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陳惠文
發表文章 6 篇
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特別企畫（三） Feature 他們的瘋狂
她自殺是為了想活——英國劇作家莎拉‧肯恩
如果說莎拉‧肯恩身上真的有著什麼瘋狂基因，那就是她太正常了，正常到無法容許整個世界都在瘋狂，正常到無法理解這個分裂的世界，怎麼可以如此無關痛癢地一直運轉下去。
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劇場思考
懸而未決的意義
今年四月，歐丁劇場應邀來台演出並舉行工作坊，引起不少關於尤金諾．芭芭與國外表演訓練體系的討論。本文作者在參與此次工作坊的活動之後，特別針對示範的内容，對芭芭的表演文本的工作方法進行深入的分析。
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工作坊
豎然攀爬直上背脊的歌聲
歌曲是羊之歌劇團探索身體與心靈的一項重要乘具。安娜與葛傑果許對歌曲動力的切入，與其說是心理聯想性的，毋寧說是行為性的。透過聲音在音符間編織、竄動、衝撞、飛翔，身體的脈波也隨之振盪。
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工作坊
威爾斯的另類聲音
表演硏究中心（CPR）一九八〇年中期改組之後，除持續推出創作，並開始製作與引薦來自世界各地的傳統與另類的表演藝術，舉辦各式形色的工作坊、示範講習、大師課程、座談、學術硏討，與論文發表會等等活動。透過硏究、分享，CPR正戮力扮演著劇場新思維的催化劑。
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表演書房
「喇嘛與欽」的救贖之水
在巴爾巴筆下，葛羅托斯基的神話性色彩漸然褪去，年輕劇場人的靑澀、笨拙、孤僻、狂熱、奉獻、達觀使得大師更具人性，而値得一書的是，作者不畏劇場硏究瑣細的罄竹難書，將整個葛氏體系的崛起置放於宏觀的歷史脈絡，同時那些曾經在葛氏探索中投下心力的無名英雄，也得到較爲公平的關注。
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回想與回響 Echo
留白之後：葛羅托斯基在卡地夫
一直以來葛羅托斯基被套以不同的思想主義解讀，不同的文本呈現不同的葛氏說法，以及隨即而來的爭議，「葛羅托斯基」已然成爲一個複合名詞，定義隨著文本而漂浮。大師已故，如歐忍辛斯基語重心長地說：「豎一座紀念碑將是讓他眞正死去的鬧劇」。
