明華園戲劇總團《轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團！？》
2025/5/17 19:30 台北 臺灣戲曲中心大表演廳
依據史實，清朝嘉慶皇帝從未到過台灣，但「嘉慶君遊台灣」卻是台灣民間傳頌不已的傳說，1970年代以後，被多次改編為電視連續劇與歌仔戲，引發的收視熱潮，與當時逐漸成形的本土文化景觀（鄉土文學、洪通與陳達、蘭陵劇坊、《科學月刊》與《漢聲》、台灣新電影）之間的關聯，應該是一個值得探究的議題。
明華園戲劇總團的《轉生到異世界成為嘉慶君——發現我的祖先是詐騙集團！？》（後簡稱《轉》），以流行概念（異世界轉生）融合民間傳奇與熱門時事，作為2025年戲曲藝術節旗艦製作，是否也反映了本地當下的政治態勢與社會情境？
《轉》的創作組合，備受矚目。編劇蔡逸璇曾經擔任2024年大型歌仔音樂劇《1624》共同編劇，並且有兩部作品入圍2024年傳藝金曲獎（《國姓之鬼》、《紅喙鬚的少女》），導演宋厚寬則以《國姓之鬼》成為台新藝術獎與傳藝金曲獎雙料得主。演員部分，除了明華園孫翠鳳、陳昭婷，更邀集一心戲劇團孫榮輝、孫詩珮、孫詩詠，綠光劇團吳定謙共同演出，母女、兄妹、天團當家名角、傳統與現代同台競藝，不僅有話題性，更有豐富的可能性。明華園戲劇總團的製作能量，如何能讓這樣的組合迸發出最大的能量，自然讓人有高度期待。
《轉》劇描述詐騙集團車手小劉心想脫離集團，重新為人，卻在最後一趟任務途中，碰上嚴重車禍，醒來轉生來到清朝嘉慶年間的異世界，附身為正在遊歷台灣的嘉慶君。異世界裡的小劉／嘉慶君在隨身智囊王發、李勇的伴護下來到噶瑪蘭，不意被捲入一樁墾戶劉秀榮主導的土地詐騙事件，更發現他竟是劉家祖先，而陷入兩難困境。幾經波折，異世界裡的小劉／嘉慶君順利解決詐騙案件，扭轉劉家命運，此世界裡的小劉，也得以脫離詐騙集團，改變自己和家人的未來。
《轉》劇以時下流行的轉生、穿越概念，將真實史事（噶瑪蘭墾戶詐騙案、「林爽文事件」）和虛構情事（「嘉慶君遊台灣」、劉家的前世今生、林家後代的密謀）穿插交織，融入流行文化元素，最終以圓滿結局將多條支線加以收束，構成一齣既有荒誕趣味，又有道德教誨的警世故事。整體而論，編劇對戲劇動作的鋪陳編排，緊湊有致，歌仔曲調與台灣詩文的融入，不落痕跡，導演的舞台調度與節奏掌握，十分流暢，瘋狂混亂，飽滿抒情，都展現純熟風格，流行文化元素的嵌入，除了互文趣味，也給了一台優秀歌仔演員更大揮灑空間。
孫翠鳳、陳昭婷、孫榮輝、孫詩珮、孫詩詠，在台上輕鬆寫意，唱作之間展現名家風采，偶爾即興搞笑自嘲，引來滿場粉絲熱情回應，再次印證歌仔戲特殊生態——角色建立，不是問題，演員舞台魅力，才是重點。
搭配演出的多位明華園新秀，都有不錯的表現，特別是飾演王發的李郁真、飾演李勇的周予寬，表現不遜前輩，創造了兩個生動耀眼的角色，為嘉慶君的台灣之行增色不少。相較而論，吳定謙的「小劉」一角，原本就比較平板，難有突出表現，若沒有童星（飾演凱凱的陳玄燁）搭配，更難吸引觀眾目光。
舞台視覺部分，既是「轉生異世界」，如何「轉生」、「穿越」，如何突顯「此世界」與「異世界」之間，既有差異又相互牽連的對映關係，就是關鍵。《轉》劇舞台設計雖有漫畫趣味，但，部分布景物件質感不佳，過於頻繁又不十分流暢的換景，不僅影響戲劇動作的節奏，即使有閃光效果的搭配，也未能創造「轉生」、「穿越」的驚奇之感，更無法有效建立「此世界」與「異世界」的對映關係，難以突顯作品的主題性。
《轉》是個熱鬧討喜的作品，但熱鬧過後，總感覺少了些餘韻。
編導以通俗語彙、荒誕想像，將歷史公案與現實問題加以連結，企圖擾亂歷史敘事、挑戰現實認知，雖非創新手法，但運用純熟，創造了頗為豐富的娛樂效果。只是，最後的結局似乎理所當然，合乎社會道德認知，卻也削弱了原創題材（歷史上的真實騙局）的顛覆性，和創作意識核心（轉生異世界）的動人力量：嘉慶君在王發、李勇的陪伴下，悄然離去的場景，令人難忘，小劉重新做人的宣示，合乎情理，卻是水過無痕。
走出劇場的歌仔戲粉絲，在他們豐富的美好記憶中再添上一筆，「嘉慶君遊台灣」的傳說，也更深刻烙印在台灣社會的集體記憶，小劉／嘉慶君最後一句：「這台灣的未來——就交給你們安排。」貼切反映當下的社會氛圍，呼應主流庶民意識，《轉》因此成為一則當代政治寓言。
