如果說莎拉‧肯恩身上真的有著什麼瘋狂基因，那就是她太正常了，正常到無法容許整個世界都在瘋狂，正常到無法理解這個分裂的世界，怎麼可以如此無關痛癢地一直運轉下去。
PROGRAM 瘋狂菁英—表演共和國《莎拉肯恩@4.48精神異常》
TIME 10.14～15 7：30pm
10.15～16 2：30pm
PLACE 台北國家戲劇院實驗劇場 INFO 02-33939888
一九九九年，英國劇場界最受矚目、也是備受爭議的女性劇作家──二十八歲的莎拉．肯恩，在吞了數百顆藥丸獲救的兩天之後再度自殺，凶器是鞋帶──這次她成功了。
這天，她的經紀人在她遺留的包裹，發現修改好的劇本，最後的作品《4.48精神異常》。詩化的語言，呈現繁複的意象，訴說精神異常者譫妄與寤寐不明的精神世界。如果說莎拉‧肯恩身上真的有著什麼瘋狂基因，那就是她太正常了，正常到無法容許整個世界都在瘋狂，正常到無法理解這個分裂的世界，怎麼可以如此無關痛癢地一直運轉下去。
近乎女巫式的洞察，與來自最底層的創作爆發力
二十八年的歲月，莎拉留下五個舞台劇本，從第一個劇作《摧殘》Blast開始，莎拉．肯恩就讓大家坐立難安，倒也不完全是那些慘絕人寰的場景太過暴力，或是迫害亂倫的佈局太過殘忍，如果這些只是挑戰官能極限的技倆，這些評論家和學者大可不必如此恐慌，直接把莎拉當作一個愛譁眾取寵的黃毛丫頭就算了。
儘管莎拉筆下道德框架的游移與崩解，讓許多人不以為然──比方男性主角對女性角色的身心摧殘，竟成為一種提供給她們救贖的機會！這的確對大部分觀眾的價值觀，產生了一種騷擾，但這些也還不足以破解那些專業的觀眾所產生的不祥預兆。唯一能夠解釋這些直覺性恐慌的，或許只能說是莎拉．肯恩近乎女巫式的洞察，與來自最底層的創作爆發力，以及對於生命質素近乎潔癖的苛求。
「為了逃離地獄，我不斷地寫…但沒有用！不過，話說回來，你坐在那裡，看到了一些自己寫的東西什麼的，然後發現那真是地獄的最完美描繪。然後想想或許也算值得了。」
不想讓自己變成只是會呼吸的行屍走肉
如果把莎拉的作品當成一個她自我對抗的戰場，不免過度簡化她作品的深度。然而長期罹患的躁鬱症，使得她不斷地對抗著自我剝離，極度敏銳的感知威脅著她的生命，愈到後期的作品，愈見她不斷內視，如匕首的筆，不斷地朝自己的深處刺去。傷害自己的身體，不盡然出自自我否定或拋棄的動機。而是當身心裂解到變成只是會呼吸的行屍走肉時，一種奮力一搏企圖喚醒自我的極端表現。她這樣描述一位病友：她手上全是割腕留下的刀痕，但是老實說，她是我見過身心最合而為一（together）的人了。莎拉．肯恩不想讓自己變成只是會呼吸的行屍走肉。
於是她被視為遺囑的劇本《4.48精神異常》是這樣搞的：沒有分場，沒有舞台指示，沒有角色，一段用數字寫成的台詞，一場只有八個英文縮寫的戲：RSVP ASAP。（對一個漂蕩在中陰的靈魂，扯破嗓子的哭喊，像是被吸入真空般地消音，滿紙揚灑的對白，那裡比得上這八個字母的狂嚎：回答我！快！）莎拉要切入要害，除了這樣寫，別無他法。
她自殺只是為了想活。想活得完整。
他們的挑戰 神聖與世俗並陳的衝撞 陳惠文與莎拉‧肯恩的死亡辯證
文字 鄭淑瑩
陳惠文在即將登場的《莎拉肯恩@4.48精神異常》劇中，召喚莎拉還魂，現身在她所重新改寫的劇本中，藉由自身的死亡表演，來清算與上帝之間的宿仇。
抱著「莎拉．肯恩若在世，一定不會贊同我這麼做」的想法，陳惠文在即將登場的《莎拉肯恩@4.48精神異常》劇中，召喚莎拉還魂，現身在她所重新改寫的劇本中，藉由自身的死亡表演，來清算與上帝之間的宿仇。
二○○三年陳惠文在新加坡南洋藝術學院擔任駐校藝術家，深刻研究起莎拉．肯恩其人其劇後，「想為這名瘋狂而備受爭議的劇作家做戲」，已成了小劇場導演陳惠文最大的心願及挑戰！
為 了突顯出莎拉．肯恩劇本中，語言總是混沌零碎，卻又能深刻超越字面意涵的特色，陳惠文特別請來曾經共事的日本演員上村美裕起、印度演員穆罕默德．瑙夏，以 及來自波蘭、馬來西亞等共九名團員，扮演劇中五名重要角色及兩組歌隊，「演員們使用英文台詞，並穿雜各自的本國語言，藉由『多聲道』的對話、吟誦、詠唱， 傳達出超越語言溝通的精神狀態，字面意義之外的訊息。」
在空間處理上，著重意象刻劃及情境塑造，以「迷亂」為設計主軸，大量剪接電 影《現代啟示錄》中戰火漫天的場景，與舞台場景交疊，呈現神聖與世俗並陳的衝突與禁忌。「我讓本身是虔誠回教徒的瑙夏在教堂告解室大跳脫衣舞，除了挑戰觀 眾道德尺度，也考驗他的信仰；意謂『性』其實也是與上帝告解溝通的方式。」劇中不斷出現從天劈下的一道光，象徵了死神的匕首，也是上帝的救贖，反映了莎 拉．肯恩在信仰崩潰後，內心中的虛幻及絕望。
