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极简主义
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特别企画 Feature
一个永远反抗的前卫者
属于美国「战后婴儿潮」世代的萝瑞．安德森，在反抗思潮迭起的一九七○年代，酝酿了她的反叛与创新。她以多元天赋从小提琴、键盘到歌唱，以创新思想将视觉艺术推广于国际舞台，以反讽社会事件来表达对一个世界的不满。她为了寻回美好价值而反抗当时凝聚野心与丑陋的社会，也为奠定自己历史地位价值而反抗。
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特别企画（二） FeatureMinimalism 极简，不只是主义
极简，不只是主义 是一种从前卫到电音都听得见的音乐风格 极简，不只是主义 是一种从剧场到电影都看得到的美学思考 极简，不只是主义 是一种从建筑到设计都能体验的生活主张 从六○年代末的纽约发迹 极简艺术以一贯低调不张扬的姿态风行了四十年 它不只改变我们听觉、视觉的感官经验 且全方位地渗透我们的生活型态 现在就让我们透视这「低调而不单调，简单却不简单」的美学一脉 告诉你：极简，为何不只是主义！
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特别企画（二） Feature 从视觉艺术到电音舞曲
极简主义四十年
从五○年代电视兴起、加上大量消费的市场出现，一种偏好不断重复的文化审美已在美国酝酿，无论是广告风格或是超市架上的陈列商品，都成为极简音乐的社会先行者，你也可戏称它们正式宣告了机械时代复制艺术的来临。
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特别企画（二） Feature 面对大师 从极简到无限的音乐「玩」人
菲利普．格拉斯 Philip Glass
对菲利普．格拉斯来说，他不希望「极简主义作曲家」是他唯一的称号，事实上，将近五十年的创作历程中，格拉斯的音乐作品形式多元、类型也多元，「极简」或许是他的注册商标，但绝对不是他的「唯一」。他的影响甚广，不仅在电影配乐、歌剧和管弦乐曲成果丰硕，同时也对摇滚、电音等领域有所影响。这次暌违超过十年再度访台，本刊特别安排越洋电话访问，让读者在大师到访前，就可以展开对大师的「深度阅读」。
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特别企画（二） Feature 极简剧场达人
魏瑛娟 I have nothing to say and I am saying it
魏瑛娟小档案 剧场导演，曾涉足商业广告领域，作品《无可言说》、《2000》、《给下一轮太平盛世的备忘录》多以丢弃语言、叙述甚至符号指涉的方式，探索减法的剧场美学，近来频繁地独自旅行，实践简单的生活方式。 一九八七年前后，斯迪麦广告用了《沙滩上的爱因斯坦》做配乐，一时菲利普．格拉斯成了显学，不仅搞实验电影、小剧场的爱拿来当配乐，在诚品书店或十月音乐代理的唱片中，多少都可发现极简音乐的商品变多了。但，在那之前就有一票「怪咖」在听包括极简音乐在内的「前卫音乐」，跨足商业广告和剧场的导演魏瑛娟就是其中之一 作品《无可言说》回应极简音乐 「菲利普．格拉斯对我们来说还算主流，我最喜欢史帝夫．赖克（Steve Reich）一九九五年的人声作品Proverb，用的是哲学家维根斯坦的文本，算是speech melody实验的代表，听的时候脑子里会上演几何电影，一个圆形滚过三角形，四方型大雨下不停，一把剪刀追杀一根虚线。」魏瑛娟如是形容她听极简派音乐的感受。 对魏瑛娟而言，除了菲利普．格拉斯、史帝夫．赖克、约翰．亚当斯（John Adams）、泰瑞．瑞利（Terry Riley）， Erik Satie、约翰．凯吉（John Cage）、李给悌（Gyrgy Ligeti）也是她心中极简主义的音乐家，不仅在作品中使用他们的音乐，也深受影响，二○○○年执导《无可言说》Lecture on Nothing，就来自约翰．凯吉同名专辑。「这是我彻底回应极简音乐的作品，也是向约翰．凯吉致敬。除了用其中音乐外，在概念与形式上我也尽力以剧场媒材趋近约翰．凯吉的音乐理念：I have nothing to say and I am saying it。」 魏瑛娟一路在剧场中实践「减法」的美学，减少事件、元素、符号，试著回到剧场的简单本质或纯粹状态。她强调，「去作者化」是她一开始的企图，但后来她几乎沉迷于事物抽象概念与物质法则的追索，一如在《给下一轮太平盛世的备忘录》里分析拆解动作，试图呈现动作不带指涉的中性本质，「我常这样想，如果剧场可以
