裸與不裸並無不同
舞名：《字》Word Words 1963 紐約
編舞者：耶芬．雷納（Yvonne Rainer）與史蒂夫．帕斯坦（Steve Paxton）
後現代舞蹈以每天生活入舞，嘗試各種可能來豐富舞蹈。
在《字》裏，沒有音樂、沒有佈景的整齊双人舞蹈中，舞者的裸體和穿著衣服演出的舞者之間並無不同，觀衆可以不用特別去觀察舞者的身體，轉而去注意舞者身體的動作。
六〇年代的告別式──由裸體開始
劇名：《六九年的酒神》Dionysus in 69 1969 紐約
導演：理査．謝喜納（Richard Schechner）
人類最早的祭儀「可能」是以裸體進行的，人類出生時則「絕對」是裸體的。謝喜納與「表演者劇團」（The Performance Group）在六九年推出以全裸男女演出《六九年的酒神》是美國前衛劇場有史以來「脫得最澈底」的戲。此後前衛戲的裸體程度已不能超過這齣戲。
謝喜納以「環境劇場」的形式溶入此劇，觀衆與表演者之間並沒有明顯的距離，整個劇場成了舉行祭儀的場所，在塲的人（包括觀衆）都是「參祭者」。
「今日樂園」的人應該是不穿衣服的
劇名：《今日樂園》Paradise Now1969 紐約
導演：朱利安．貝克（Julian Beck）與傑迪絲．貝克（Jadith Malina Beck）
「生活劇場」（The Living Theatre）至今仍有新戲推出，不過少了貝克之後（死於八〇年代初），他們的戲已不再那麼充滿爭議與反動。
這個充滿無政府主義思想的團體，曾在六〇年代短期實行類似人民公社的團體生活，每個人分配工作、共同生活而領同額的薪水。
《今日樂園》的裸體男女像「童男童女」般的純潔、天眞，和諧的互動關係與當時現實生活的學生運動、反越戰形成強烈對比。
男性與女性的裸體有何不同？
劇名：《藍鬍子》Bluebeard 1970 紐約
導演：査理．路得藍（Charles Ludlam）
査理．路得藍主持的「可笑的劇團」（The Rediculous Theatrical Com-pany）大多以男同性戀者爲故事中心，今年他們仍有新戲推出。
「可笑的劇團」時常在劇中放進「角色混淆」這個議題，男性與女性角色互換或相互模仿，甚至是「雌雄同體」都可能出現在舞台上。引自巴爾托克同名歌劇《藍鬍子》的「男主角」就是旣男旣女的人物。
裸體是面對自己内心障礙的一個轉捩點
舞名：《初生與轉化》Initiations and Transformations1971 紐約
編舞者：安娜．哈普林Ann Halprin
哈普林與她主持的「舊金山舞者工作坊」（San Francisco Dancers' Work-shop）自六〇年代初期，就開始從事結合劇場與心理治療的表演，除了有職業舞者演出的舞蹈之外，哈普林和她的徒子徒孫還在舊金山與全美各地舉行「工作坊」（workshop），由參與者將自己身心方面的障礙呈現到舞台上，讓參與者找出自己最不能解決的問題，將它放到聚光灯下。
在《初生與轉化》這支作品當中，每個參與者（包括哈普林）都以裸體出現在台上，來演繹自己從初生的天眞到面對群體生活的過程。
裸體＝活動佈景
劇名：《畫》PAIN(T) 1974，紐約
導演：理査．福曼（Richard Foreman）
福曼自六八年成立The Ontological-Hysteric Theatre以來，就保持一年推出一齣戲的傳統，他自己擔任導演、編劇、舞台設計、音樂設計、演員。按照他在自己寫的書裏的說法：所有的演員都是他，只因爲他無法一次分飾多角……。
福曼的劇中對白「不甚聯貫」，不要求觀衆要認同劇中角色，同一時間的舞台畫面可能有好幾個點在「動」，例如演員分在兩處而各自做自己的事，而天花板的電扇或佈景仍在動，裸體在福曼的戲裏旣是活動佈景，又是勾起觀衆想像的來源。
「内部文件」來自裸體内部
劇名：《內部文件》Interior Scroll 1975 紐約
表演者：卡若琳．席勒曼（Carolee Schneemann）
席勒曼旣是電影工作者又是行動表演者，她認爲女性藝術家的一切創作都應該具有政治性，都應該對今日女性地位的低落提出質疑。
在《內部文件》這支作品當中，所謂的表演就是席勒曼走進表演區，脫光衣服，爲自己的裸體上粧，然後她由私處拉出一串紙，並念出一首詩──當然是「政治性」的詩。這支作品的吊詭性就在於男性觀衆的期待女性裸體的「曝光」，而當表演者將男性的幻想「拉」至最高點時，觀衆這時才會逐漸發現部份男性無知、粗鄙的本性已經完全「曝光」於觀衆之前。
裸體勾起你的「持續慾望」
劇名：《持續慾望狀態》The Constant State of Desire 1987 紐約
導演：凱瑞．芬莉（Karen Finley）
芬莉的個人秀總是充滿張力，一個半小時的節目可以讓觀衆完全無法喘息。但也有觀衆會把她的演出當做鬧劇來看。
芬莉通常會在自己編寫的台詞中，放入她的個人經驗與看法。她的裸體再配合快速的獨白混合成一幕極爲吸引人的秀。一方面她在言語中加入挑逗的字眼，一方面她木然的動作表情卻反諷似地在質問「動心的男性」（或女性）的慾望出於何種動機。
（以上圖文由劉伶提供）
文字｜劉伶 劇場工作者
