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廖若涵
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戏剧
剧场里的魔幻日常与瑰丽地方
《海江涌》确实在剧场里打开台江与台江文化中心这两个空间的对应关系，也让这个真实的地方，在人文历史的经验传衍与知识陈列、剧场编创的魔幻再现与虚实代言间，成为一则又一则「故事」，被在场者述说也被倾听。甚至，也让台江不只是一个空间、一个地方，因剧场的媒介与传达，替存在于此的所有人（不只是台江人）找寻土地与自我的意义。
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戏剧 《时光の手箱：我的阿爸和卡桑》
改编一青妙家族故事 重理大时代中的人与情
出身台湾大家族基隆颜家的台日混血作家一青妙，因为返台处理家族事务，无意中发现了母亲珍藏的一口箱子，从中挖掘出父母当年的故事，而写成《我的手箱》一书，在电影导演李岗的促成下，此书改编为舞台剧《时光の手箱：我的阿爸和卡桑》，将在三月登场，敷演在大历史里交织的台日之间的人与情。
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戏剧 《在世界中心叫不到计程车─于是改搭Uber》
最亲密的陌生人 密闭空间里的四城故事
台南人剧团导演廖若涵从搭乘计程车与司机聊天的丰富经验出发，与编剧王健任以集体编创形式，发展出新作《在世界中心叫不到计程车于是改搭Uber》，将述说发生在台北市、雅加达、胡志明市和新加坡的四段计程车故事。而在剧场中如何让故事完满串接，叙事视角从一辆车，跳上另一辆车，让故事在路上流转徘徊，是此次制作的最大挑战。
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特别企画 Feature 现象5：世大运、植剧场，表艺界跨足不同舞台
迈出黑盒展神通 剧场人才惊艳四方
表演艺术人才济济，今年更透过两大事件备受瞩目：一是台北世界大学运动会的开幕式，由剧场人士操盘，并由三位艺术新生代统筹掌舵，耀眼成绩让世界都看到；另，由资深导演王小棣领军的「植剧场」，带著多数出身剧场的成员，制作系列精采好戏，也得到金钟肯定。剧场人走出黑盒，以团结精神与秀异才华走上更大的舞台！
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话题追踪 Follow-ups
年轻城市大无畏 展现面对转变的勇气
八月将在台北田径场揭开序幕的世界大学运动会，开幕表演由三位年轻艺术家：豪华朗机工的林昆颖、安娜琪舞蹈剧场的谢杰桦、台南人剧团的廖若涵领头策划，分别名为〈活力岛屿〉、〈汇聚台北〉、〈世界部落〉的三个表演片段，将主题聚焦在台湾、台北，接著连起全世界。
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编辑精选 PAR Choice
一喜一悲 折射生命寓意
台南人剧团的「春天戏水」系列来到第四年，从水源市场移师到新北市艺文中心，推出分别由廖若涵与吕柏伸执导的两档作品：《海海人生》与《夜莺之恋》。《海海人生》是编剧赵启运的原创新作，故事以一位有阅读障碍、流转在各种临时柜的柜姊为中心展开，偏于喜剧氛围；《夜莺之恋》则是英国剧作家Timberlake Wertenbaker改编希腊神话中被化为夜莺的悲情公主裴洛美的故事，以古探今。
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聚光灯下 In the Spotlight 青年剧场导演
廖若涵 因为剧场，得以释放自己
不是天生爱演戏爱表达，但因为爱看戏进而想搞清楚剧场哪里令人著迷，廖若涵考进了戏剧研究所上了导演课，在排练场找到魔力的所在，发现自己在这里，表达欲望突然变得更强烈更流畅了，突然想说的话找到言词了。廖若涵享受「感觉自己和演员是同一个细胞」，一起探索表演与文本的诠释，当与同一群伙伴一起完成多出精采好戏，她决定与他们一起集体创作，于是有了《无差别日常》
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特别企画 Feature 德国：焦点剧作家
罗兰．希梅芬尼 测量当代的存在困境
从剧场实务出身的希梅芬尼，剧作向来有高度剧场性格，他同时运用了戏剧的与反戏剧的元素（如使用叙述而非对话、消解传统戏剧角色、描述挑战搬演等）展开剧作的丰富可能性。但戏剧形式实验不是他创作的出发点，对他而言「人」、「个人」才是「剧场的主题」。将由导演廖若涵搬演的《阿拉伯之夜》是希梅芬尼的代表作，更是他近年致力于叙述剧场的开端，透过剧中五个角色仿佛偶尔与彼此擦身而过的独白，处理「被自身存在困住的人们」。
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即将上场 Preview 当红新文本剧作家马克．瑞文希尔
《游泳池（没水）》 变调的人生欢乐颂
这出本无具体人物、语言交错叠置的剧作，因四名演员各具互补特质而得以立体化，能更深掘人性矛盾或差异的精神状态。《游泳池（没水）》拆解功成名就的虚像，解剖残酷暴力的多重面向，演员如同在黑洞般的竞技场中载浮载沉，透过肉身搏斗、语言辩证，褪去虚伪更深探人性幽微。