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特别企画（二） Feature 建筑极简风 属于工业社会的空间美学
极简建筑 洞见未来的生活型态
极简风自一九八○年代后期，持续主导著建筑与空间美学领域，声势兴旺不坠。然而整个现代主义的精神，从二十世纪初期的包浩斯（Bauhaus）开始，其实一直就是对简约有著极高的崇尚态度。虽然「极简」的名称，是后来才出现的，可是这样的本质，却一直牢牢地与整个二十世纪的现代建筑共生并存。
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特别企画（二） Feature 极简建筑达人
陆希杰 呈现事物本质的 减法设计
陆希杰小档案 英国AA建筑联盟硕士，回国后成立CJ STUDIO，从事建筑及室内设计、家具设计、产品设计等相关研究开发。以「减法设计」著称，代表作品有国联饭店等。2003年则成立个人家具家饰品牌：shichieh lu系列，目前已推出极简风格白色系的「袖子」系列茶具。 在台湾首将空间设计导向「减法设计」的建筑师陆希杰，曾以如撕纸般的开口型体运用在国联饭店的空间；及将墙面的磁砖拆除后、再用水粉泥光上漆当成壁纸的方式，设计自己的工作室，令人眼睛为之一亮。相对于室内装潢中总是以贴添增补的设计为主，他的「减法设计」在强调极简风格的设计作品中，自成一派。 将生活经验转为具机能及趣味的设计 陆希杰多半是将日常生活的经验转化成兼具机能及趣味的设计，像是早期从撕裂一张纸，来思索室内与室外的关系：是否只经由一面墙来界定空间分野。最近，他则在新竹的住宅案中，尝试以「等高线」的概念：绘制等高线时会将所有等同高度（事物）连成一圈，将家具与梁柱、墙面融为空间的同一元素。陆希杰解释道，「因为我希望能将住家所需的生活机能，全部放置在同一水平、且自然地融入空间，而不是外加、放在空间之上」。他同时也以接近圆弧的线条取代传统笔直方正的格局，使得该住宅空间更为纯粹简单。 如此化繁为简、将机能融入型体的操作方式，也经常能在他所设计的商业空间中见到。像是极具代表性的窦腾璜与张李玉菁概念店「WUM」，他将店内的「跳舞衣架」量体放到最大，成为空间的主体结构，同时也承载了收纳的功能。另外，在设计Aēsop的诚品店时，他也将书店的元素：深色书架植入店内，设计了八百个宛如书架的空格当成陈列柜，使得商店不仅融入整体环境，并自然地与周遭环境产生对话。 设计尝试呈现事物的本质 「不论商空或是住宅，我都在尝试呈现事物的本质」，陆希杰认为，室内设计往往会将机能与装饰分开思考，外加上许多繁复的物件在空间内，最后很容易流于装饰过度。而现在流行的极简风格，又多半流于白色量体、乾净素雅的空间，太过一致，让人觉得缺乏了思考或是与环境对话的关系。「一个隐藏门边框的设计，看似简单，却蕴含了我们将住家的设计，退回到居住本质：原
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特别企画（二） Feature 设计极简风 为越多人著想越好
极简设计 一种体贴客观的态度
「极简主义」毫无装饰的、精华的、锋利的造型语汇，与强烈理性、不带情绪及个人的规格化功能，成为产品设计里的长青理论。身处于丧失了对「乌托邦」向往的后现代社会里，产品设计转往知觉喧哗及「对自己最好的」个人化表达，绝对理性的极简主义，客观地考虑到使用者的需求，达到心理与生理的平衡与满足。
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特别企画（二） Feature 极简设计品牌
finding cheska 赋予使用者没想到的功能，就是好的设计
今年开春的法国家具家饰展，台湾品牌「finding cheska」以简单又实用的餐具，吸引了国外厂商的注意，finding cheska的设计师凌志佳说：「我们希望使用者重新思考怎么使用我们的产品」，并为使用者带来实用与趣味。 他们像是说故事的人 finding cheska是M2T建筑设计事务所自己成立的品牌，finding cheska的设计精神就在于：他们像是说故事的人，让每组设计的餐具都看得到一种情境、一段故事，比如说一场自助餐宴、一个星期天的早午餐（brunch）或是一个甜点时间。finding cheska观察生活中应该被改变或改善的事物，在视觉上让功能一览无遗，对finding cheska来说，功能比视觉上的美还重要，能够赋予使用者没想到的功能，对他们来说，就是好的设计。 在finding cheska里面，可以很轻易的探寻到三个他们设计的重点：多用功能、几何形状与组合性。 