PAR 表演艺术杂志

继二战后厨房水槽剧关注劳动阶层，及一九八○年代女性、同志、非裔剧作家耕耘的政治剧场，到一九九○年后柴契尔时代（post-thatcher），英国剧场掀起一波「新文本」写作风潮，以语言揭露暴力、性欲场面，直抒当代人惘然若失的精神荒芜状态，论者或以「直面剧场」（In-yer-face theatre）定义这类文本。英国当红的新文本剧作家马克．瑞文希尔（Mark Ravenhill）的《游泳池（没水）》Pool（No Water），将由台南人剧团的新锐导演廖若涵执导，搬上台湾舞台。

叩问当代艺术的本质

《游泳池（没水）》以戏剧叩问当代艺术的本质，故事发生于一场葬礼上，四个同窗旧识因为一位爱滋朋友去世再次聚首，一片沉痛中却包裹著不寻常的眼红嫉妒。葬礼之后，事业有成的艺术家邀请好友参观豪宅及新扩建的游泳池。友人们除了欣羡她的成功外，更诧异于她竟旁观好友苦难，以爱滋病痛为题材坐收名利，以爱滋患者的医疗抛弃式用品：血迹、绷带、导管、保险套等为创作媒材的行为招致挞伐。而当艺术家炫富地跃入泳池时，竟未发现里头的池水早已被排光，好友企图复制她的创作模式——肉身苦痛、宰制剥削的报复之心则悄悄蠢动，紧密友情于焉变质。

开放性剧本让演员得以尽情发挥

导演廖若涵表示，《游泳池（没水）》剧本的高度开放性是选本的主要动机，这出本无具体人物、语言交错叠置的剧作，因四名演员李劭婕、林晓函、吕名尧、刘哲维各具互补特质而得以立体化，能更深掘人性矛盾或差异的精神状态。李邵婕自在穿梭语言层次或角色内心，让强势果断的重要长段独白，直捣主题内核；而林晓函的柔性温暖特质，卸除报复举措的残酷武装，而得与上述冷酷挑衅产生反差；吕名尧与刘哲维则将以类舞蹈的肢体语言，揣摩艺术家歇斯底里、自溺迷离的感知状态。

异于国外搬演时常转换泳池、病房等场景，舞台设计李柏霖将台南人版《游泳池（没水）》设于偏非写实空舞台，减省细节而以暗示性象征手法，将体现物质主义奢华的游泳池意象贯串全剧，采用近似大理石质地的玄黑透亮及镜面地板，折射「黑金」等穷极奢靡的意象。《游泳池（没水）》拆解功成名就的虚像，解剖残酷暴力的多重面向，演员如同在黑洞般的竞技场中载浮载沉，透过肉身搏斗、语言辩证，褪去虚伪更深探人性幽微。