在日本作家村上龍的作品中，常曝露日本快速現代化以及高壓社會體制下，青年所產生的種種不適症狀，諸如暴力、棄學、隱居、援交等問題，而根據調查，在台灣也有比例相當高的一群畢業生，離開校園後不想就業。這令人憂心的現象背後，究竟代表著時下年輕人抗壓性比較低，以逃避代替面對？還是這個社會無法為他們提供出口？ 由北藝大戲劇系畢業的社會新鮮人所組成的「野墨坊」，將以童話《彼得潘》構思而成的《NEVERLAND》，講述一個英雄消失、傳奇不再的島嶼，年輕人尋找「希望之國」的故事。導演王世偉說，戲裡呈現的是大社會的縮影，NEVERLAND是每個人心中童真、孩子氣的象徵，對於他們這一群活在安逸年代的六年級生，如何活出自己的信仰，在理想與現實的傾軋間自處，戲中將藉由角色吐露心聲。（廖俊逞）
柏林愛樂旗下擁有許多不同形式的小型演奏組，如柏林愛樂銅管室內樂組、Divertimento重奏樂團、和柏林愛樂十二把大提琴等，這些室內樂團體在柏林愛樂的金字招牌「加持」下，演出品質和票房都有保證。此次國台交邀請來台的Divertimento重奏樂團組建於一九八四年，以柏林愛樂小提琴首席瑞內頌尼（Rainer Sonne）為首，並根據曲目編制需要，邀請世界其他頂尖樂團的音樂家加入。Divertimento重奏樂團主要演出傳統古典室內樂小品，特別擅長莫札特的嬉遊曲，風格古樸愜意不失典雅，給聽者愉悅的感受。 除了瑞內頌尼，樂團的低音提琴如道夫瓦徹（Rudolf Watzel）也是重量級人物，一九六八年加入柏林愛樂，並曾於一九九九年至二○○○年間，擔任柏林愛樂樂團的團長，是目前樂團中資格最老的演奏家之一。此外，上海出生、活躍於歐洲樂壇的華人小提琴家張纓也將參與演出。此回來台將與國臺交進行交流，並舉辦大師講座，兩場音樂會曲目包括羅塞蒂、狄特斯道夫、莫札特、布拉姆斯，貝多芬、羅西尼等作曲家的協奏及重奏作品。（廖俊逞）
講述法國香頌女歌手艾迪．琵雅芙（Edith Piaf）傳奇的音樂劇《玫瑰人生》，沒有華麗的機關佈景，也沒有盛大的舞蹈場面，素簡的舞台上，就是一個歌手、一個旁白、一個手風琴師，加上黑色幕布和一副桌椅，但女主角娜塔莉以略帶沙啞的嗓音唱法國香頌，用歌聲成功詮釋琵雅芙的華麗與蒼涼，帶著觀眾走過她戲劇性的人生。這齣音樂劇從四年首演迄今，已巡演了廿多個國家，演出六百多場。
名列《紐約時報》的暢銷書排行榜上長達四年，美國作家米奇．艾爾邦撰寫的暢銷小說《最後14堂星期二的課》將搬上台灣舞台，由果陀劇場邀來楊世彭執導，金士傑與卜學亮主演。該劇以老教授自身的死亡為教材，用勇氣、正面及開放的態度對待生命，並留下他的心得，將之啟發學生，讓將死之人可以從容面對。
立志以散播歡樂為己任的新型態搞笑團體「魚蹦興業」，去年首次將日本「漫才」式的搞笑風格引進劇場，今年則推出《過季尾牙聯歡晚會》，讓搞笑更「精緻化」。《過》劇靈感來自魚蹦成員的親身體會，原本希望能在景氣復甦的年終接點尾牙場演出貼補團用，結果卻希望落空，大家於是自嘲，決定為自己辦一場尾牙活動。
為敷演京劇百年風華，國光劇團新戲《百年戲樓》，首度嘗試以舞台劇的形式，邀請新生代編劇趙雪君、現代劇場編導周慧玲和藝術總監王安祈共同編寫劇本，運用「戲中戲中戲」的手法，刻畫京劇發展中「男旦盛行」、「海派京劇」、「樣板戲」三個不同時代的樣貌，由京劇演員現身說法演繹京劇百年歷史，也是從京劇視角觀看、見證民國的百年史。
文武老生李寶春的「新老戲」系列是他的金字招牌，標榜以現代精神體現傳統京劇的樣貌及精華唱段的寓意。這回的演出邀請京劇界名角孫正陽、楊燕毅、王豔、黃宇琳、田磊，排出的劇目堪稱是瀕臨絕種的保護類老戲，包括《巴山秀才》、《鳳還巢》、《斷密澗風雲》，及兩岸首次演出的《渭南之戰》。
身為台灣人，或說至少七年級以上的台灣人，沒有人不知道鼎鼎大名的「雲州大儒俠史豔文」，他與他的故事，還有他身邊的種種人物，就像我們的共同記憶，銘刻在心。趁著布袋戲大師黃俊雄將帶著《雲州大儒俠之決戰時刻》重出江湖之際，本刊特地上窮碧落下黃泉，蒐集了豐富的幕後資訊，為讀者整理出關於史豔文布袋戲的十個面向，給你重溫曾讓你魂縈夢牽的童年回憶。
在台北市社教館前館長邱建發的推動下，原位於迪化街永樂市場的「延平活動中心」重新整修擴建，將九樓規劃為可容納五百人的中型劇場，八樓增設以掌中戲演出為主的曲藝場，去年開始試營運，正式定名為「大稻埕戲苑」，希望藉此傳承、延續大稻埕古城的戲窟文化。現任館長林慧芬表示，大稻埕戲苑肩負演出、推廣和傳承的任務，除了辦理傳統藝術演出、傳習與展覽活動，並提供藝文團隊申請排練，為台北市傳統戲曲表演藝術發展重要據點。
劇場是一個充滿想像的場域，但如何來開啟這扇想像之門？透過《開放的門》一書，劇場大師彼得．布魯克「開示」強調劇場的當下性，闡述面對劇場的基本態度，那就是靈活、及時、真切，於是想像得以飛馳。而美國當代劇場最具影響力的設計師、製作人、導演及教育家羅勃．愛德蒙．瓊斯所著的《戲劇性的想像力》，則提示讀者，作為一個劇場工作者如何從內在人的內在、角色的內在、文本的內在、時代的內在，來探討設計。
明華園慶祝創團七十七週年的重要大戲《王子復仇記》，乍聽之下彷彿要向莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》取經，但其實和莎劇一點也扯不上邊。編導陳勝國說，新作以喜劇型態來鋪陳，要讓大家重新思考「復仇」的真正意涵。
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