「Create Your Own Topography」咖啡杯组系列是八种同样宽度像瓷砖一样的盘子，加上直径相同的五种高度的杯子和一个调羹。这个点子来自于观察自助餐桌（buffet table）上的零落、散乱，并试图用规格化的方式解决这样的问题。在机能上，以功能性设计出几种几何图形分别在不同位置挖出凹槽，酱料或饮料再决定杯子（容器）的高度和位置，再因为功能发展出不同花样的图腾，凌志佳说：「就像是Create Your Own Topography，－创造自己的地形一样」。问志佳，他们的东西算不算极简？「应该是简化过的语言吧，我们设计的时候是以功能为出发在考量」，机能改变了设计的形状，所以finding cheska拼贴出的形状很有趣，也因为随意的编排，可以很具有个人风味，及多重功能。 站在使用者的高度上来看设计 「不过，台湾的东西组合性还蛮少的。」志佳认为可组合、收纳的设计是设计上功能的「基本款」，国内外都拥有「空间永远都不够」的问题；另一个好例子是「Multi Fun」这个一体多用的组合，内含双层杯体、磨泥器、分离器、榨汁器，其皆可与杯体搭配变化使用，其中杯体可单独使用于热饮具有隔热效果、冰饮防止杯壁凝结水滴，
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特别企画（二） Feature 生活极简风 慢活、乐活、OFF学
「简单」，不简单
在这一年年简单里反复思量咀嚼玩味，却是益发体悟到，虽说自始自终坚定追求追寻著简单，却好像并不真懂真能简单；而要想达到真正令人折服留恋的「简单」（而非，单调），更是绝对不简单（或说，容易）。 那是不停不停地，在许多看似矛盾对立、却是相生相应的两向境界里，重重拉锯、琢磨、咀嚼、思索、领会的结果。
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特别企画（二） Feature 简单生活达人
刘克襄 绕个弯、再上班的 品味生活
刘克襄小档案 是诗人，是自然生态作家。他钻研鸟类，踏查古道，神游不知名山径，漫步老街房舍，把菜市场当博物馆近年投入野菜蔬果的调查与绘图，观察街狗的求生与互爱，寻找生活平凡处的失落菁华。 生活表面好似平凡无奇，但从自然观察家刘克襄的眼眸望去，却惊奇遍野，简朴而丰华。探访山林成痴、与鸟类动植物为友的他，最爱的游历方式是走路。「我会去发掘城市探险路线，未必要到深山。走路所看到的风景事物，让人对于花草鸟兽更为敏感。」如走过某户人家，看到庭院的果树，刘克襄不禁好奇推想：「这水果是从南部移植到北部吗？它经历了什么生存环境才结出果实？」 两条简单途径 探索城市 观察力加上知识搜寻，使他的生活以简微作入口，却幻化为大千。刘克襄的城市探险路径一：传统市场。他最爱上菜市场逛逛买买，与老板聊天，分辨当令蔬菜、外来菜，了解市场蔬果与都市的关连。比如因应外籍劳工来台，菜市场多了从当地运来的越南菜；今年春天，他发现新品种的萝卜和莴苣；从来没见过的菜像是北瓜、樱桃萝卜亦令他兴奋不已。刘克襄自己种菜，他笑称是「各种可吃的野草」，从亲手栽培中明了生长机制，相当有趣。他说：「有机市场恶评化传统市场，松青等连锁超市边缘化菜市场，但透过传统市场，是认识这个城市的直接管道。」 城市探险路径二：小公园与老街。都市街巷的新旧公园，可观察树种植物的改变，如香草植物和民俗植物的引入；而公园与社区的关系，由公园使用方式窥其样貌，社区居民是将此地当作生态主题公园？还是老人休闲公园？或儿童育乐公园？或森林公园？老街则是都市计划方正街路以外的曲折巷弄，它通常蜿蜒隐约，老房子乍现转角，刘克襄透露：「可知从前小水沟或河流从何处流经。」怎么看？「通常马路底下即是河流，因为水道上方是不盖房子的。」他研究老地图，对照百年前的路今昔何在，由此勾勒自然环境的流淌变迁。 不要在公司那站下车 为了走路，他搭车上班还故意「不在公司那站下车」，而要「在前一站或后一站下车」，以便走段路、绕个弯再去上班。「看到服装店会走快一点，看到蔬菜植物就会走慢一点。」
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特别企画（二） Feature 极尽的极简 低限的无限
极简主义大师—菲利普．格拉斯
说起极简主义音乐大师菲利普．格拉斯（Philip Glass），你可能有些陌生，但是提到以《楚门的世界》The Truman Show、《时时刻刻》The Hours以及《秘窗》Secret Window提名或获奖的电影配乐，也许让你有迹可寻。那种隐约围绕著一个共同的主题旋律及充满冥想迷离的氛围，是极简主义音乐的特有呈现，也是大师以音乐直入人心的魅力之一。
