PAR 表演藝術雜誌

六月份的古典芭蕾舞團有兩個，都是來自俄羅斯，一是月初的波修瓦明星芭蕾舞團（Bolshoi Ballet），一是月底的莫斯科市立芭蕾舞團。

波修瓦的頂尖舞者，即將帶來《天鵝湖》的第二幕與其他的芭蕾小品。而年屆五十二歲的首席芭蕾名伶娜塔麗亞．貝絲模特諾娃（Natalia Bess-mertnova），亦將親自登台，一展風采。

莫斯科市立芭蕾舞團的舞者十分年輕，平均只有二十四歲。但是他們的舞蹈，卻是非常忠於原作，保持純正古味。該團的藝術總監史墨諾夫．戈洛凡諾夫，是位傑出的編舞家，曾將俄國文學名著《安娜．卡列妮娜》《戰爭與和平》編成舞劇。此次，除了全本《睡美人》之外，還將演出〈安娜．卡列妮娜〉、〈卡門組曲〉、〈羅密歐與茱麗葉〉等獨幕芭蕾組曲。

飄浮狀態

大衛．帕森斯（David Par-sons）舞團的舞者通常是半裸的，或是僅穿黑色緊身衣。舞台上沒有複雜的佈景、道具，舞者的肢體可以曲折出各種構圖。

《信封》中的舞者，口銜信封，像隻小鳥似的展翅騰空。大衛．帕森斯的舞者彷彿具有「飄浮能力」，可以像尼金斯基（Nijinsky）所說的：「跳起來，然後在空中停留一下。」而該舞團的靈魂人物大衛．帕森斯，曾經是保羅．泰勒舞團的主舞者。泰勒曾經特別爲他編作《最後一望》、《玫瑰花》、《亞頓花園》等舞作。他自己的帕森斯舞團成立於一九八七年，至今雖然只有短短的六年歷史，卻已有甚高評價。

此次來台表演的舞作有《信封》、《睡姿的練習》、《捕捉》、《命運》、《納辛門多》等，其中《納辛門多》運用了不多打擊樂，還有吉他手與歌者穿挿出現。

《繞地遊》往何處去？

皇冠「舞蹈空間」此次的《繞地遊》是一種新的實驗。是生活環境、戲劇、舞蹈三者的結合。在六月演出的舞作有三支：《家裡見，嗯？》、《這廂有理》、《我──生命的價値是否步上了歪曲？》。

《家裡見，嗯？》的編舞者若松君是位日美混血兒，畢業於喬治亞大學舞蹈系。因爲她自己在美國的親戚並非同性戀亦非不正常者，卻意外地感染了愛滋病，使得她對AIDS的感受特別深刻。舞作之所以取名《家裡見，嗯？》，就是想喚醒社會大衆，愛滋病隨時可能與你在家裡相見。表演場地是一整棟皇冠大樓，由七樓至地下室。觀衆由上而下地被引導至每一層樓，於每一個空間「觀」「省」愛滋病引發的生命現象。

《這廂有理》預定向松山火車站借用六個空車廂，就在火車站演出，觀衆將在車廂旅行中欣賞舞蹈。車廂中並有MTV、原野樂園、流行音樂等軟硬體設計。

而闞緒達的《我──生命的價値是否步上了歪曲？》，比較傾向於自我剖析。舞者有四人，兩男兩女分飾不同的角色，探討男女間錯綜複雜的情慾與性慾。配樂上選用香港的BOX、美國的b-52轟炸機等樂團的曲子，可能會同時播放以製造混亂的效果。舞蹈的第三段，還將在天幕上播放高達的〈卡門〉等描寫愛慾的電影，與舞者相配合。

迷亂三十

老一輩的舞者時常取材自「傳說」，新一代的舞者則喜歡取材自「自己」。

《城市、迷亂、三十》這齣舞之所以取這個名字，就是因爲舞者與工作人員加起來正好三十個，而且個個都被卡在三十歲上，他們想發洩一下三十歲的苦悶心情，所以在這齣舞中有許多「怪異」：許多人被包在彩色布牢裏，看不到五官；有人把頸子套在麻繩裏彷彿上吊。最特殊的地方是他們特別拍了一支video dance，這支影片是這支舞的「序」，掌鏡者嘗試以「主觀」的眼睛把六個舞碼揉合成「抽離的具象」。

年屆三十、即將三十、已過三十的人，不妨去看一下他們如何表現「三十」。

特約報導｜李予昕