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辛寶達以「樓上樓」的唱法,表現劇中人物激動悲憤的情緖。(許斌 攝)
絶活亮相 絕活亮相

丹田樓轉辛寶達

高派的唱功勁頭與其他派別不同,一層又一層的高音翻轉配合感情奔洩,調門商,韻味足。

高派的唱功勁頭與其他派別不同,一層又一層的高音翻轉配合感情奔洩,調門商,韻味足。

老生過去的派別有余叔岩、高慶奎、言菊朋、馬連良,其中高慶奎是高派創始人,在孫菊仙的基礎上形成自己的特點。他到中華戲校任敎後,李和曾拜高慶奎爲師,是他的得意弟子,繼承高派藝術,辛寶達在一九七六年拜李和曾爲師,是第三代傳人。高派藝術主要講究高亢激昻、悲壯,大多是比較激情的戲,特別善於演列國、三國,唱腔上有高音、立音、長音。在學習高派藝術上,有嗓子的不一定唱得好高派,更遑論嗓子不好的。

高派的特點戲有所謂「三斬一碰」,即《斬黃袍》、《斬馬謖》、《轅門斬子》及《碰碑》(《李陵碑》),另外像《哭秦庭》、《逍遙津》、《贈綈袍》也都屬於高派代表作,故事情節大多是嫉賢妒能、忠臣被陷,是需要很扎實的功力才唱得來,高派戲難度較大,所以學的人比較少。

辛寶達這次演出的高派戲有《碰碑》、《哭秦庭》。辛寶達所演唱的《碰碑》,勁頭多和他派不一樣,其中帶有柔勁,而且是「樓上樓」的唱法,也就是以一層高過一層的高音唱腔來表現劇中人物激動悲憤的情緖。「樓上樓」的唱腔初聽之時已覺得高亢激昻,想不到接下來句句更往高的音翻上去,就像上樓一樣,一層高上一層,這是高派的藝術特點。劇情中楊繼業的八個兒子死了剩四個,他悲憤到一定程度時必定要大聲疾呼,這時就以高音配合感情的奔洩,用「樓上樓」的唱法來表現,把丹田氣全給用上,再加上這齣戲本身調門就高、韻味很足,表演時激動的情緒很能夠打動觀衆。

《哭秦庭》是東周列國的故事,講申包胥到秦國借兵救楚,秦王不願發兵,他就在秦庭外放聲大哭,哭了七天七夜,不吃不喝,眼睛都哭出血了,這一整段唱腔淋漓盡致地表現出申包胥救楚的急切心情,和他內心希望能夠打動秦王發兵救楚的想法。整齣戲以唱爲主,唱這一段得需要三十分鐘,全部都是高昻、急切、悲憤、悲壯的情緒,是非常需要體力和功力的,比如倒板「申包胥站立在秦庭」,僅僅一個「申」字都要高懸良久,繞樑三周,非常費勁,而且高音必須用腦後音才傳得出去、傳得遠,這戲台灣恐怕少人見過。

 

特約採訪|張啟豐

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