期合作计划，结合场地、艺术、教育等发展；因此《游》剧也于场地使 用上，得以探索更多可能性。演出不以舞台为舞台，本是演出的空间反而让观众介入其中；演员却从绿色的观众椅席中攀爬而上，贯彻园中游乐的主题；并探讨自然 与都市的关系。（陈国慧╱香港独立剧场评论人） 社群舞蹈研习营、林怀民国际学术研讨会陆续登场 由 文建会主办、国立台北艺术大学舞蹈学院承办的「2005夏季舞校关渡，舞3夏，暨社群舞蹈研习营」及「林怀民国际学术研讨会」，将陆续于七、八月登场， 广邀国内外舞蹈名师及学者，打造丰富多元的舞蹈学习及交流平台，欢迎具有基本舞蹈背景的大专、中学教师，及专业人士共襄盛举。 于七月廿五日 举办的社群舞蹈研习营，为期一个月，课程内容包含舞蹈鉴赏，以及芭蕾舞、现代舞、踢踏舞、舞动瑜珈等肢体律动，由华盛顿表演艺术中心芭蕾舞系领导人丹尼 斯．马修、英国拉邦中心教师凯西．席格，以及国内优秀舞者林向秀等名师教授。八月初登场的「林怀民国际学术研讨会」，将深入剖析其对台湾社会文化、舞蹈教 育层面的影响及贡献，并探讨舞蹈与其他领域的交涉对话。活动详情可上网http://dance.tnua.edu.tw或电洽02-28938778查 询。
-
戏剧
框框的魔咒
除了《泣湖》表演动线采直线而贯穿观众席，其他表演空间的运用仍未跳脱镜框舞台视野。那个无形的「镜框」依然在创作及表演的过程中如潜意识般被遵循著。在具备戏剧仪式特色的演出中，镜框俨然成为一个框框的魔咒，削弱了原始力量的迸发。
-
戏剧
下山，体会创作自由的感动
刘静敏说，这些资深但还年轻的团员，需要体会一下创作自由的感动。这几个来自四面八方的优人，参与优剧场的表演，从不计较角色、戏分，表演对他们而言，是工作，也是修行。既不是为了听掌声为表演的目的，一切为了追求本性。
