高派的唱功勁頭與其他派別不同，一層又一層的高音翻轉配合感情奔洩，調門商，韻味足。
老生過去的派別有余叔岩、高慶奎、言菊朋、馬連良，其中高慶奎是高派創始人，在孫菊仙的基礎上形成自己的特點。他到中華戲校任敎後，李和曾拜高慶奎爲師，是他的得意弟子，繼承高派藝術，辛寶達在一九七六年拜李和曾爲師，是第三代傳人。高派藝術主要講究高亢激昻、悲壯，大多是比較激情的戲，特別善於演列國、三國，唱腔上有高音、立音、長音。在學習高派藝術上，有嗓子的不一定唱得好高派，更遑論嗓子不好的。
高派的特點戲有所謂「三斬一碰」，即《斬黃袍》、《斬馬謖》、《轅門斬子》及《碰碑》（《李陵碑》），另外像《哭秦庭》、《逍遙津》、《贈綈袍》也都屬於高派代表作，故事情節大多是嫉賢妒能、忠臣被陷，是需要很扎實的功力才唱得來，高派戲難度較大，所以學的人比較少。
辛寶達這次演出的高派戲有《碰碑》、《哭秦庭》。辛寶達所演唱的《碰碑》，勁頭多和他派不一樣，其中帶有柔勁，而且是「樓上樓」的唱法，也就是以一層高過一層的高音唱腔來表現劇中人物激動悲憤的情緖。「樓上樓」的唱腔初聽之時已覺得高亢激昻，想不到接下來句句更往高的音翻上去，就像上樓一樣，一層高上一層，這是高派的藝術特點。劇情中楊繼業的八個兒子死了剩四個，他悲憤到一定程度時必定要大聲疾呼，這時就以高音配合感情的奔洩，用「樓上樓」的唱法來表現，把丹田氣全給用上，再加上這齣戲本身調門就高、韻味很足，表演時激動的情緒很能夠打動觀衆。
《哭秦庭》是東周列國的故事，講申包胥到秦國借兵救楚，秦王不願發兵，他就在秦庭外放聲大哭，哭了七天七夜，不吃不喝，眼睛都哭出血了，這一整段唱腔淋漓盡致地表現出申包胥救楚的急切心情，和他內心希望能夠打動秦王發兵救楚的想法。整齣戲以唱爲主，唱這一段得需要三十分鐘，全部都是高昻、急切、悲憤、悲壯的情緒，是非常需要體力和功力的，比如倒板「申包胥站立在秦庭」，僅僅一個「申」字都要高懸良久，繞樑三周，非常費勁，而且高音必須用腦後音才傳得出去、傳得遠，這戲台灣恐怕少人見過。
特約採訪｜張啟豐
