魏瑛娟小档案
剧场导演，曾涉足商业广告领域，作品《无可言说》、《2000》、《给下一轮太平盛世的备忘录》多以丢弃语言、叙述甚至符号指涉的方式，探索减法的剧场美学，近来频繁地独自旅行，实践简单的生活方式。
一九八七年前后，斯迪麦广告用了《沙滩上的爱因斯坦》做配乐，一时菲利普．格拉斯成了显学，不仅搞实验电影、小剧场的爱拿来当配乐，在诚品书店或十月音乐代理的唱片中，多少都可发现极简音乐的商品变多了。但，在那之前就有一票「怪咖」在听包括极简音乐在内的「前卫音乐」，跨足商业广告和剧场的导演魏瑛娟就是其中之一
作品《无可言说》回应极简音乐
「菲利普．格拉斯对我们来说还算主流，我最喜欢史帝夫．赖克（Steve Reich）一九九五年的人声作品Proverb，用的是哲学家维根斯坦的文本，算是speech melody实验的代表，听的时候脑子里会上演几何电影，一个圆形滚过三角形，四方型大雨下不停，一把剪刀追杀一根虚线。」魏瑛娟如是形容她听极简派音乐的感受。
对魏瑛娟而言，除了菲利普．格拉斯、史帝夫．赖克、约翰．亚当斯（John Adams）、泰瑞．瑞利（Terry Riley）， Erik Satie、约翰．凯吉（John Cage）、李给悌（György Ligeti）也是她心中极简主义的音乐家，不仅在作品中使用他们的音乐，也深受影响，二○○○年执导《无可言说》Lecture on Nothing，就来自约翰．凯吉同名专辑。「这是我彻底回应极简音乐的作品，也是向约翰．凯吉致敬。除了用其中音乐外，在概念与形式上我也尽力以剧场媒材趋近约翰．凯吉的音乐理念：I have nothing to say and I am saying it。」
魏瑛娟一路在剧场中实践「减法」的美学，减少事件、元素、符号，试著回到剧场的简单本质或纯粹状态。她强调，「去作者化」是她一开始的企图，但后来她几乎沉迷于事物抽象概念与物质法则的追索，一如在《给下一轮太平盛世的备忘录》里分析拆解动作，试图呈现动作不带指涉的中性本质，「我常这样想，如果剧场可以像Donald Judd的雕塑作品就好了。」
以独自旅行回应对简单生活的渴慕
谈到极简主义是否渗透了她的生活，她笑著说：「婚戒是Georg Jensen的，现在脸上的眼镜是Philippe Starck 的，还有一件穿了5年的Jil Sander黑色洋装，这些都是我喜爱的。如果可以住在安藤忠雄设计的房子里，屋前有Carl Andre的地景设计……」她强调，简单生活其实不简单，因为我们眷恋过多的关系及被超过所需的物件包围，「独自旅行大概是从这种围绕牵绊抽身的最快速方法。越来越常独自旅行，算是一种对简单生活渴慕的回应吧！」
